金庸对武侠小说有哪些贡献？

金庸的武侠小说有哪些？~

天龙八部
《天龙八部》是著名作家金庸的代表作。
这部武侠小说应该是一本脍炙人口的小说。
作者听说金庸小说还是从《天龙八部》开始的。像萧峰，段誉，阿紫等著名人物就来自这部小说。
这部小说重点描写了宋朝时期武林恩怨和民族矛盾。故事结构波澜壮阔。
‘’天龙八部‘’一词出于佛经用语。大家可以百度一下。
天龙八部
2.笑傲江湖
《笑傲江湖》创作于金庸后期的作品。
这部小说几乎叙述了金庸武侠小说的精髓。
这部小说名字也非常霸气。
小说人物中的主人公令狐冲是一个成长励志的榜样。
这部作品所高扬侠义。仁爱高尚精神对今人仍有强烈的感召力。
笑傲江湖
3.射雕英雄传
《射雕英雄传》是一部非常有名的小说。其中书中的关键人物郭靖和黄蓉是我们耳熟能详的人物。
小说里的郭靖背负着家恨国仇闯入江湖。在红颜知己黄蓉的帮助下通过无数历练。最终成长为“侠之大者”的民族英雄的武林故事。
射雕英雄传
4.神雕侠侣
《神雕侠侣》是射雕三部曲系列的第二部。上承《射雕英雄传》下接《倚天屠龙记》。
《射雕侠侣》是金庸先生的武侠小说创作上的一个里程碑。
《神雕侠侣》主人公杨过自小父母双亡。被父亲生前结义兄弟，江湖上有名的大侠郭靖夫妻收养。
该作品讲述了杨过的人生成长历程。
神雕侠侣
5.倚天屠龙记
《倚天屠龙记》是金庸所著的武侠小说。“射雕三部曲”系列第三部。
故事时间前后跨度一百年。以元末群雄纷起，江湖动荡为广阔背景。剧情围绕两样兵器屠龙刀和倚天剑展开。
讲述了一场以倚天剑和屠龙刀掀起腥风血雨的江湖故事。
倚天屠龙记
6.鹿鼎记
《鹿鼎记》是香港作家金庸的最后一部长篇武侠小说。
小说以清代康熙年间的社会历史为背景，描写了一个出身于社会最底层的少年韦小宝的江湖经历。
其中韦小宝有七个老婆是该部小说的亮点。
鹿鼎记
7.侠客行
《侠客行》是金庸编著的一部武侠小说。该作品主要叙述一个懵懂少年石破天的江湖经历。
《侠客行》是金庸返璞归真的一部作品。
侠客行
8.雪山飞狐
《雪山飞狐》讲述了主人公胡一刀夫妇数年前的一段武林往事。
因为对主人公胡斐的成长之路基本没有提到。所以后来作者又补著了一本相关作品《飞狐外传》来讲述主人公的成长历程。
雪山飞狐
9.碧血剑
《碧血剑》是金庸先生的第二部武侠小说。本书讲的是明末抗清将领袁崇焕之子袁承志及金蛇郎君夏雪宜的故事。
碧血剑
10.书剑恩仇录
《书剑恩仇录》是金庸的首部长篇武侠小说。
小说描写清朝乾隆年间。江南武林帮会红花会为反清复明，与清廷浴血奋战的故事。
小说以历史与传奇融为一体，虚实相间，史笔与诗情相结合，绘出了一幅波澜壮阔的历史画卷。

