第九交响乐之咒的少数中咒者简介
老生查过了，没有《咒夜》这部电影，是《咒怨》吧？
【片 名】：Ju-on: The Grudge
【译 名】：咒怨
【导 演】：清水崇
【编 剧】：清水崇
【主 演】：奥菜惠 Megumi Okina
伊东美咲 Misaki Ito
市川由衣 Yui Ichikawa
【片 长】 ：92分钟
【类 型】 ：恐怖 / 惊悚 / 奇幻
【国 家】 : 日本
【年 代】 : 2003年01月25日
【格 式】 ：RMVB
【语 言】 ：日文
【字 幕 】 ：中文
【内容简介】：
“咒怨”指的是含怨而死的人所下的诅咒，在死者生前的居所积聚冲天怨气，凡触碰者必死，并产生新“咒怨”，将恐怖死亡不断蔓延，而“咒怨”就永远死守凶宅，诅咒每一个来客……
东京近郊有一间阴森的鬼屋，传说所有到访者均会离奇毙命或神秘失踪。据说当年大屋主人突然狂性大发，斩死妻子后自杀，6岁儿子也从此失踪，至今下落不明。鬼屋内怨念冲天，恐怖笼罩着每一个到访者……
大学女生理佳(奥菜惠)因做义工无意间闯入大屋，偶然间竟发现一个神秘诡异男孩，突然现身却又随即消失……此时，理佳开始遇到怪事，其身边众人也受到牵连，恐怖事接二连三…
日本当红女优奥菜惠在片中中饰演一名大学女义工，受托探访一名老太太，遂发现老太太家中住了个女鬼。电影用分段的方式处理老太太家中每一个成员的撞鬼过程，其中一幕“鬼压床”的戏最为骇人，据看过的人表示，“看了会不敢一个人睡。”
《咒怨》根据日本两卷录影带改编，因造成话题，才拍成电影。而且第1集还没有上映，就着手开始拍摄第2集。《咒怨》片是小成本电影，年初在日本上映，拷贝不多，口耳相传，让该片拷贝数从一百多到变成全国放映，据知卖座已超过《午夜凶铃》。
继《午夜凶铃》、《见鬼》后，《咒怨》也被好莱坞相中，由美国哥伦比亚电影公司买下重拍版权，并确定由《蜘蛛侠》导演山姆·雷米执导，主要角色未定。
【片 名】：Ju-on: The Grudge 2
【译 名】：咒怨2
【导 演】：清水崇
【编 剧】：清水崇
【主 演】：酒井法子 Noriko Sakai
市川由衣 Yui Ichikawa
堀江庆 Kei Horie
新山千春 Chiharu N?yama
葛山信吾 Shingo Katsurayama
【类 型】：恐怖 / 惊悚 / 奇幻
【片 长】：92min
【国家地区】：日本
【年 代】：2003年
【文件格式】：RMVB
【文件大小】：1CD
【语 言】：日语
【字幕语言】：中文
【内容简介】：
某天午夜，首都的高速公路上一辆汽车飞驰而过。突然，一声“咚”的闷响，疾驰的汽车嘎然而止。原来是一只从路边窜出来的野猫被车轮碾过。车上乘客是以拍恐怖电影而号称“恐怖女王”的女演员原濑京子(酒井法子饰)，驾车人是她的未婚夫石仓将志。这天晚上原濑京子刚在报道被诅咒之家的电视节目担任完特约嘉宾，将志没有理会猫的尸体，继续赶路。但就在下一个瞬间，他感觉到了令人毛骨悚然的异物进入了车内。车子失去控制，猛烈地撞向墙头，车体完全损毁。这次事故让将志失去意识，而京子也身受重伤不幸流产。而就在数日之后她却被妇产科医生告知，体内婴儿的生长状况一切正常……
嗵……嗵嗵，咚！咚！咚！……在电视台担任报道员的三浦朋香(新山千春饰)，为了自己的公寓每晚同一时间都传出这奇怪的声音而苦恼。她把男友山下典孝(堀江庆饰)叫来探明究竟。那是从最外层的房间，不可能住人的墙壁背后传来的令人寒毛倒竖的声音。每到晚上12点27分这个声音准时响起。几天后，令人无法相信的诡异场景凸现在朋香眼前……
