为什么武侠小说多出于金庸？

金庸的武侠小说为什么难登大雅之堂？~

武侠小说艺术性和主流文学相差太远
首先，武侠小说作为一个流派，在整个文学体系中，本身以通俗娱乐为主，深刻发掘人性和社会方面，它跟主流文学相差太遥远。作品展示的，又是一个虚拟世界，与现实世界不相干，很难得到文学主流的认同。何况武侠小说本身就是通俗小说，街头文学，而诺奖评选的是大雅文学，精英文学。
虽然金庸的作品已经是同类武侠小说中登峰造极的水平，但是，他们的文字功底，他们对社会文化的理解力展现力，文学作品的逻辑能力，文学深度，都与顶尖文学有明显差距。哪怕在中国现代作家中，跟张爱玲、郁达夫们都没法比。武侠小说永远只能是通俗消遣小说，更何况诺奖，还有哲学和文化高度的问题。更不用说金庸的很多桥段都是套用传统演义小说的内容。
好看的、好吃的东西一般是没有营养的，还有可能是有毒的，要知道，任何一位负责人的老师和家长，都不会让孩子去读武侠小说，这点相信大家在学生时代都有经历，毕竟武侠小说一类出版物是出于商业性目的，所以故事确实很引人入胜，但是空洞没有营养，至少对成长和学习阶段而言，是不值得浪费时间的。
题材所限，太过于边缘性，与诺奖无缘
同样，英国畅销书作家JK罗琳，也不可能靠哈利波特这一类的作品拿诺奖。金庸的武侠小说虽然文笔比大多数畅销书好，但是内核相对诺奖那些还是浅，而且，金庸写长篇就跟起点的路数差不多??报纸连载，心情好了就写写，忙了还找人代笔，他工作的重心是弄好《明报》，退休后一看自己的书这么火，才开始认真修订一下。再看看经典文学巨著《红楼梦》是怎么写的，简直是曹雪芹的呕心沥血之作。从一开始就搭好框架，天赋再高不下点心血能轻易拿诺奖？
前面说过，本身武侠小说基本上在世界各国文学史里处于边缘性，稍微有点文学欣赏入门的人，也不会把它当做正面文学。告诫大家如果真要了解文学，感受文学，就得抛开武侠之类的小说。就好比你听金属乐，决不能从凤凰传奇的农业重金属启蒙一样......况且从专业角度讲，金庸的武侠小说文笔太粗糙了，各种bug，情节推动全靠打架，人物性格脸谱化严重，有些看似先进的写作手法也是西方玩滥的。
文学艺术跟畅销书差别是很大的，一解释起来又有网友说你开始装逼了，最后就说老外看不懂中文瞧不起中国人自我安慰，其实，骑士小说在十七世纪的欧洲就终结了，如果武侠小说在21世纪还能拿诺奖，完全是开历史倒车。
金庸的成名作品全部虚拟武侠，没有一部写实，而世界性的诺奖，文学不单单要看可读性了，需要一定的哲学性，或者对人性，对社会等等的一些探讨和深入，要展现作者的思想，文学永远不会是某一个文体，小说只是一部分。
有人说因为翻译的问题，导致金庸无法得诺奖，这一条理由更站不住脚
莫言的书都能翻译，孔子的《论语》乃至“四大名著”都可以翻译成多种外国语言，金庸的小说还翻译不了？
且不说金庸能不能拿到茅盾文学奖，武侠其实一点都不难翻译，国外很多老外对中华文化研究的非常透彻，什么五行相克、奇门遁甲研究的很清楚，不信的话，大家回忆下前些年美国拍的电影《功夫熊猫》，里面展现非常多的中华元素和文化理念，可悲的是大部分中国人都欣赏不来，只知道故事剧情很精彩。
诺奖是专业的评委评，不存在文化的理解性问题
可能很多中国人不信，国外有汉学家其实比中国人还要懂中国文化，当年美国人研究日本人，研究出来的成果让日本人自己都震惊了，比如著名的《菊与刀》这本书可不是日本人写的，是地道的美国人写的，据说作者也从来没去过日本。中国文化再怎么博大精深也是在可以研究的范围之内，如果有人觉得西方的评委只懂自己的文化，那么作为诺奖所在国，瑞典以外的其他国家的人难道就不参加了，不然诺奖也不像现在这样具有世界性的影响力。而且莫言的小说明显更能体现中国文化，人家写的乡土文学就是根治在中国。
诺贝尔文学奖宣扬的是普世的世界观和价值观，是普世的悲天悯人和人文关怀。而金庸以及其他所有的武侠小说题材对世界观的影响力只局限于华人圈。并且武侠小说内核对世界观的传播和社会的披露，相比诺奖的作品是难以企及的。论传颂度，金庸还是比不上村树的，不能因为人家是日本人就否认他作品在世界范围内的影响，金庸的作品还是限制在华人圈，普适性差太多。
简言之，武侠小说离现实太远，就是段位不够??中国不是没有得诺奖的人，早在莫言得诺奖之前，鲁迅和老舍就差点得了诺奖，一个是因为没长篇，另一个是病故。

