朱自清所有写事散文的大致内容、写作特点、修辞手法

朱自清记事散文的特点和修辞手法~

　　我非常钟情朱自清的散文，太棒了。
　　朱自清的叙事散文分两块：一是以写社会生活抨击黑暗现实为主要内容的一组散文，代表作品有《生命价格——七毛钱》《白种人——上帝的骄子》和《执政府大屠杀记》。二是以《背影》《儿女》《悼亡妇》为代表的一组散文，主要描写个人和家庭生活，表现父子、夫妻、朋友间的人伦之情，具有浓厚的人情味。
　　朱自清其散文素朴缜密、清隽沉郁，以语言洗炼，文笔清丽著称，极富有真情实感。 视“真”为艺术生命，以“真”为核心，以“写实主义”的方法来讲真话，叙真事，绘实景，抒真情。其艺术特色主要有两点：
　　一是真挚的情感美。作者在不同类型的散文中都注意抒写自己的真切感受，如叙事散文《儿女》中的大儿子阿九两岁半的时候，因哭闹影响作者与来访的朋友交谈，就将妻子骗了出去，关了门，将儿子按在地上打了一顿。事后懊悔不已。类似这样教育子女的事情，融入了自己真实的感情——爱、烦恼、愧疚。在议论散文《沉默》中，以沉默是一种处世哲理和艺术为观点，朱自清联系身边的事例，告诉读者见到生人时，用沉默来防御；见到朋友时，用沉默来节制自己；见到恋人时，用沉默来使爱更有诗意；见到客人时，总以引客人说话为度，耐心听着。这里的情感因素，常常表现作者的观点上、列举的事实中、逻辑严密的说理中。在抒情散文《歌声》中，朱自清描写暮春早晨，一位穿着长衫的清瘦的男人，迎着霏霏细雨在白矾石甬道上散步，甬道两旁是被雨水滋润的五颜六色的鲜花。这样一幅意境优美的画，就渗透了作者对歌声由衷的赞美，不过，情感的抒发比较含蓄，是在用文学形象来说话，而不像议论散文来得理智、直接。
　　无论在那种类型的散文中，情真意切，往往在打动自己的同时在深深地感染读者。
　　二是朴实的语言美。李广田在《朱自清选集》的序言中这样评价：“他的作品一开始就建立了一种纯正朴实的新鲜作风。” 语言朴实表现三个方面：⑴注意锤炼动词，如在《背影》写父亲爬月台买橘子的情景，抓住“蹒跚”写父亲体胖走路不灵便，用“攀”形象地描摹父亲登上高月台的吃力，用“缩”细致地描写父亲因身体沉重而登高之难。如此费劲，父亲还为我买桔子，爱子心切与作者对父亲由衷的敬意，有机结合，富有感染力。⑵使用现代口语词汇，如《飘零》中的“p也上美国去，但不久就回来了。他在波定谟住了些日子，W是常常见着的。他回国后，有一个热天，和我在南京清凉山上谈起W的事” 。我和p谈论依然在美国的W的工作、学习、创作、生活。引用的语句和口语词汇量大，读起来明白如话，句式简短，通俗平易。⑶营造诗化的意境。如《冬天》中写台州山城的冬夜很清冷，静寂，一家四口在家里相依守着，作者觉得：“外面虽老是冬天，家里却老是春天”，“似乎台州空空的，只有我们四个人；土地空空的，也只有我们四个人”，“以后无论怎么冷”，想到这些，“心上总是暖暖的”。这些像诗一般优美的句子，让读者浮想联翩，唤起读者心灵中潜在的美好体验。
　　三是精巧的构思美。朱自清的散文缜密、严谨、新奇，集中地展现了散文的艺术魅力。如叙事散文《哀韦杰三君》开头是“韦杰三君是一个可爱的人”接着写第一次和韦杰三相识之后就印象很好，第一段的结尾，第二段追述往事之后，后面又一次出现，重复“他是一个可爱的人”，它是串连珠贝的丝线，它能使全文“散”中表现出“整”来，从情感上看也是对亡友的怀念之情的表现。而他构思《荷塘月色》就不一样了：作者向往荷塘——走向荷塘——描写荷塘、月光、树影——联想采莲旧俗——照应开头。写得清晰真切，历历在目，他用白描显示景物的千姿百态，但也特别注意在要害处画龙点睛——“这令我到底惦着江南了”，力求传神而含蓄地揭示出“心里颇不宁静”的原因所在。
　　经过比较，发现朱自清根据“文眼” 安排虚写和实写的材料，营造隐性和显性的意境，注意剪裁详略和结构疏密的暗合，讲究作品思想和艺术的辩证统一。
　　读朱自清叙事散文我目前就理解到这个层次，望对你有帮助。

