中国嘉德2016秋拍推出《自古英雄出少年》：新生代跨界构筑的时代图像

~ 　　《自古英雄出少年》是刘小东和著名导演王小帅继《冬春的日子》之后，艺术上的再次合作，画面中将带有电影镜头感的绘画形式推向至一个高潮，也因此《自古英雄出少年》成为当代艺术与电影相交融的精彩案例，亦成为新生代艺术家所碰撞出的最绚烂的火花。

　　■ 刘小东 自古英雄出少年
　　200 200 cm
　　2000年
　　布面 油画
　　中国嘉德 2016秋拍

　　发表：
　　1《刘小东1990-2000》，P64，中央美术学院美术馆，2000年出版;
　　2《中国当代油画名家个案研究刘小东》，P115，湖北美术出版社，2000年9月出版;
　　3《后娘主义》，P209，尹吉男著，生活读书新知三联书店，20002年11月出版;
　　4《中国油画文献1542-2000》，P1727，湖南美术出版社，2002年12月出版;
　　5《墙：中国当代艺术的历史与边界》，P311，布法罗美术研究院、中华世纪坛艺术馆，2005年出版;
　　6《地平线》，P184-185，北京Y.Q.K德山文化艺术空间，2006年出版;
　　7《中国当代艺术家丛书 第二辑 刘小东》，P38，四川美术出版社，2007年12月出版;
　　8《一幅画的诞生》，P29，新星出版社，2010年3月出版;
　　9《中国当代艺术三十年1979-2009》，P80，北京文化艺术出版社，2010年4月出版;
　　10《艺术影响中国百年中国油画名作十谈》，P142，人民美术出版社，2014年3月出版;
　　11《中国油画五百年V》，P474，湖南美术出版社，2014年8月出版。
　　展出：
　　1刘小东1990-2000，中央美术学院美术馆，北京，2000年9月18日-25日;
　　2刘小东和他的时代，LIMN画廊，旧金山，2000年10月27日-12月16日;
　　3上海 海上上海双年展，上海美术馆，上海，2000年11月6日-2001年1月6日;
　　4墙：中国当代艺术的历史与边界，中华世纪坛艺术馆，北京，2005年7月22日-8月21日;
　　5墙：中国当代艺术的历史与边界，布法罗Albright-Knox美术馆、布法罗大学安德森美术馆，布法罗大学艺术中心，纽约，2005年10月21日-2006年1月29日;
　　6地平线德山文化艺术空间油画展，德山文化艺术空间，北京，2006年7月15日-30日;
　　7人民历史20世纪中国美术研究展， 中央美术学院美术馆，北京，2008年9月27日-10月22日。
　　《自古英雄出少年》：
　　新生代跨界构筑的时代图像
　　《自古英雄出少年》是刘小东最具知名度的画作之一，取材于著名导演王小帅经典电影《十七岁的单车》。作品一经问世，便接连亮相于重要展览之上，成为刘小东创作生涯，尤其是在他2004年开始游走作画、户外写生之前最重要的代表画作，也是近年来在市场上出现的刘小东最重要的画作之一。作品创作于电影拍摄期间，画面中，男孩与女孩被一个坚硬的墙角分隔开来，人物的个性和内心冲突尤为鲜明，青春苦涩的悸动与懵懂就此一览无余，刘小东敏锐捕捉的镜头角度，既贴合了《十七岁的单车》略带苦闷的电影情调，又延续了十几年前《田园牧歌》式青春迷茫的表现手法，成为新生代艺术作品中令人印象深刻的画作。

　　▲ 电影《冬春的日子》海报
　　1992年当尹吉男先生在当代艺术领域提出新生代这一具有断代中国当代艺术史的代名词后，刘小东便成为其中最引人瞩目的领军人物。所谓新生代是指出生于60年代的一批艺术家，他们没有当过红卫兵和知识青年，因缺乏惊心动魄的历史性回忆和心灵伤痛而与50年代出生掀起追求形而上观念的艺术家存在着明显的精神断层。与新生代相伴随的艺术观念则是近距离，近距离是指拉近艺术与观念、艺术与生活三者的精神距离。新生代艺术家喜欢描绘近距离的日常生活琐事，常常以自己熟悉的人物作为艺术作品中的主题人物。刘小东就常以自己生活半径以内的朋友或者同事作为模特，他抓住生活中的真实感受进行艺术创作，从一个非常落实、具体的人物和事件起点投射出一定的情绪性和观念性的精神因素。此外，新生代利用学院的背景及基本功上的优势，重视作品的制作过程，注意纯化艺术语言和个人符号，刘小东的作品中，突显绘画语言的特质尤为明显，其弗洛伊德式笔意与造型就表达得十分鲜明。