电视台负责人大国圭介(葛山信吾)，为了拍摄被诅咒之家特别节目的外景，与原濑京子和三浦朋香等去访问位于练马区住宅地的一户住居。在那里曾经发生过丈夫佐伯刚雄残忍地杀害妻子伽椰子的血腥事件。事后佐伯刚雄的尸体在附近的路上被发现，他六岁的儿子俊雄则下落不明。从那以后与这家有过来往的人，都莫名其妙的死亡或失踪了。除了录下了一些奇怪的噪音，整个拍摄过程平安无事。但自此开始，随着化妆师大林惠(山本美惠)带着悲鸣奇异消失开始，参与节目制作的人员陆续失踪。不得已，电视台只好中止了节目录制。但是悲剧并没就此结束，进行后期剪辑的圭介在屏幕上看到的画面叫人瞠目结舌……
女高中生千春(市川由衣饰)是原濑京子主演的恐怖电影的一名群众演员。几天前，千春曾做了一个自己被封闭在某陌生人家的噩梦。而在影片的拍摄过程中，她目睹了出现在京子身后的白色少年幽灵而惊叫失声，晕厥不起。不久，千春的噩梦变为更加惊悚的现实……
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e小调第九交响曲 即德沃夏克e小调第九“自新大陆”交响曲。全曲共分为四个乐章：
第一乐章 序奏，慢板，e小调，4/8拍子。 此序奏部分颇为宏大，其主题与相继的主部快板部分有极其微妙的关系，担负一种连贯全曲的特殊任务，甚至可称之为全曲精神的中心旋律。乐章的引子部分由弦乐器、定音鼓和管乐器竞相奏出强烈而热情的节奏，暗喻了美国那种紧张、忙碌的快节奏生活 ； 乐章的主部主题贯穿了全曲的四个乐章，其特性与居住于匈牙利和波西米亚境内的马札儿民族固有的民俗音乐具有共通的性质。这一特殊主题靠着巧妙发展，转达了不同于以往音乐世界的“新世界”的消息， 具有强烈的震撼效果。 德沃夏克当时背井离乡，乡愁蕴积，故而引用了他少年时期耳熟能详的民俗歌曲特质，以遣思乡念国的情怀。乐章中另一段优美的旋律透露出浓浓的乡愁,恰是作者这种心情的体现。
第二乐章 最缓板，降D大调，4/4拍子，复合三段体。 这一乐章是整部交响曲中最为有名的乐章，经常被提出来单独演奏，其浓烈的乡愁之情，恰恰是德沃夏克本人身处他乡时，对祖国无限眷恋之情的体现。整个乐队的木管部分在低音区合奏出充满哀伤气氛的几个和弦之后，由英国管独奏出充满奇异美感和神妙情趣的慢板主题，弦乐以简单的和弦作为伴奏，这就是本乐章的第一主题,此部分被誉为所有交响曲中最为动人的慢板乐章。 事实上，也正因为有了这段旋律，这首交响曲才博得全世界人民的由衷喜爱。这充满无限乡愁的美丽旋律，曾被后人填上歌词，而改编成为一首名叫《恋故乡》的歌曲，并在美国广泛流传、家喻户晓。本乐章的第二主题由长笛和双簧管交替奏出， 旋律优美绝伦， 在忽高忽低的情绪中流露出了一种无言的凄凉，仍是作者思乡之情的反映。 本乐章的第三主题转为明快而活泼的旋律，具有一些捷克民间舞蹈音乐的风格。
第三乐章 谐谑曲，从“海华沙的婚宴”中的印第安舞蹈中得到启发,舞蹈由快而慢地不停旋转。音乐有两个主题，第一主题轻快而活泼，带有跳跃的情绪；第二主题清丽、明快,富有五声音阶特色；两个主题彼此应和、模仿。 乐章的中间部分主题悠长而婉转，是典型的捷克民间音乐风格。
