《少年派的奇幻漂流》最深层解读版！！！！！！

《少年派的奇幻漂流》最深层解读版!!!渝嫩~

吠乔谁中了坏小子的毒（好看哦）苑茎

我们怀疑所有的美好，又拒绝承认现实的残酷。
　　所以，有信仰的人，和老虎都比我们容易幸福。
　　
　　坦白说，到PI开讲第二个故事之前，我的观影情绪一直在下降，如果说我对整部电影有什么不满的话，就是作为通俗故事的“我与老虎海上历险记”，有些松散和寡淡，备受推崇的3D冲击，效果也完全在预期内。看完全片后，我一直在想如果昆汀来拍这个故事，会怎么拍海上逃生部分，恐怕会有鞭打老虎、和老虎一起捕鱼等更飞扬的段落。不过，既然除了讨好普通观众的功能，海上历险记更多任务是展现导演的审美追求，那只能感叹李安的梦太内敛、太乖巧、充满了东方式的工整静谧。
　　
　　当PI缓缓讲出第二个厨子版海上逃生故事的时候，之于我而言，仿佛是从沉睡中一点一点被噩梦惊醒，这时候你才发现之前似有似无的铺垫，全都不是闲笔。吃肉汁饭的王柏杰、不尊重信仰的德帕蒂约、虔诚包容的PI妈，与斑马、猩猩登船后的遭遇一一对号入座，现实故事版的残酷，让人有如坠深渊的恐惧。最残酷的残酷，是你自己依靠想象力一一重组，自我还原出来的，这比某些电影哭天抢地撒狗血的方式，可真是高明多了。
　　
　　除了最简单的角色对应还原，回头细琢磨，《PI》在文本上真是处处小心，比如在救生艇落海前，王柏杰大喊：“斑马、斑马”，事实上，他就是那匹斑马。还有那句问猩猩的“你的孩子呐？”。比如那个食人岛，“恰好”是人的形状。再比如介绍印度教的三种佛时，讲到在河上淌着的三面佛，世间万事万物都不过是他的梦境。真是没有比这句话更能解释PI是如何建筑第一个故事了。每个人都是自己的神，你主宰不了当下，但你主宰得了对过去的记忆和对未来的幻想。
　　
　　当两个故事都摆在你面前，就是选择来临的时候。
　　
　　日本人不肯相信童话的梦幻，但更不愿相信现实的残酷，而记者则在犹豫了一会儿之后，选择了第一个梦幻故事，“你跟随了上帝”，PI的回答，给出了关于真实性暧昧又明确的回答。
　　
　　我是毫不犹豫的选择了第二个故事。
　　
　　第一个故事中的孟加拉虎，一种容易的解读是PI自己的另一面，但用兽性来解释恐怕太草率，PI的父亲给出过一个解释——和它你没有感情，你从他的眼里只能看到自己的倒影。所以海上漂流记，讲的也是多宗教信奉者、素食者——PI与自己相处的故事。PI对虎经历了恐惧、共生、驯化、依赖的过程，这个过程大约也是人在兽性和理性平衡的过程。最后，老虎头也不回向丛林奔去——“人生就是不断地放下，然而痛心的是，我还没来得及与你们好好告别。”——当人步入社会丛林时，何尝不是决绝忘了回头？
　　
　　我好奇的，是李安的选择是什么？
　　
　　就我的理解而言，我认为虎是恐惧的化身。这种恐惧来自对自然的敬畏、生存的挑战，以及由此而生的内心的孤独。人的这些恐惧，恐怕是持久而绝望的。成年PI的选择，恐怕就是李安的选择——经历他、面对他、接受他。
　　
　　影片的中段都是与自己独处，但影片的开始和结束，PI的生活中都有两样东西陪伴——家庭和宗教。家庭和宗教，对人来说，这都是逃避恐惧的最佳方式。宗教，提供了解释世界的一种猜想，对于个体来说，他永远是我们面对未知的一种安慰。而家庭，让我们觉得对这个世界有责任、有联系、有贡献，它证明了我们存在的价值。这两样在出世和入世方面，给了我们面对自己的勇气。
　　
　　当你明白人生和自我，都不是用来战胜，而是用来相处的，你就会明白，有些东西虽然并不合理，你必须相信，有些东西并不牢固，但你必须依靠。这不是李安电影里的选择，这恐怕也是拧巴界第一名李安，人生里的选择。
选自豆瓣

李安对整部影片的节奏把控悠然自如，不急躁亦不拖沓，不喧杂也不沉闷。

影片在商业片与文艺片之间找到了最佳突破点。电影以明艳温和的色调、柔美神秘的音乐、简单明晰的故事、时隐时现的哲思指引观众挖掘故事背后的奥义。在影片末端，正值壮年的派缓缓道来海难的另一个版本。

陪他飘扬渡海的动物们也许是派无法正视人性的阴暗面而虚拟出的童话，海上奇幻之旅轻得像一个不可触碰的梦境。李安和他的制作团队成就了这种暖色调影片与阴暗人性的巨大反差，配乐人麦克·唐纳的加盟也为这部电影增色不少。