　　▲ 90年代，刘小东与导演张元、王小帅一起
　　刘小东与王小帅是同龄人，先后毕业于美院附中，一个人执着于绘画，一个人转向了电影。
　　王小帅和张元、姜文、路学长、娄烨、贾樟柯等人是90年代初初登影坛的中国第六代导演，第六代导演与后文革时代已经成名的第五代导演十分不同，第五代导演忙于在电影中进行文化反思，对民族寓言进行重新书写，在他们的电影中很少见到个人的色彩，而第六代导演 则不再试图为一代人代言，他们强调电影要表达个人感受，也因此，第六代导演亦被称为新生代导演，王小帅凭借《冬春的日子》、《十七岁的单车》、《青红》等作品，成为新生代导演中的佼佼者。

　　▲ 电影《十七岁的单车》 拍摄现场
　　在创作方式上，新生代导演受到来自西方的电影和观念，诸如意大利新现实主义、法国新浪潮电影、西方现代与后现代电影影响非常大，意大利新现实主义电影的特点是关注底层人的贫困生活，关注普通人的普通生活，提出把摄影机扛到大街上的口号，注重纪实感，表演上启用非职业演员，打破传统线性叙事，反对大团圆式的封闭结构，这一电影观念深刻影响了且贯穿于新生代导演的创作之中，《十七岁的单车》正是王小帅向意大利新现实主义大导演维托里奥(Vittorio De Sica)《偷自行车的人》致敬的作品。

　　▲ 电影《十七岁的单车》拍摄现场 刘小东摄
　　刘小东和王小帅虽然选择了不同的人生路线，但他们在艺术理念的追求上则保持了一致。
　　《十七岁的单车》的情节叙事，给人的感觉更多地是随意截取了两个人的生活片段，王小帅将摄影机作为一个视角来对待，弱化技巧加工的成分，自然流露出人物的生活和故事，仿佛不参与故事和人物，只是冷静地呈现。刘小东同样是一个闯入者，他的很多作品都有照片的原型，《自古英雄出少年》也不例外，它摄于影片拍摄现场，当把这些照片和画作并置于一起时，经由照片似乎可以闯入彼时彼地的现场，能够穿进人物故事发生中去，而回过神来看画作，好像也能发现几分非如此不可的理由。

　　▲ 刘小东《青春的故事》1989年
　　电影一直是刘小东心中的一个梦想，在美院求学期间，他对电影特别感兴趣，在电影学院也有很多朋友。与电影相比，他觉得绘画的表现方式不免有些局限，以至于生活中的许多事情和感受不能像电影那样去表达。王小帅在电影学院毕业后，和刘小东一起花了很少的钱拍了电影《冬春的日子》。该片于1995年被英国BBC选为电影诞生一百周年之百部最佳影片之一，并被纽约现代艺术博物馆永久收藏，成为一代经典之作。故事取材于刘小东的爱情故事和生活经历，在此之后刘小东获益匪浅。他觉得电影使人全方位地体验一件事情，这是绘画做不到的，但绘画可以汲取电影的经验，在特定的空间与时间中增加多个视点和角度。

　　▲ 刘小东《田园牧歌》 1989年
　　在刘小东《缠绵》、《醉酒》、《仲夏》、《大雨》等90年代室内系列作品中，都是通过一种近距离的特定视角，描绘出人们在一个私密的场景中所展现出的或烦恼、或迷茫、或期待的状态。这些作品让人感觉到摄影机镜头的存在，画面中人物有时背朝观众，神情专注于画中某处，有时注视着观众，就像电影演员与摄影机镜头之间的交流。《自古英雄出少年》是两位艺术家在艺术上的第二次合作，画面中将带有电影镜头感的绘画形式推向至一个高潮，也因此《自古英雄出少年》成为当代艺术与电影相交融的精彩案例，亦成为新生代艺术家所碰撞出的最绚烂的火花。

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