第四乐章 快板，奏鸣曲式。 气势宏大而雄伟，这个总结性的乐章将前面乐章的主要主题一一再现，同时孕育出新的主题，彼此交织成一股感情的洪流，抒发了作者想象中和家人聚首时的欢乐情景。乐章的主部主题由圆号和小号共同奏出，威武而雄壮；副部主题则是柔美、抒情性旋律,由单簧管奏出。这一切经过发展之后，形成辉煌的结尾。
来自百度百科
还是习惯叫德九
安东宁·德沃夏克 Antonín Leopold Dvořák (1841-1904)
德沃夏克是十九世纪捷克最伟大的作曲家之一，捷克民族乐派的主要代表人物。
德沃夏克于1841年9月8日诞生在捷克首都布拉格近郊的一个贫苦家庭里。他的童年是伴随着辛勤的劳动度过的。十三岁时，他便沿袭父亲的道路，当了屠户学徒。但是少年德沃夏克是一个十分上进，他刻苦自学，并逐渐显露出音乐才能。他最先跟本村的乐师学习小提琴，十六岁时进入布拉格风琴学校学习。这所音乐学校是他成为音乐家的摇篮。1859年，德沃夏克以优异的成绩从布拉格风琴学校毕业，此后他便开始在捷克国家剧院里担任中提琴师。在此期间，他广泛地吸取各种音乐知识和技能，努力学习西欧古典主义和浪漫乐派作曲大师们的创作经验，并且迈上自己的音乐创作道路。他是一位富有强烈民族感和热爱祖国民族艺术的音乐家，对捷克民族乐派的伟大创始人斯美塔那所倡导和致力发展的民族音乐文化事业由衷地赞赏和拥护。在捷克民族独立运动的影响下，他为发展民族音乐作出了自己的很大贡献。
作为作曲家，早在1859年，十八岁的德沃夏克就发表了自己的作品。1865年，他的第一交响曲《茨洛尼斯的钟声》问世，此后便开始了他源源不断的音乐创作。1878年，他创作的《斯拉夫舞曲》获得很大成功，从此奠定了他作为作曲家的地位。1892年，德沃夏克来到美国，担任了纽约音乐学院院长，当时德沃夏克已经五十岁了。
德沃夏克在自己一生的音乐创作中，始终把民族性这一重要因素放在首位，无论在歌剧、交响乐或室内乐作品中，他都努力把将民族性、抒情性和欧洲古典音乐传统紧密结合起来，达到尽可能完美的境地。他在美国任教期间，以美国黑人音乐为素材，创作了著名的《F大调弦乐四重奏》(黑人四重奏)和他那光辉的代表作《自新大陆交响曲》。
德沃夏克一生的作品很多，体裁也很广；他共创作了十二部歌剧，十一部神剧和清唱剧，九部交响曲，五部交响诗，六部协奏曲，三十二首室内乐重奏曲，此外还有大量的钢琴曲、小提琴曲、序曲和歌曲等作品。其中最著名的有：《e小调第九交响曲》(自新世界)、《b小调大提琴协奏曲》、《狂欢节序曲》、《F大调弦乐中重奏》和歌剧《水仙女》、《国王与煤工》等等。
1904年5月1日，德沃夏克因中风在布拉格不幸逝世，终年六十三岁。 拉尔夫·沃恩·威廉斯（1872-1958）是英国作曲家、著作家和指挥家。他在生于英国格洛斯特郡(Gloucestershire)的下安普内（Down Ampney），父亲是当地的一个教区牧师。六岁起威廉斯在他的姨妈指导下学习音乐，七岁开始学小提琴。在查特豪斯（Charterhouse）学校读书时，他是学校乐队的小提琴手，在剑桥进三一学院后，他开始学习作曲。1890年夏，沃恩·威廉斯来到了慕尼黑，在这里他聆听了瓦格纳的乐剧《女武神》，从而更加坚定了他早已立下的志愿----当一名作曲家。回国后，沃恩·威廉斯进了皇家音乐学院学习和声与作曲。1897年，他来到柏林，拜M.布鲁赫为师，1909年又到巴黎求教于拉威尔。在这求学期间，他先尝试着写了一些歌曲，不久后便投入大型乐曲的创作。
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