“思不出其位”———朱自清


我们中国人是有骨气的。……朱自清一身重病，宁可饿死，不领美国的“救济粮”。……我们应当写闻一多颂，写朱自清颂，他表现了我们民族的英雄气概。
———毛泽东
提起民国时期的散文创作，不能不提起朱自清，他的散文以朴实、细腻、清新的风格著称，被称为“白话美术文的模范”。
朱自清出生于江苏省东海县的一个小官吏家庭，本名自华，号实秋，后来投考北京大学的本科，才改名自清，号佩弦。朱自清自小接受私塾教育，而且受到士大夫家庭的影响，逐渐养成了“整饬而温和、庄重而矜持”的性格。上大学之后，动荡时代的暴风骤雨冲开了他的心扉，四年哲学的学习培养了他剖析现实社会的敏锐的洞察力。所以，这决定了他不可能像隐士一样消沉遁世，当面对社会的污浊、现实的丑恶的时候，他迸发出了强烈的愤世嫉俗的不平之鸣。因此，他的挚友们称他为“积极的狷者”，狷介自守是指士大夫洁身自好，不同流合污的性格。朱自清一生的经历和作品创作都反映了他的这种个性。
“五四运动”爆发时，朱自清正在读书，他响应新文化运动的号召，写了一些新诗；他的诗直面人生，风格伶俐明朗，收入诗文合集《踪迹》中。后来，他谦称自己诗情枯竭，开始转向散文写作，其实，他是用散文这种更加闳宽大度的文学手段来更加缜密地描绘社会人生，更加酣畅地抒诉内心起伏的情感。这段时间的散文有着突出的成就，《桨声灯影里的秦淮河》、《背影》、《阿河》、《白采》、《荷塘月色》、《匆匆》等都是脍炙人口的名篇，它们代表着朱自清散文的风格和特色。
“真挚朴实”是朱自清散文的一个重要特点。朱自清为人正直、淳朴，他的文章也散发出率真的气息。朱自清有许多记人记事的作品，大多写亲友的交往，家庭的琐事，这些平凡无奇的小事在朱自清朴实无华的笔下真实感人，催人泪下。比如，《背影》里的父亲穿着“黑布大马褂，深青布棉袍”，在为“我”买桔子回来过铁道的时候，“他两手攀着上面，两脚再向上缩；他那肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子”。这普通的老人的背影，不知道感动了多少做儿女的人。《儿女》里寥寥数笔就将小儿女天真可爱的憨态展现出来，表现了一个父亲在感叹生活艰辛同时的欣慰和乐观。《给亡妇》是纪念早逝的妻子的，作者用极其平实的语言回忆了妻子为家庭任劳任怨的一桩桩小事，怀念之情溢于纸面。类似的篇章还有很多，它们写的都是生活中的真人真事，正如文学史家赵景深所说：“朱自清的文章，……不大谈哲理，只是谈一点家常琐事，虽是像淡香疏影似的不过几笔，却常能把那真诚的灵魂捧出来给读者看。”诚然，作者很少直抒胸臆，而只是用生活中的细节来表现“只为家贫成聚散”的窘苦处境和当时灰暗社会的日暮途穷。
“细腻清秀，情致盎然”是朱自清散文的另一个特点，主要表现在他的描写文中。朱自清对景物观察细致，描写入微，而且善于运用多种修辞手法，将情感和景物交织揉合在一起，使读者身临其境，产生心灵的共鸣。秦淮河的素月、灯影、碧波以及小船上坐着的歌伎，让人追思六朝金粉画舫凌波的繁华，然而“历史的重载”又引起作者对沦落风尘的歌女的深切同情，“心里充满了幻灭的情思”；《荷塘月色》描绘的是一幅错落有致的水墨画，在朦胧清幽的月光下，荷花绽放，荷叶田田，流水脉脉，作者暂时抛开了俗世的烦恼，享受着独处的自由和宁静，但是内心深处郁结的激愤却终究是无法排解的；《匆匆》是一篇令人警醒的小品：“洗手的时候，日子从水盆里过去；吃饭的时候，日子从饭碗里过去；默默时，便从凝然的双眼前过去……在逃去如飞的日子里，在千门万户的世界里的我能做些什么呢？”这样的话语让人悚然惊栗，激励人们珍惜光阴、热爱生命。此外，朱自清笔下醉人的梅雨潭的绿、烂漫的春色、如影如幻的白水漈都给读者留下了深刻的印象。
1927年大革命失败，社会矛盾、民族矛盾进一步恶化。“四·一二”大屠杀给朱自清带来了极大的震撼，他的思想和创作发生了很大的转折，他的作品不再限于有关日常生活的抒情小品，而转向了抨击现实丑恶的杂文。这些杂文高扬着战斗的旗帜，反抗压迫，追求民主，冷峻论世，标志着朱自清散文创作进入了新阶段。1940年，朱自清在成都目睹饥民哄抢米仓，于是愤然写下了《论吃饭》一文，犀利地指责当权者无视人民的温饱，支持人们为维护自己的天赋人权而斗争。他说：“这集体的行动是压不下也打不散的，直到大家有饭吃的那一天。”“没饭吃会饿死，严刑峻罚大不了也只是个死；这是一群人，群就是力量：谁怕谁！”体现出不畏强暴的一身豪气。《论气节》也是朱自清散文中的上品，他精辟分析了“气”、“节”二字，指出“五四”以来的青年的“气”和“节”，实际上就是“正义感”，“这是他们新的做人的尺度”。毛泽东这样评价朱自清：“我们中国人是有骨气的……朱自清一身重病，宁可饿死，不领美国的‘救济粮’。”一个“狷者”的浩然正气由此可见。《动乱时代》、《论青年》、《论书生的酸气》等也是他的代表作，从这些作品中，我们可以看出，朱自清已经突破了前期散文的细腻柔婉，而是选择了杂文这种跟“真的暗夜”进行“肉搏”的利刃，用激情洋溢的笔调直抒情怀、笑骂人生。
纵观朱自清的一生，由一个进步的知识分子到一位勇敢的民主斗士，展现出高尚的“狷者”风范。他创作的散文在中国现代文学史上独树一帜，给后人留下了宝贵的财富。也许，他的好朋友杨振声的这段话是对朱自清一生的性情和成就的最好概括：“我觉得朱先生的性情造成他散文的风格。……他文如其人，风华是从朴素出来，幽默是从忠厚出来，腴厚是从平淡出来。他的散文，确实给我们开出一条平坦大道，这条道将永久领导我们自迩以至远，自卑以升高。”

