古龙.温瑞安名气为什么比金庸差?

古龙.温瑞安名气为什么比金庸差?~

他们的写作风格不一样,金庸的故事情节比较充裕,而古龙,温的书情节比较少,但故事的曲折程度比金庸的要强,而且语言方面简介,有力!
所以说爱读故事的就喜欢金庸的,喜欢冒险离奇野蛮有男人味的就特别喜欢古龙跟温瑞安的

武侠五大家中，古龙的才气天纵，无出其右，与他相比，温瑞安大约只得其三分才气，就能自成一家，而前辈如梁羽生，后辈如黄易，都是更勤勉的凡人罢了。



可惜，古龙的英年早逝，极大影响了他作品的传播广度，进而严重降低了其作品的影响力。
上世纪70年代-80年代早期，古龙小说在港台地区的改编影视的频繁程度，足以和金庸分庭抗礼，特别是因为古龙小说更适合一部电影的长度，在当时港台电影界的影响力更胜金庸，甚至古龙自己就是一个大受欢迎的兼职电影编剧。邵氏公司连续拍摄了整整24部古龙电影，18部是著名导演楚原导演。
然而，香港tvb电视台改编的83版《射雕英雄传》电视剧被引进内地，在内地开启武侠热潮，培养了第一批武侠小说迷起，当金庸已经将他此前在报刊的连载作品全面修改完毕，精益求精时，古龙已然英年早逝。
古龙作品集中质量参差不齐，早期作品尚未得道，仅是二三流水准本身就属于现在可以淘汰的了。比如他的成名作《苍穹神剑》，是很老套的故事。又比如早期作品中的《飘香剑雨》等，有头无尾没有主线。后期作品则掺杂着各种代表与半代笔的作品，和金庸全面修改后的通行版十四部小说，其炉火纯青的文笔相比，在内地武侠迷中的评价自然就落了下风。



而且，当时恰好也是电视机逐渐普及走进千家万户的时代，除了美国好莱坞大片外，全世界各国的电影市场都一度被电视行业冲击得摇摇欲坠。金庸的那些大部头长篇小说，更适合改编为电视连续剧的优势，也就充分彰显出来、当然，此刻古龙作品仍能凭借《绝代双骄》、《楚留香》系列、《陆小凤》系列等长篇小说的改编，与金庸剧相抗衡。
90年代，香港tvb电视台开启新一轮金庸剧翻拍，94《射雕》95《神雕》96《笑傲》98《鹿鼎》到01《倚天》，同时连台湾和新加坡电视台也纷纷争相改编金庸小说。
而约在1996至1998年，内地各大上星卫视台更全面放开了对港台电视剧的限制，像95版《神雕》、96版《笑傲》、97版《天龙》、98版《鹿鼎》，这些布景简陋、情节套路化、任意删改原著剧情，台词快餐口语化的tvb金庸剧，对当时娱乐食粮极对匮乏、一部《新白娘子传奇》都可以连看几十遍的内地观众，却不啻于美味佳肴。
因此，这些tvb剧在引入后，都是被七八家甚至十来家卫视一哄而上地哄抢，如95版《神雕》，8家卫视黄金档直播；97版《天龙》，12家卫视黄金档直播；而且第二天白天还会继续重播，论待遇和全民范围内的影响力，远远超过今天那些一剧两星的热播电视剧。
刚好三联通行版《金庸全集》，也是那个时候在内地全面正式发行，让整整一代80后的金庸迷，可以一边对照书阅读，一边对照电视剧的影像化，如此铺天盖地的全方位洗脑效果，不但让这几版金庸剧获得了远超过其本身质量的赞誉和影响力，也让金庸作为武侠小说第一大宗师的地位不可动摇。
金庸只用一元钱将《笑傲江湖》版权卖给央视更是“神来一笔”，央视以对待四大名著的规格来首次改编金庸小说，同时，兼有社会活动家身份的金庸亦在内地频繁活动，“谈笑有鸿儒、往来无白丁”，随着日新月异，金庸武侠小说也正式被主流圈认可为“文学名著”，不再是此前被保守派传统人士在报刊上口诛笔伐的“精神鸦片”“武打书”，一些学府开设了金庸小说的研究专业，不少中文专业的博士教授，也以评点金庸小说，并得到金庸本人认可为荣。
这样的隆高待遇，当然是英年早逝的古龙所不可能比拟。而相比金庸小说，古龙小说的改编频率已经远远落后，只有焦恩俊版《小李飞刀》和黄海冰版《武林外史》的影响可勉强与金庸热播剧相比，略逊一筹的是林志颖和张卫健的两版《绝代双骄》。



同时，古龙小说里，相对现代的男女两性关系，与女性角色动辄脱衣、或自荐枕席的开放做派，当然更不入那些学究老夫子的法眼。他们或可捏着鼻子勉强接受金庸个人在文学殿堂的登堂入室，但却不会容纳武侠小说这个整体，更不用说是和金庸相比明显"离经叛道”的古龙了。
当然，即使再喜欢古龙小说，同时不认同金庸作品被过分“神话”，笔者也不得不承认，相比于金庸，古龙的自制力实在太差了，酒色不止是严重摧毁了他的健康，也同样极大的影响了他的作品质量。



