《爸爸去哪儿1》为什么这么火？

《爸爸去哪儿》为什么这么火？~

不知不觉，距离《爸爸去哪儿》第一季的播出已经有4年了。每一季的播出都增加了很多阿姨粉，当然我也事其中一个，哈哈。

这么火当然是有原因的，除了每个萌娃的在节目中的表现那么可爱之外，节目组的游戏也是别出心裁：寻找会唱歌的石头，地道里寻找食材，做扎染等等，都是不一样的体验。

最吸睛的还是节目组的特效啦，小小春在石头路上一步一块石头的走，就给石头上加了光，没看清的我还以为他的鞋会发光；嗯哼的少女辫真是太赞了，看着更逗了；还有小泡芙的兔子特效，就挺符合她的形象，呆萌呆萌的；小小春吃火龙果时候弄得脸上都是，还担心会被拍到，波浪梅又出来了，然后节目组就给加了欧阳锋的同款特效。

再加上时不时出来的内心独白的贴纸，整个画风都萌萌哒。

说到“爸爸去哪儿”为什么那么火，我们就不得不提一下韩国现在非常热门，而且非常受欢迎的综艺形式——野外综艺。 韩国的综艺节目开创了许许多多的先河，早期的X-man 和情书在国内的影响之大流传之广我们暂且不谈，随后韩国人突然意识到，综艺节目除了在摄影棚里面不断录制以外，其实我们还有别的方法的——那就是野外综艺。 野外综艺是什么？ 简单来说，野外综艺就是将我们传统的谈话式，游戏式的综艺节目搬离摄影棚，走出电视台，在一个野外的地方进行拍摄——如果还不明白，在“爸爸我们去哪”当中去的农村，就是经典的野外综艺形式。 野外综艺的始祖是谁？ 我们已经无法考证了，现在我们还能见到的韩国“周日”综艺节目中，Running Man，无限挑战，两天一夜，爸爸去哪儿，赤脚的朋友们 这些“台柱”级别的节目，清一色的都是野外综艺——而咱们国内，除了部分饮食节目需要到处去吃吃喝喝以外，就再也没有什么”野外“的因素了，不得不说这也是一个可惜的地方。 为什么说野外综艺是大势？ 我的注释里面写了一句话：野外综艺是个大势。想来在中国《爸爸去哪儿》的表现已经充分证明了这一点，而在韩国，这一点在更早之前就被综艺神话两天一夜在过去几年所证明了，我们可以看下面一组成绩：连续22周突破30%的收视大关，韩国综艺节目历史上第一个突破40%平均收视率，曾经获得韩国综艺节目历史上最高51.3%的收视率。（在韩国这个竞争如此离谱的国度，50%以上的收视率已经可以称得上是神话了）顺带说一句，尽管有时间的因素在内，不过现在作为韩国最为火热的节目，《爸爸去哪儿》，平均收视率暂时还在为20%在努力中。 而现在，主导着韩国礼拜日晚上最黄金时段，KBS，MBC，SBS的节目，也几乎都清一色离不开最真实，24小时拍摄的野外综艺节目。 除了基本配置以外，节目形式也是野外综艺的不同点。 1. 吃苦是节目的根本。 可以看到，在湖南台版本的《爸爸去哪儿》中，简陋的厕所，带有蜘蛛的床（当然后来换掉了，要是韩国的黑心工作组肯定就让林志颖睡那里了），玉米和地瓜这种简单的食品等等——一切的一切，都是以吃苦作为主体。甚至我可以预言，到了冬天下雪的时候，我们可以在湖南台看到非常多温情的一幕——很有可能会是新的一轮收视率爆发。 2. 节目的目的就是为了塑造不平衡。 不同档次的房子，不同的待遇。都是不平衡的一个经典——当然了，因为有小孩子的原因，这个不平衡主要还是在房子里面。而最经典的不平衡应该要数两天一夜了——玩游戏输了，你会没饭吃。玩游戏输了，你要睡帐篷。甚至玩游戏输了，你连帐篷都没得睡——最离谱的是我曾经看过金钟民和严泰雄两个人，在零下10几度的环境下，全身上下脱了个精光。也可以这么说，野外就寝以及韩国《爸爸去哪儿》中偶尔提到的“福不福” 都是两天一夜的核心部分，也是塑造综艺节目当中不平衡的关键。 3. 温馨以及真实。 由于是24小时全天候无死角拍摄（郭涛换裤子的时候还得遮住镜头），所以可以确定的一点就是，你所看到的内容，几乎不存在多少“作假”的可能。唯一有可能会进行安排的部分就只有”出场“，毕竟如果不安排出场，秩序太乱的话，并不利于大家观看节目。 而真实往往都是我们在综艺节目中最难看到的地方。你很难想象在节目里面一个小孩可以哭上接近5分钟的镜头（这至少在节目中要哭上一个小时），你也很难想想他们真的就在那么个破地方睡一个晚上（所以才有摄像机24小时拍摄）甚至包括他们去找食材，等等等等，都是一些我们过去所无法想象的，却又真的希望看到的内容。 但是真实起来又要搞笑是非常的困难的，因为行程的原因，以及24小时摄像的强大压力，各种随机事件和临场反应都会导致艺人无法快速进入状态以及调动气氛。而《爸爸去哪儿》巧妙地引入了小孩这个充满了不确定因素的个体，使得原本非常困难的搞笑以及真实验证一下子变得简单了许多。 4. 背叛以及突破 韩国的综艺节目是很好笑的，好笑的地方在于你不知道结果是什么。打个比方，我们大家一起商量好了，要坐车去目的地，然后要一起冲过终点——结果真的到了终点线前面，我会瞬间把你绊倒在地，然后我冲过去获得比你提前的名次。这就是他们常说的”背叛“，而这一点，也可以让观众摆脱那种”结果就是如此“的想法。 至于突破，韩国版的《爸爸去哪儿》曾经让小孩在零下十几度的时候睡在一个门口破了洞的房间里面。两天一夜更离谱——他们只要见到水，就一定要有人跳进去——不要以为这样没什么大不了，这句话的意思是：不管春夏秋冬，你都要跳下去。冬天小溪给冻上了，就把冰凿开然后跳下去。（韩国棒球选手朴赞浩去节目组探班的时候发生的事情） 也正是因为这不断地突破和拼命，才给了观众大量的正能量——就连小孩，也必须要承受自己做出决定以后的后果。也因为这一次次的突破和拼命，才能换来观众的感动和支持以及喜爱，说实话，我很想很想在国内的综艺节目上看到这些景象。