纵观朱自清散文的艺术特色，主要表现在以下几个方面：
　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　一、真挚、深厚的情感投入。古语云：感人心者，莫先乎情。在朱自清那些以家庭生活为素材的作品中，或感伤、或温厚、或幽默的人伦之情，深深地感染着读者、拨动着读者的心弦。如《背影》中父亲对儿子无微不至的关怀和照顾，步履艰难的老父亲的背影成为中国文学中一个经典镜头，感人至深；还有《给亡妇》中悼念亡妻与深深的自我忏悔之情；《儿女》中幽默的情趣和温馨的气氛等，无不真诚而亲切。
　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　二、情景交融的意境刻画。朱自清原本是一个诗人，曾认真研究过现代诗，且有很高的造诣，因此在散文创作中自然也不失其诗人的本色。“文中有画、画中有诗”是后人对他的评价。例如在《荷塘月色》中，淡淡的月色、田田的荷叶、薄薄的清雾、蓊蓊郁郁的树木以及树上的蝉声和水里的蛙声，素淡朦胧，简直就象一幅意境幽美的工笔画啊！在朱自清的笔下，好景美不胜收：梅雨潭醉人的绿、秦淮河的灯影波光、威尼斯的异国情调、扬州城的风流与古朴……这些情景交融的意境营造，往往会使读者产生身临其境的感觉。
　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　三、缜密精巧的构思。虽然朱自清的散文篇幅大多不长，但其构思却颇具匠心。《背影》的出奇制胜；《春》的多侧面描写，而把文眼（一年之计在于春）置于描写和叙述之中，毫无刀刻斧凿之痕；《荷塘月色》虽说为了写心中的不宁静，但一路下来，却处处见“静”。
　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　四、独特的语言艺术。朱自清散文的语言之美，是有口皆碑的。如《背影》语言的质朴、《荷塘月色》语言的清丽、《温州的踪迹。绿》语言的纤秾，而《桨声灯影里的秦淮河》的语言更是极富色彩感，呈现出视觉上的绘画美。爱用叠字及长短句的巧妙搭配，形成了朱自清散文所特有的节奏感和韵律美。据统计《荷塘月色》中用了26个叠字，而《桨声灯影里的秦淮河》的叠字则有72处之多；长短句的巧妙搭配，使其散文读来错落有致、琅琅上口，独具跌宕回环的听觉美感。
资料来源：www.lw3721.com