金庸及他的武侠小说的最大贡献是：使得“侠义之情”、“侠骨柔情”、“侠义精神”在华人世界里深入人心。

金庸的主要是在结构的创新！

金庸在很大程度上继承和发扬了梁羽生的风格，这一点是无可怀疑的。但是金庸非但历史知识和文笔不在梁羽生之下，他还拥有后者不曾拥有的东西：丰富的想象力和深厚的中国传统文化知识。这些本身就已经决定了他在武侠创作上注定要高于梁羽生。何况他的环境比梁要好的多：梁羽生的新武侠使一大批读者将目光放在了武侠作品上。
如果说在《书剑恩仇录》中金庸尚未完全放开手脚的话，到了《碧血剑》我们已经看不到旧小说的丝毫踪迹。
金庸笔下的人物无疑是不真实的。这种不真实性并不在于人物的外在形象，而在于他们的内心世界。这种不真实性也不在于他们的内心思维的绝对不可存在性，而在于他们内心世界的不完整性。也即是说，他笔下的人物内心都是残缺不全的。金庸在这里使用了可以说是高难度的技巧。至于这种不完整性的产生原因，我即将谈到。在这里只需要建立这样一个概念。郭靖和萧峰是两个典型的例子，遗憾的是在下手头没有这两部书，未能大段引用原文加以说明，甚为可惜。
金庸在人物描写上的功力远胜于梁羽生。同样是描写虚幻的人物，在梁羽生笔下不免落入虚假，而在金庸笔下却有栩栩如生的感觉。我前面已经说过，金庸写不真实的功力是炉火纯青，无人能比的。我对金庸的佩服之处正在于此。能把不真实的人物描写得有如真实，这分难度实在难以用语言来形容。丰富的知识，非凡的想象力，敏锐的观察力，准确的判断力和深厚的文学功力在此缺一不可。
我之认为金庸是可以与古龙并驾齐驱的武侠大师，在很大程度上是因为这一点。就凭这一点，金庸得以跳出二流作家的范畴，从而进入文学家的行列，得以成为“豪放派武侠”文学的代表人物。否则，即使他的故事比卧龙生，诸葛青云等人精采十倍，在本质上却也与他们没有太多分别。为此，我们也应该为金庸大喝三声好。
那么，金庸是怎么做到这一点的呢？
让我们先来看看古龙的作品。在古龙的笔下，似乎一切实体都是虚幻的。虚幻的时间，虚幻的环境，虚构的人物，虚构的事件，然而正是在这些虚幻的实体当中，我们看到的是现实的人的灵魂，真实的人的性格，真实的人的感受和痛苦。有这些，即使其它再虚幻十倍，他的作品也是真实的。
金庸采取了一种恰恰相反的作法。
在金庸的作品中，我们经常看到的是真实的年代，真实的历史环境，真实的历史人物，真实的历史事件，真实的民族传统，有时还有一些我们都很熟悉的生活细节（《笑傲江湖》、《连城决》和《侠客行》似乎是例外，关于这几部作品我将在后面讨论）。金庸丰富的知识在这里发挥了极其重要，甚至可以说是决定性的作用，换了别人，即使想得到，也是作不到的。把虚幻的人物放在这样的背景中，很容易给人一种真实的第一印象。
这个印象很重要，但是还不够。
金庸的第二项工作是选择（也许用构造更合适些）合适的人物。这种选择的一个决定性的标准是：必须符合读者的心理，选到读者的心坎上。他是富有经验的，多年的记者工作无疑是一个雄厚的资本。他善于观察和总结，善于透过本质掌握实际。选择一个英雄是肯定的，没有人希望小说的主人公是个坏蛋。但是英雄也有许多种，选择一个怎样的英雄呢？在下自认没有金庸那样的能力，我无从选起，我所能做的只是他已经选好的人物身上推测他的选择。他选择了民族英雄，这恐怕与他的构思的历史背景（事实上，这一历史背景是必须的，如前所述）有关，也可能与当时的社会情况有关（这一结论基于下面这点认识，即现在连狂热喜欢金庸的人，都未必见得喜欢这种民族英雄的身份，而冷静如在下的，抛开对文学本身的理性思考不谈，虽然喜欢金庸，但从感情上却难以接受民族英雄这样的身份）。
这也是结论之一，但是并不是我得到的最重要的结论。

20世纪50年代，旧武侠在港台的商品化和流行化、通俗化潮流中，嬗变为新武侠。它
是以梁羽生和金镛为代表，写虚构的历史之上的武侠故事，后来又有台湾的武侠文学作家
古龙入伙，于是将他们并称为“新武侠三大家”。新派武侠小说指新文化运动后，武侠小
说在新文学的影响下，开始白话创作后的新样式。这个时代名家辈出，以梁羽生为开端，
以金镛为高潮之颠峰。这个时代也就是“大武侠时代”！
新武侠中有新的“侠士”的定义，梁羽生讲“旧武侠小说中的侠，多属统治阶级的鹰
犬，新武侠小说中的侠，是为社会除害的英雄；侠指的是正义行为——符合大多数人的利
益的行为就是侠的行为，所谓‘为国为民，侠之大者’。” 新武侠大多突破了旧武侠小
说的剑仙斗法、门派纷争、镖师与绿林仇杀的题材范围，较多表现人民群众的斗争。着重
人物性格描写，兼用中西技法，突破了旧武侠小说的窠臼，剔除了旧武侠的鬼神色彩。同
时要求故事中的个人奇迹严格限制在“人体潜能”的范围之内。
新武侠的缺陷在于侠客英雄超人化，他们跳出三界外，不在五行中，包打天下。新武
侠缺乏现实主义的深度，屈从于商业需要，稗出赘附，故事常常套路化。

金镛（原名查良镛，1923年生，原籍浙江海宁）的《书剑恩仇录》开始写作于1955年
中。《射雕英雄传》写于1957年至1958年之间，是金镛的第四部武侠小说。“射雕”奠定
了金镛的武林盟主地位，是公认的经典名著。金镛用十七年写完他的十五部武侠小说（连
载版），又用十年把这十五部小说全部重新修订了一遍（大家常见的发行版）。金镛武侠
的年代上常常出现一些bug，只好认为是金镛的小说结构太复杂，把他自己也写糊涂了。金
镛写作至1972年文革未结束封笔。金镛的长篇武侠用楹联概括为“飞雪连天射白鹿，笑书
神侠倚碧鸳”。

武侠小说的发展，按理来说到了梁羽生就是顶点了，其后要开始走下坡路。
金庸古龙是武侠小说的两个异类。

金庸的小说将武侠小说铸就成了“纯文学”。
金庸为人博览群书，在他小说中经常可见“酒文化”、“字文化”等杂学。可以说金庸的小说不再是武侠小说，而是一门艺术。

金庸是武侠小说盟主。

古今结合，人性化。

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