首先，从节目形态上看，《爸爸去哪儿》属于电视真人秀类型。再划分得细一点，应该属于旅游生活类真人秀。
中国的电视节目经历了“晚会体”（以春晚为代表）、“游艺体”（以快乐大本营为代表），现在基本上算是走入了“竞赛体”的真人秀时代。大家可以回想一下，其实最近几年真正火过的电视节目基本上都是真人秀类型。
同时，电视节目本身就有很强的综合性。在电影都有“类型融合”趋势的今天，电视节目当然也会不断地在更高层次上进行“综合”。真人秀非常符合电视的这两个特点。一方面，它比晚会和游艺看起来更加像生活。真人秀是一种对生活的精妙模仿。它看起来那么像我们的生活，但是其中又蕴含着陌生于生活的戏剧性。另一方面，它具有很强的综合性。比如《中国好声音》里，就有歌唱才艺表演、竞赛冲关、普通人人生故事呈现、明星访谈等等所有这些曾经单独可以成为一个节目类型的元素。
其次，我们再来看看《爸爸去哪儿》这个节目的母题。从整个中国社会来看，比起个人奋斗，更加关注的还是古老的宗族、伦理、家庭这些东西。这就是为什么，从韩国购买版权的《爸爸去哪儿》能够这样几乎无缝地贴合进中国社会（节目播出后几乎0差评的社会反馈）。
从这个角度来说，我们似乎也可以看到中日韩今后形成一个更加紧密的东方文化圈以对抗好莱坞的可能。当然，这都是题外话。这样的宗族伦理母题，是《爸爸去哪儿》高收视和超好评的重要保证。这样的叙事毫无疑问地能够插到整个中华民族的G点，带来让人热泪盈眶的高潮。
第三，绝对要赞一下湖南卫视强大的制作团队和执行能力。如果有人今年同时在看快男和好声音的话，绝对会深刻地感受到到两个节目的直播水平差距之远。湖南卫视无论有多少遭人诟病的地方，娱乐节目的制作能力绝对是中国大陆NO.1。《爸爸去哪儿》第一集里，最后吃饭的场景有一个镜头扫了一下现场的摄制团队。从那数量庞大的一群人大概也就可以想象这个节目在拍摄制作中付出了多大的努力和诚意。
第四，绝佳的档期。其实相对于电影来说，电视节目比较少强调档期这个概念。但是今年的中国电视银屏的确战火硝烟打得太激烈了。尤其是歌唱类的真人秀节目。《爸爸去哪儿》在前面这场收视战刚刚打完之后，以一种完全不同于歌唱选秀类节目的形态出现，可以说完全占据了天时地利人和。
第五，大众对明星的关注。在大众文化全面占领文化市场的时候，大众其实才是市场的主角。明星在这样的环境和趋势之下，应该不断地放低姿态、贴近大众才能够获得更加长久的生命。
大众不再需要站在神坛上、用来供奉的明星。大众想要看到的，其实是获得明星光环的“自己”。现在已经不断地有明星尝到了这样做的甜头。《爸爸去哪儿》这样的节目因此也才得以成立。
同时也满足了大众希望看到作为普通人的明星的愿望。
另外，节目的第一集把重点放在了孩子们身上，成功营造了一个无敌“萌”的话题点。也算是顺应时代的一个策略吧。希望能够在后面看到更多父亲们的戏份。五个家庭，其实每一个都可以象征成现代中国某一种典型的家庭结构。在这种由家庭观念不同而带来的矛盾和戏剧性，也许能够给予这个节目更多。

---

《爸爸去哪儿1》为什么这么火？视频