朱自清的早期散文，可分为写实议论和叙事抒情两大类[1]。前者如《生命的价格-七毛钱》、 《航船中的文明》、《白种人-上帝的骄子》、《阿河》、《哀韦杰三君》、《旅行杂记》，直接从现实生活取材，是以夹叙夹议手法抨击黑暗社会的名篇；后者如《背影》、《桨声灯影里的秦淮河》、《绿》、《荷塘月色》、《月朦胧，鸟朦胧，帘卷海棠红》、《白水漈》，更是情景交融、充满诗情画意而脍炙人口的佳作，代表了他的散文艺术的最高成就。 朱自清的散文创作，从清秀隽永到质朴腴厚再到激进深邃，打上鲜明的时代印记，显示出他独特的艺术风格和审美旨趣。郁达夫在，新文学大系·现代散文导论》中说：“朱自清虽则是一个诗人，可是他的散文仍能够贮满那一种诗意。” 纵观朱自清的散文风格，主要表现在隽永的意境，清秀的语言，精巧的结构，真挚的情感等方面。 朱自清在《关于散文写作答〈文艺知识〉编者问》中说：意境似乎就是形象化，用具体的暗示抽象的。意境的产生靠观察和想象。朱自清在散文中塑造的种种意境的确是由他的观察和想象而来。 如《荷塘月色》。再比如说《春》。 朱自清的散文是很讲究语言的，他自己非常重视对语言的锤炼。“我们文章的语言，必须是出于一种方言，这是语言的真生命；然后再吸收他种方言术语加以扩大，成为自创的语言。”他注重语言一是准确，二是自然。 朱自清他十分重视结构艺术,讲究篇谋布局,并善于对素材进行去粗取精的提炼和选择,从而疏密相间、详略得当、虚实结合地表现主题。如《荷塘月色》,全篇以时间为顺序,以感情的发展变化为线索,用移步换景的方法来描绘景物,抒发感情。这样的结构严谨细密,脉络清楚,又不露人工斧凿的痕迹,像行云流水一般,达到了散文“形散神聚”的可贵境界。朱自清的抒情散文，是用真情实感谱写的至美之音，不是靠浓词艳句织就的过眼云霞。朱自清抒情的特点烛：真诚、含蓄、适度。真诚就是情真意切，出自肺腑；储蓄就是委婉细腻、微微沁出；适度就是浓淡相宜，浓而不烈，清而不淡。 总的来说，朱自清的散文呈现出“轻灵澹远”的风致。“他文如其人，风华从朴素出来，幽默从忠厚出来，腴厚从平淡中出来。”④读他的文章如品清茗一般，须细细品味方能品出那平淡之中透出的那份真、那份情。《荷塘月色》也好，《绿》也好，还有那感人至深的《背影》，等等，无一不给人留下了美好的艺术享受。朱自清的散文真不愧是中国现代文学史上一颗颗璀璨的明珠！

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