你觉得现代文学史上被高估的作家是谁？为什么？

巴金是不是现代文学史上被高估的作家？~

不存在高估。巴金往往把作品中人物的悲剧根源归咎于社会制度的痼疾，并对此加以揭露和批判。这种自外于人的主观能动性的客观归因的思维方式主导的巴金的创作；另外，从他的大部分作品看，人物的内在人格都相对单纯平和，没有多少盘根错节的矛盾和摩擦。人物性格的平面化、主旨客观归因过于直接化（少有作艺术性处理），决定了作品与真正的文学深度之间存有一定的距离。

鲁迅 、郭沫若、 茅盾、 巴金、 老舍 、曹禺。

中国现代文学的旗帜和奠基人——鲁迅 郭沫若 郭沫若(1892～1978）， 茅盾 茅盾(1896年7月4日-1981年3月27日),原名沈德鸿，字雁冰。汉族，浙江嘉兴桐乡人。受。 巴金 巴金原名李尧棠，现代文学家、出版家、翻译家。同时也被誉为是“五四”新文化运动以来最有影响的作家之一，是20世纪中国杰出的文学大师、中国当代文坛的巨匠。 1904年11月生于四川，祖籍浙江嘉兴。1920年秋进入成都外国语专门学校读书。1927年赴法国巴黎求学。1929年发表第一部小说《灭亡》。其后创作的“爱情三部曲”《雾》、《雨》、《电》，“激流三部曲”《家》、《春》、《秋》，影响了一代青年。1935年任文化生活出版社总编辑。新中国成立后，写下了大量的散文特写。“文革”后，写下记录他的“真实思想和真挚感情”的五卷本随笔《随想录》。晚年出版《巴金全集》（26卷）、《巴金译文全集》（10卷）。1982年获意大利“但丁奖”，1983年获法国的荣誉勋章，1985年美国文学艺术研究院授予他名誉外籍院士称号。历任中国文联副主席，中国作协副主席、主席，上海文联主席，《上海文学》、《收获》等杂志主编。 著作书目 《无政府主义与实际问题》(理论，与他人合著)，1927，上海民钟社 。

文无第一，武无第二。我自己高估了的一位作家就是《欢乐颂》、《大江大河》、《都挺好》的原著作者阿耐。看电视剧的时候我以为作者的文笔一定很好很厉害，看了原著小说我才发现全是流水账，水平高的其实是编剧。

莫应丰，第一届茅盾文学奖评于1982年，其中的大多作品仅仅时隔数十年就已被时代所抛弃，现代的读者乃至学者都对这些书甚为陌生，个中缘由，大抵相同。1982年中国的文学还未真正复苏，文学奖也仍然受政治因素影响较大，而这些具备着所谓深刻思想的获奖作品，放到今天来看，都是艺术上相当不成熟的劣作。其中以莫应丰的《将军吟》为最，其文辞之粗鄙拙劣，根本不堪入目，所以莫应丰亦是因政治正确而被高估的作家。当然第一届茅盾文学奖获奖作品中也并不是全都是完全失败的作品，例如古华的《芙蓉镇》，还是具备相当的文学生命力。

萧红的知名度并不是很高，去世的也早，一生命途多舛。她的《生死场》很有意思。请把它套入现在的农村地区，许多现象仍然存在。加上抗日战争的背景来看呢？正常的抗战文学应该会让金枝死去，激起反抗意识。而萧红却让金枝活下来了。这本书以女性的视角对人性进行解剖，对生死、家国的理解鞭辟入里。当时萧红才24岁。

王安忆，老师认为《长恨歌》的地位被过分高估，一部小说花费数万字的篇幅在开篇介绍上海的弄堂而不进入情节，是有违小说定义的，作为专业的阅读者（即学者）都会对这些文字感到厌烦，更别提普通读者了，所以这样的小说写法是自私的，高高在上的，不可取的。再者，王安忆与张爱玲同为女性作家，但格局和文笔与张爱玲都相去甚远，虽然一为严肃文学作家，一为通俗文学作家，但二者孰优孰劣，一目了然。

巴金，介绍艺术本位的时候老师就明确地表达过对该作家的不满，因为在《家》《春》《秋》三部曲之中没有哪怕一句艺术金句，也没有一句表达是真正符合文学言语层的阻拒性（简言之，即文学语言的陌生化和个性化）的，它们是失败的艺术作品，不推荐任何同学去读，世界上的好书实在太多了，没必要在这样的作品上浪费时间。对于这一观念他曾多次强调，并直言如果有同学能够在巴金的作品中找到艺术金句，请拿去让他看，加分。

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