王长友《笑坛点将录》之《“没羽箭”王长友》

王长友，1984年出生，是北京相声界的名家，其父亲王春海是“小荣椿”科班出身的架子花脸演员，跟随李桂春（艺名“小达子”，李少春的父亲）学习。王长友年轻时曾学过裱糊手艺，后来向刘德智求艺，并在1931年拜赵霭如为师。解放后，他加入北京曲艺团，与谭伯儒（郭瑞林的徒弟）搭档，留下了珍贵的录音资料，如《白字会》、《当行论》等，以及为王世臣捧哏的《学四省》、《钓鱼》，为高德明捧哏的《老老年》。他还培养了许多青年演员，其中包括李金斗，后者曾得到王长友的指导。

王长友的嗓音沙哑，与天津的刘奎珍相似，他注重表演，被誉为“麒派相声”的代表人物。然而，他的录像资料较少，我们只能通过文字资料来了解他的表演。其中，他有一段拿手节目《哭的艺术》，是根据传统相声《哭论》改编，借鉴了刘桂田《斩经堂》的特点，由侯宝林建议更名。这段节目模拟了各种笑和哭，尤其是他惟妙惟肖地模拟了旧社会丈夫哭妻子的情景，表演达到了“后脊梁上都有戏”的境界。他的表演难度很大，现在田立禾先生也有“丈夫哭妻”的表演，可供参考。

在说到相声与小品的区别时，有人倾向于把表演作为小品的特长，似乎认为相声只要用滑稽的语言逗乐观众就算完成。然而，相声自古以来就重视表演。据张寿臣先生回忆，李德钖老前辈的《打灯谜》的“底”（“三头、六耳、八条腿、一只眼）就有着繁重的表演。当捧哏的认输时，李先生所站的位置与观众成45度角，模拟车夫超车把的动作，长身、挺胸、扬脸，造型优美逼真，而后左眼紧闭、右眼圆睁，右眼的黑眼珠在眼眶里滴溜溜地转了几圈，把一脸的得意神情刻画得淋漓尽致。相声中的表演源远流长。

在欣赏马三立老先生的表演时，如《开粥场》中说到“大个团脐，还是活的”这句台词时，两臂上下挥舞，模拟螃蟹横行的动作，即便我已听过多次，但看到这段表演时仍然忍不住笑了出来。侯宝林还特意嘱咐过学生注意观察马三立在“放虱子”时的神态与动作。

王长友的录像中只有他1984年与罗荣寿演出的《文章会》，此时的他身患癌症，表演力有所不及，但其中能体现出他“麒派相声”的魅力，如“磨墨”、“舔笔”、“换笔头”的部分，王先生处理得比较细腻，一招一式可见其功底。王长友的《文章会》具有北京风格，他的舞台形象文雅潇洒，这与他个人的兴趣爱好——养蛐蛐有关。养蛐蛐在中国有悠久的历史，过去很多有身份的人都喜爱此道，谭鑫培便是其中的代表。王长友通过养蛐蛐提高了个人素质，他的养蛐蛐在圈内外很有名气。马三立在《相声的魅力》中提到过“北京有一个好养蛐蛐的老人叫王长友”，关于他养蛐蛐的故事有很多有趣的内容，这里不再赘述。

王长友，北京人，当年居住在珠市口大街柳树井，距离天桥游艺场很近。天桥游艺场是北京曲艺杂耍表演的宝地，无数红遍京城的相声前辈均在此献艺。王长友少时学的是裱糊手艺，后来结识了相声界“八德”之一的相声前辈刘德智先生，开始学习相声艺术，后拜相声前辈赵霭如为师。王长友出师后就已是一名捧逗双全的相声演员，还善唱太平歌词，兼演双簧。