应该不会是抄袭 可能他从小就有“武侠梦”他愿意花时间去构思他的武侠世界是他出现在书中可能小说中的世界就是金庸心中武侠世界的放大版 个人见解 望能接受

1.年代越近武功越弱这个设定虽然应该是存在的，但是这个是完全无法量化的趋势，所以我一贯是不予考虑的。2.为了能够较好地进行跨年代的横向对比，千秋万载一统江湖的少林方丈们将成为我的主要标杆。3.本文仅讨论到完书前的最后一场打斗。所以什么“在王语嫣的调教下段誉将会天下无敌”“令狐冲学了易筋经肯定是秒杀东方不败”“萧远山在二十年前肯定比萧峰能打”“张三丰威震武林的时候绝逼碾压张无忌”等等，我一概不予承认。

然而金庸作品的特色是“剑”上还有“书”，也就是对以上所有这一切的思考与超脱。一“书”一“剑”，以“书”为主，形成了贯穿金庸全部作品的两条主线和基调。《书剑恩仇录》中人物众多，个性突出者为数并不少。譬如奔雷手文泰来、无尘道长、赵半山、武当高手张召重、陆菲青、余鱼同、李沅芷、霍青桐等，皆栩栩如生。但男主角陈家洛却不讨人喜欢，可能也是金庸小说中最失败的男主角。

作为当时天下第一大黑帮组织红花会的龙头老大，文才武功，均是一时之选。可是看来看去，陈家洛都显得猥琐，小肚鸡肠。谈情说爱，让霍青桐伤心欲绝。江湖争霸，没有任何的政治头脑。他居然会劝乾隆放弃本身的皇帝宝座，重新再做一个皇帝。这是怎样的一种天真？不过重读《书剑恩仇录》，倒是另有发现。

假设一个人的武功是A级，那么比他弱一点的叫做A-，强一点的叫做A+。同级之间的差距是比较小的，翻翻滚滚地斗上几百招是常态。那么相对于另一个武功为B级的，A级对B级就应该是能够以一敌二。举例来说，练成《辟邪剑谱》的林平之，武功大概是A-。对付一个武功B+的余沧海和一个武功B的木高峰，基本上是比较轻松的。以一敌三呢，两边的差距大概就得是一级以上了。默认少林寺方丈的武功属于A级。强一点的时候A+，弱一点的时候A-。但肯定是这个层次的。但是由于以一敌二的战役相对是比较少的，我还是倾向于用另一种方式来判断级数差距，那就是能拆多少招。

作为天下第一大黑帮组织红花会的龙头老大，陈家洛出身书香门第，乃是海宁陈阁老的公子，十五岁就中了举人；又从小跟着高人天池怪侠袁士霄习武，文武双全，才貌俱佳，典型的高富帅，可谓赢在起跑线。他领导的红花会有十四位武功卓绝的当家打手，跟元末的黑帮组织明教可以比肩。之所以相比，盖因为金庸笔下的其它帮会，主要是称雄武林，争霸江湖而已。

但红花会、明教却并非着眼于一般的行侠仗义或江湖争霸，而是负有政治目的，旨在推翻当时的统治集团，自己取而代之。明教能够成功，在于朱元璋的流民身份。当一个知识分子陈家洛成为红花会的总舵主时，失败已经种下因果。古代的知识分子讲究“修身齐家治国平天下”，先说修身，陈家洛在武学上承袭师父所学，而且还有创新——从《庄子》里领悟到最上乘的武学。