扩展资料：

创作背景

《少年派的奇幻漂流》改编自扬·马特尔的同名小说，这部小说不仅获得过曼布克奖，还在《纽约时报》的畅销书排行榜上停留长达1年多的时间。小说的故事吸引了该片制片人吉尔·内特的注意。内特与福斯制作部总监伊莉萨白·盖布勒花了几年的时间来发展这个计划。

由于李安喜欢拍情感强烈的电影，而且他的作品多变，于是投资方决定由李安来拍摄这部电影；而改编原著的任务则指派给了凭借《寻找梦幻岛》入围第77届奥斯卡最佳改编剧本奖的大卫·马戈来操刀。马戈坦接下这份工作之后，就开始思考怎样才能把原著转换成剧本。

参考资料来源：百度百科-少年派的奇幻漂流

看了前面说的第三个食母的解释，其实并不符合电影中的情节，原因很显然,为什么派将手上女朋友送给她的红绳（长时间被海水冲刷掉色变白色）绑在了喻为母亲的食人岛上，还有从故事中看出森林里的莲花其实寓意的是女友，很显然这和母亲没关系。其实你们看到的所有场面都是派对所有真像的一个隐瞒！下面是我对这个电影的完整解读，相对符合情理。政府要收回动物园的地，但是动物是父亲的，于是父亲要运走动物到加拿大卖掉。在货船上由于父亲怕动物们有事，所以给动物打了镇定剂，派跟作家介绍说父亲从不照看动物，所以父亲意外的给船上用作食用的猪和牛打了镇静剂。可是那天吃饭时，他们全家因为没有素餐没有吃饭，那个中国佛教徒也只是吃了一点，其他人吃过被麻醉的肉全部被麻醉了。在那天晚上有碰巧来了暴雨，可船员都处于昏迷状态，没人控制船。这就是派隐瞒船失事的原因，有父亲的责任，但其实是个意外（最后派讲第二个故事时，说听到爆炸声，所以派故意不说船是怎么坏的，让人推想船是因为爆炸）。在上船之前，女友想和派走，其实女友一早在船上的小船里藏了起来。暴雨来的时候派担心藏起来的女友，所以他去甲板找女友，意外的发现船上所有人都沉睡了。没有人操作的船，在无人操作的状态下已经进水了。于是他叫醒了母亲和哥哥，驾着稍微麻醉的父亲和在船上的女友，准备求生。在过程中遇到了也是只吃肉汁的中国船员。船员也属于半麻醉状态，一行六人在船员的指导下来到救生艇处。先把半麻醉状态的父亲送到了船上的帐篷里。然后派也站在救生艇里准备接妈妈和哥哥过来。并且在救生艇上有供给品，于是坐救生艇开始漂流。其他人都被麻醉了，所以没有其他人生还。一家人在上小船上，一个大浪打来，妈妈和哥哥还有水手，以及救生艇一起被打落下来，妈妈和哥哥被打落在水中，水手掉在救生艇上摔断了腿。许久，父亲救起了水中的妈妈。派的哥哥在影片中的寓意为，派问：猩猩你的孩子呢？猩猩回头看看另一方向的海，寓意在大浪来临的时候被冲了。所以派在讲第二个故事有所隐瞒的动物比喻应该是这样的：老虎指的是派没错，猩猩指的妈妈，猎狗指的是爸爸（并非厨子），斑马指的是佛教徒，别忘了故事里还有一只老鼠，其实她寓意了她的女友，所以船上有五只动物。在派问妈妈哥哥的去向，从妈妈的表情上看似乎哥哥已经尸尘大海了。这时父亲从船舱里走出来情绪非常不稳定。其他几人都非常害怕。其他和故事二基本一致，故事二的厨子是这里的父亲。几天后，父亲发现水手没救了，于是帮水手说截肢，可是流血过多死了。然后父亲用水手的肉钓鱼，母亲吓坏了，这时母亲已经难以理解父亲，父亲叫派情节一些生存知识，但是一次教导过程中由于派的失误海龟跑了，父亲要教训派。母亲阻拦父亲，父亲失手杀死了自己的妻子，母亲的尸体被迫扔进了大海，派也失去了理智出现了老虎的本性，冲向了自己的父亲，父亲已经蒙了，完全没有还手的被派杀死。在与作家介绍时派又想隐瞒她吃女友的事，所以他故意说他忘记了和女友离别的时刻，并且说是厨师吃老老鼠。派的女友其实和派私奔一直藏在救生艇内。但他没想到父亲的弄出了意外，打错了镇定剂。所以女友在大家都都死了后出现，可能是饿死了也可能出于爱的献身，过了好长时间，派饿到要死了，就吃了已经生虫子的女友，就被暗指派的老虎吃了。于是在船上就只有派的时候他先是在夜晚的海面上回忆起了掉进海里的母亲（有画面，母亲在海里并且，不吃母亲更加合理），然后就是到了食人岛，派饿到要死了，迫不得已吃女友的尸体了，派到了岛上，拿起了类似黄瓜的东西吃，但仔细看里面是红色代表血管，岛上的一群群动物代表虫子，代表尸体也腐烂发臭长蛆了，他发现蛆也能吃。在吃中他想到了森林里的莲花（包牙的东西)，于是他把女友送给她的手链栓在了女友身上，送走了女友的尸。ps:老鼠：派女友（有人问为什么丑恶老鼠比喻美丽女友？我认为他们在船上身份是一样的，偷渡客），体影片中还有很多镜头可以证实派吃的不是，母亲而是女友。他第二个故事为什么不换成家人原因，一是对自己有利，二是更让人相信.派的女朋友藏在救生艇里也解释了派为什么非要在暴风雨的情况下上甲板。哥哥换成水手解释了母子的袖手旁观。也解释了猩猩飘来后丧子的安然神伤。鬣狗坚持是父亲，解释杀死母亲之后的心里底线崩溃。食人岛是女友而不是母亲，解释派说母亲尸体被厨子（父亲）喂鲨鱼（推到海里）的说法。及对女友描写的一些对应。老鼠是船上的偷渡客，派的女友也是。派获救后没有去找女友和把女友送的手链栓在了食人岛上。比较证明女友一说。保险公司来找派了解情况。派知道真实的情况不能说，于是编了一个与动物漂流的故事。年轻的他说的故事里漏洞百出，立刻被两个保险专员识破。于是他又说了一个接近真实的故事。在这个故事里他已经承认了一些人吃人的事实。为什么第二个故事中厨子和中国水手和他们上了一艘救生船呢？因为在船上他基本就接触了两个船工：水手和厨子。他编不出其他的人。为什么他不说救生船上基本就他一家人这个真实的故事呢。因为他知道，一艘船遇难如果只有他们一家人能够乘上救生艇。他一定会被保险专员追问船的真正失事原因。而这才是他大费周章想要掩盖的真相。——船的失事与他一家有着很大的关系。是之后发生的和版本二基本一致。但是发生的先后顺序不一样，他们出海当晚不见得有风暴。但是事事难预料，他们遇到了风暴。第一场风暴导致他们中有人受伤，第二场风暴导致他们的补给品没了。于是一幕幕杀人吃人的事事出现了。所以当日本调查员问派船的失事原因时，派死活不说。如果当时救生船上有水手和厨子，船的失事原因不太可能不知道。美好一点说：派有选择性失忆症。所以他回忆不起他不想记得的。比如老虎怎么把猎物从笼子外门拖到笼子里面的。现实点说：第一个故事是为了出名（名），第二个故事是为了保险（利），而第三个故事打死也不能说啊（罪）。