看看《古龙作品集》，有多少小说是单纯为稿酬换酒喝而写？有多少小说是写到一半就烂尾？有多少小说是写了个开头就让人代笔？还有多少小说是徒弟们拼凑而成的伪作，他也愿意署名？
只因为他在世时港台地区公众的狂热追捧，只要署名【古龙】就能大卖，所以各大书商都是捧着钞票，争先恐后求他出手，如此一来，作品当然良莠不齐。
所以，今天各大网络小说站点的各种“霸王条款”，固然肯定侵害了作者本人的权益，但对才华横溢而自制力不足的作者，与其捧着他们当大爷，由得他们随心所欲，还不如从编辑到广大读者都拿着鞭子鞭策，时时催更，或者也未必是一件坏事，不是么？

通常来说，就这个问题进行分析的多是古龙的拥护者，因为在大部分人看来，古龙比金庸要差一些，古龙的拥护者觉得不服气，才要分析讨论一番。

要讨论这个问题，首先要弄清楚四件事情，即使这四件事情和古金的比较并没有直接的关系。这里之所以说古金而不说通用的金古，是为了公平起见，因为按照拼音顺序、笔划顺序“古”都在“金”的前面。

第一件事情是，在古龙最鼎盛的时期，七十年代初期，金庸封笔，古龙以“接班人”的身份出任金庸之后的《明报》武侠撰稿人，此时，他心中对金庸是很崇拜的，并没有以为自己在武侠作品上达到了金庸的地步。

那是1972年，金庸的最后一部作品《鹿鼎记》在《明报》的连载即将结束，就写信给古龙，希望他能给《明报》写武侠小说连载，使之不至于出现空白。根据古龙的朋友于东楼对武侠作品评论家陈墨所说，古龙接信时他正好在场。那时古龙名头正盛，来函很多，也细看不过来，他漫不经心地让于东楼将信拆开，看看到底是哪个“家伙”从香港来信给他。结果是金庸的约稿信，古龙看了之后，难以置信，澡也不洗了，“光着身子躺在椅子上，半天不说一句话”。

这段叙述十分有趣，出自于东楼之手，应该可信，之后古龙即开始为明报撰写《陆小凤系列》这个作品，作品很成功，也很精彩，尤其是前面的三部。即使是古龙的坚定拥护者也大都承认，古龙在写作《陆小凤系列》之前，已经进入了创作上最辉煌的时期。这实际上意味着，按照古龙自己的观点，金庸是前辈，他自己与前辈还有某种差距。同时，金庸对于古龙，也表示了很大程度的认可。

以上陈述，还要结合另外一个事实来考虑，古龙是一个专业的武侠小说作家，他是靠写武侠谋生吃饭的，而武侠创作，对金庸来说，还只是一个副业性的工作。

第二件事情是，现在看到的金庸的作品，是经过了十分精细的修改和琢磨的，而古龙的作品大都是在很短的时间内一气呵成的创作完成的，从来没有修改过。金庸作品整体的精致性，人物的完整性使得其作品的阅读构成了一种完整的体验。而从作品的整体来，古龙作品在创作水平上起伏很大，即使是一部作品里，不同的部分往往也有很大的差异，在文字、情节、人物上有比较大的修改空间。这也就使得古龙作品里一些很精彩的作品和部分受到了影响，形成的是一种残缺的美，不能不影响了读者的阅读兴趣。

对于古龙的作品，假如进行较大的修订话，而这种修改不会伤害作品的本质，是能够使作品在文学界获得较大的重视的。毕竟，古龙对于现代创作技法的应用，比起金庸是要多一些的。然而，这样的修订，只能是一种假设了，在很多方面来看，包括创作上，古龙是独一无二的，找不到人给他修订作品了。

第三件事情是，在七十年代的时候，古龙的名气之高，并非完全是他作品本身的影响，而是受到武侠电影的巨大推动，正如现在金庸的盛名在很大程度上受到武侠连续剧的推动。这实际上也是由于他们作品的自身区别所决定的。

古龙的作品，人物的现代意识较强，个性突出，故事情节比较紧凑，节奏明快而有悬念，篇幅不长而有系列性，很容易改编成电影。古龙自己也做过编导等职务，代表作之一的《萧十一郎》甚至是先有剧本，后才改编的小说，他的其它作品，也有一些借鉴西方电影的表现手法的。而金庸的作品，比较强调文化背景，人物有比较厚重的继承感，情节跨越的年代较长，用电影作品难以表现出特色来，却更适合用连续剧的方式来再现。