像郭靖对潇湘子这些，几招之间险象环生，十几招之后胜负立判的，总体来说就属于A级对B级。而扫地僧一招干掉萧远山和慕容博，那就是两个层级以上的差距。然而这种比较也有些缺陷，比如独孤九剑这种设定上就是“遇强愈强”的，打黄钟公也是几百招，打任我行也他妈是几百招，坑爹呢？所以重申一遍，关于武功评级的方法，欢迎指正。又想起来一个需要强调的：攻防意识也是要纳入武功强弱体系之中的。比如萧峰，也许单拼招式内力不够虚竹强，可是那战神一般的攻防意识，当真对敌的话显然能干掉虚竹。那么在我这里，萧峰就是比虚竹武功强的。

可是待人处事，不免猥琐虚伪，心胸也极为狭窄。看到美女霍青桐，明明喜欢上对方，可是嫉妒女扮男装的李沅芷。后来又见到一白痴美女香香公主，又爱上人家。困在山洞，坐拥两姐妹，还在喃喃自语：“我不去筹划如何驱逐胡虏，还我河山，却在为爱姊姊还是爱妹妹而纠缠不清。”

接下来为了完成所谓的“复兴大业”，又将自己心爱的女人香香公主送去讨好乾隆。男人做到陈家洛这种地步，已是极品。从陈家洛的武学“百花错拳”其实可以隐约看出一个知识分子被推到风口浪尖之上的尴尬困境。所谓“百花错拳”，讲究的是“似是而非，出其不意”，让对手“百花”易敌，“错”字难当。这样的武学在于“出其不意”，险中求胜。然而做大事者，必须做足表面功夫。忍字当头，不会被情感所左右。然而陈家洛一方面沉迷于女色，一方面又把女色拱手让出，首鼠两端，不知他到底想要如何。

可是待人处事，不免猥琐虚伪，心胸也极为狭窄。看到美女霍青桐，明明喜欢上对方，可是嫉妒女扮男装的李沅芷。后来又见到一白痴美女香香公主，又爱上人家。困在山洞，坐拥两姐妹，还在喃喃自语：“我不去筹划如何驱逐胡虏，还我河山，却在为爱姊姊还是爱妹妹而纠缠不清。”

接下来为了完成所谓的“复兴大业”，又将自己心爱的女人香香公主送去讨好乾隆。男人做到陈家洛这种地步，已是极品。从陈家洛的武学“百花错拳”其实可以隐约看出一个知识分子被推到风口浪尖之上的尴尬困境。所谓“百花错拳”，讲究的是“似是而非，出其不意”，让对手“百花”易敌，“错”字难当。这样的武学在于“出其不意”，险中求胜。然而做大事者，必须做足表面功夫。忍字当头，不会被情感所左右。然而陈家洛一方面沉迷于女色，一方面又把女色拱手让出，首鼠两端，不知他到底想要如何。

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并不是武侠小说多出于金庸，而是金庸的小说影视化最多。每隔两三年，就有新版金庸武侠剧在电视上播映。

不管拍得好不好，一播出就会保证社会热度和关注度。比如，前几年于正版的《笑傲江湖》在被人狂吐槽的情况之下，收视率竟然很不错。

金庸一生只写了十五部武侠小说，《笑傲江湖》《天龙八部》《射雕三部曲》以及《鹿鼎记》可说是武侠小说的巅峰之作。

这些作品，也是最受影视机构青睐。年年轮播的情况之下，观众想忘记金庸都难。古龙的小说影视化也很频繁，所以但凡提起武侠小说，提起来的人就是金庸古龙两人。

梁羽生也是武侠大家，小说影视化没有那么频繁，所以大家对他的认知，又弱了一些。

中国武侠小说发展到至今，有着漫长的历史。近代武侠小说的滥觞应是平江不肖生的《江湖奇侠传》以及还珠楼主的《蜀山剑侠传》，再到王度庐为之一变。

王度庐的小说，如今少有人读。《卧虎藏龙》就是他的代表作。这部小说一直被人忽视，直到李安在2000年拍摄了电影《卧虎藏龙》，讲述了李慕白、玉娇龙、罗小虎等人江湖情仇，大家才赫然发现，原来还有这样厉害的一位武侠小说家。

在王度庐笔下，打斗不是重点，而是情感纠葛才是最重要的看点。

再至梁羽生金庸古龙，新武侠一出，再次革新武侠小说的风貌。经过他们的创作，武侠小说的影响力达到顶峰。

到如今，武侠小说渐成小众之势，影响力再无金庸古龙时期了。所以，如果不去看书，只纯粹地看电视剧的话，确实很容易产生武侠小说只有金庸古龙的错觉。

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