影片讲述的是少年派遇到一次海难，家人全部丧生，他与一只孟加拉虎在救生小船上漂流了227天，人与虎建立起一种奇特的关系，并最终共同战胜困境获得重生。

很有可能最后上船的是派的爸爸、妈妈、派、还有派的女友。派是老虎、妈妈是猩猩、爸爸是鬣狗、女友是老鼠，女友实际上是藏在救生船上想偷渡到加拿大和派一起生活的，老鼠暗喻偷渡者。可能因生病、饥饿、被杀，女友也死掉了，派实际上连女友的尸体都吃掉了，那个食人岛实际上指得是女友，派把女友送给他的手链留在了食人岛也是契合这一点，因此派说记不清是怎么和女友分别的了，派是不想回忆女友死去，并被自己吃掉，才会选择性忘记的。

从故事一里也能看到，老鼠本来就在船上，而且就藏在应急食品的地方,而且是最后死的。到了故事二就变成这两个谎结合起来，派的这个女友很可能和货轮失事有关。

不管怎么说，pi与女友最后的分离，与其说是爱，倒不如说是逃避现实的折磨

整部电影是按照第一个故事表达的，所以第一个故事从各个方面来说是最符合电影情节设定的，导演为了让这部电影提高档次，结尾用一句话让观众们好像又看到了第二个故事，但是第二个故事各方面都不符合电影的情节设定，自己细品，我简单提两点，第二个故事喝水怎么解决靠雨水吗？生肉能吃吗？新鲜生肉勉强可以吃，腐烂的生肉能吃吗？我有一次吃了点不干净的食物都得了阑尾炎，大家都是逃生的，鬣狗那个人物因为什么要乱杀人？一开始他就想要吃人吗？派为什么是老虎，他一个小娃娃弄死一个杀人狂为什么会毫发无损。第二个故事太多不符合电影故事情节了，我懒得说了，自己慢慢琢磨，太多了，因为电影就是按照第一个故事来拍的，所以第一个故事是最符合情节的，第二个故事只是嘴上一说，所以有很多漏洞都不符合电影情节。

片中老虎的名字叫“ 理查德派克”，二这个人恰巧是英国史上最著名的海难食人案中被吃掉的那个少年的名字。1884年5月19日，“木犀草”号游船在行驶到好望角西北约2600公里处时，海浪突然冲垮防浪挡板，“木犀草”号很快沉没，船员逃上了唯一一艘救生艇。船上有达德利船长、史蒂芬斯、布鲁克斯，以及年仅17岁的理查德帕克。

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