第四件事情是，古金的作品在气质上有着绝大的差别。应该说，他们的作品，在本质上都是传统气质的，这根本不同于黄易的作品，但彼此之间的差别却很大。

金庸的创作，根植于中国几千年的文化传统，即使是从杨过到令狐冲再到韦小宝式的叛逆，也是属于传统理念的内在斗争。在气质上，金庸作品具有中国国花牡丹那种气质，这与中国人的传统审美情趣相一致，对金庸作品的阅读，几乎不需要中国人对近似于自发的观念做任何修正，因此老少皆宜，拥有最广泛的读者群。

而古龙则完全相反，他实在传统的基础上借鉴西方，借鉴现代文学的手段，但他的作品在本质上其实并没有表现出西方文化的理念来，近乎绝对的男尊女卑观念就是良好的证明。因此，他实际上是两面不讨好的。古龙写出了人性的光辉的一面，也揭示了人性丑恶的一面，写人性的伟大，也写人性的悲哀，总之，往往通过一种叛逆的冲突来形成作品的张力和节奏感。因此，古龙笔下的美，是残缺的，是短暂的，这在气质上有些相似于日本的樱花，古龙自身的创作也是受到日本作家，如吉川英治和柴田炼三郎等人的影响。相应的，古龙作品的读者，就分布在一个比较狭窄的层面，他们身上，也常常能看到那种叛逆式的气质。

如果搞清楚了以上四件事情，读者就会发现，要对古金作出所有人都以为公正的比较，几乎是完全不可能的。一个比较公平的结论是，按照一般武侠读者的视角，在大部分方面来看，金庸占有优势，但是从创组自身来看，古龙对于后世创作的意义可能更大一些。

如果用古龙笔下的人物来做一个比较，那么金庸好比沈浪，古龙则是李寻欢；如果借用金庸笔下的人物呢，金庸是郭靖，古龙就是杨过。金庸那种侠者气质更让人敬仰追忆，而古龙的悲剧气氛则给人更大的震撼。

金庸小说白话让人好理解，看着舒服。重点是白话中藏玄机，所以当时金庸的鹿鼎记 笑傲江湖都是反书。温瑞安总以为自己写的是文学，想让大伙也承认看的也是文学，但是金庸早已经升华到文学中了。再则金庸资历深，博学广，私塾出身 报社编辑等等，这都造就了他的小说无敌天下。
古龙小说前期不算很好，中期浣花洗剑录 绝代双骄等出现才让他有了些名气，后来按照影视镜头和借鉴日本推理小说来写，一下子震惊了文坛和读者，有人说好，有人说坏，确实出现了很多经典，如陆小凤 楚留香 萧十一郎 流星蝴蝶剑等等，但是后来江郎才尽，最后交不出稿子，甚至跌下了神坛。
温瑞安的小说就是抄袭古龙嘛，并且就是仇杀于反仇杀，很多作品废话连篇，有的甚至已经疯了，去掉废话和疯了的作品还是不错的。他的优点是文笔好，缺点是太重打斗和布局差，我建议让他多读一些推理小说。
称得上大师的就四人，还珠楼主是被乱世害了的，好不容易打完仗又被批斗，不然他后期的作品绝对不可限量。
梁羽生是现代武侠的鼻祖，他的小说儒雅大方，缺点是正邪对错分的太简单了。
古龙小说开创了小说的另类写法。
金庸集合了还珠楼主和梁羽生，又融合了佛道和传统文化，如果他愿意重复写，那么其他人至少一半要转行了。
这些人之后便是温瑞安和黄易的时代，这两人又都疯了，是怪才。
这些人之外，还有司马翎 卧龙生 诸葛青云台湾三大家，司马翎的作品启发了很多作者。
大有名气的还有萧逸 司马紫烟 陈青云 黄鹰 王度庐 上官鼎 倪匡 李凉 奇儒 等等。
现在的武侠小说大陆很火，希望能发扬广大，著名作者有小椴 沧月 凤歌等等

因为金庸的 飞雪连天射白鹿 笑书神侠倚碧鸳 每一部都好看！

温瑞安是后起之秀，跟金庸、古龙、梁羽生不是一个辈分，连倪匡、黄易都不如，看他们的年龄差距就知道了，金庸古龙创作年代主要在七十年代，温瑞安比较迟。温瑞安作品多而不精，跟金庸古龙前辈没法比，跟司马紫烟差不多。

看过这三人的书就明白了。
金庸好比独孤求败的剑，文字看上去平白无奇，实际上却是砍金断玉的利器。
金庸的笑傲江湖 天龙八部 鹿鼎记 射雕三部曲 已经是傲视所有的武侠小说了。
古龙早期的书一般，中期的几部很好，但是也是金庸 梁羽生的风格，后来自创一派，但是也无法达到金庸的水平，所以什么金庸 古龙 梁羽生其名是不对的。
温瑞安学古龙后期的书，所有的书里大部分都是废话，剧情就是复仇和反复仇而已，说他如何如何的都是无知孩童。
三大家金庸第一档次，古龙和梁羽生并列第二。
之后的小说家，我认为卧龙生 奇儒 诸葛青云 司马翎 黄易等等都比温瑞安要强。
现在的凤歌 沧月等人强温瑞安不知道多少个档次。

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