你觉得杜拉斯的爱情观是怎样的?

你觉得杜拉斯的爱情观是怎样的?~

情、欲望、背叛。无论写作或是生活，杜拉斯对于爱情，向来有一种绝望的清醒。

　　她说：“爱情并不存在，男女之间有的只是激情，在爱情中寻找安逸是绝对不合适的，甚至是可怜的，但她又认为，如果活着没有爱，心中没有的位置，没有期待的位置，那是无法想象的。”“爱之于我，不是肌肤之亲，不是一蔬一饭，它是种不死的欲望，是平凡生活中的英雄梦想”，“夫妻之间最真实的东西是背叛”，“每当我有了欲望，就有了爱情。”


　　杜拉斯的爱情，是她的生存状态，或者说是一种基质。无论于现实还是写作，杜拉斯关注的不是人的生活，而是人的存在。她像大多数人一样没有回避婚姻。但她认为婚姻总是不能让爱情持续的更久，爱情总在婚姻里逐渐枯竭。在婚姻生活中，杜拉斯发现：“婚姻使女人失去自由，而男人却得到自由，同时又不会受到谴责。”

　　当丈夫私情被发现之后，她对婚姻有了新的认识：婚姻的单调遏制了欲望。她在书里这样写着：“我怎么没有死。所有的暑假，都和他们在一起，同一个男人，同样是那些男人，所有的夏天，所有的夏夜，都和他们在一起，同一个男人。”“这几对夫妇，……每星期六下午在那里做爱。他们相互间已没有欲望，但有深沉的爱。他们每天夜里都梦想着新的爱。梦想着新的欲望。梦想犯了不忠的罪。不忠是爱情中剩下的最真的东西。是能够期待的东西。”

　　因为这枯竭的欲望，杜拉斯在书里大量运用代表背叛的私情的题材。私情给人带来了“新鲜的新欲望”，那些有私情的女人，眼里放着光，浑身散发着神秘的情欲，因而变得更加诱惑。

　　杜拉斯这样写，并不意味着她赞成这种不忠的私情，她只是在寻找一种“会真正长久的结构性的爱，就是说是一种多重的生活……”即通过私情来保证婚姻的长久，在两种角色的互换中，让欲望得以永存，因为只有欲望是永恒的，只有欲望才能带来有激情的生活。杜拉斯想让婚姻的永久和私情的强烈同时存在，让它们互相调和，让它们获得默认，即：既有私情又有婚姻，这样就可以不再厌倦。

　　但杜拉斯很快就明白，如果私情被允许的话，私情也会变得没有欲望和没有力量。因此私情只有在被禁止着，被否认的前提下才具有强烈的激情形式。

　　杜拉斯对婚姻之内的欲望和激情问题，到这一步就成了尽头。为此得出一个结论：杜拉斯对婚姻的欲望和激情不再抱有更大的希望。

　　但是她还是要谈爱情。仍然是以欲望为前提。

　　欲望是如此牵扯着杜拉斯的爱情观，她仍然要探寻能够让欲望在爱情中得以长存的良策。她的确想出了一些办法，比如意外、争吵、猜忌、背叛和让对方感到不舒服，意思就是经常制造一些麻烦，让爱情远离不冷不热，远离平静，让两个有爱的人在短暂的暴力之后体会重归与好的兴奋，这种兴奋有益于欲望的催生。

　　除了意外、争吵、猜忌、背叛能带来欲望，杜拉斯还提到了忠诚。把私情和忠诚放在了一起，这似乎有些矛盾。这时候的忠诚是不限于婚姻之内的爱情的，它应该指所有的爱情，包括私情里的爱情。这样想来，哪怕爱情很短暂，能在一个短暂的时间里对爱人全身心的忠诚，都是激动人心的，都是可以燃起足够欲望的。

　　《情人》里那个不停地要让中国男人要自己的白人女孩，在欲望中纠缠和痛苦。
　　《外面的世界》里，那些她所描写的，在爱着的女人们的执着和美丽。
　　……


　　杜拉斯爱着她的爱情，也爱着所有人的爱情。爱情在她的书里，成了灌溉的水流，成了滋养生命的源泉。哪怕这爱情是致命的，是灾难的，是绝望的，她都这样说：“如果你没有体验过绝对服从身体的欲望的必要性，就是说，如果你没有体验过激情，你在生活中就什么也干不了。”

　　欲望、激情、背叛，这是杜拉斯爱情的全部。在爱情的问题上，无法说清痛苦有多大，孤独有多深。爱情的出路，或许就是彼此相爱

无耻之徒 杜拉斯发表的第一部小说。 自传色彩，专制的母亲、骄纵的大哥、孤独的女孩，终生萦绕着杜拉斯的三角关系已经呈现。儿子与母亲超越了善与恶的关系，结成一种复杂奇怪的联盟，小女儿却永远被驱逐在外，得不到母亲的爱。小说中的人物形象、童年情结、爱情观都对杜拉斯以后的创作定下了基调。 节选 路易丝的轮廓清晰地显现在窗前，她仍在椅子上摇晃。暑热与阳光开始从门帘下透进来，使她两颊发红。她戴的各种各样的首饰耀眼夺目。她引人注目也许正是因为这些装饰品，也许还因为她较好的身材，它出奇地苗条和柔软，仿佛具有可以用手去捏的弹性。 慕看到这张面孔上恒久的东西，最后也在路易丝身上发现了变化。路易丝无缘无故地显得和蔼可亲，她更虚伪，更会献殷勤。她虚情假意，这在她的举止中已是习以为常了，就像在成的女人身上一样。人们感到她具有少女们少有的、成熟的思考力和心计。她还没有结婚，虽然她还慕大两岁，现在是二十二岁，这是因为在这两个村子里很少有在教育程度和财产上对她合适的婚姻对象。她受的教育超过旁人，至于财产则极少，甚至没有。她这么年轻就已经强烈地感到自己在衰老。她被夹在两者之间，一边是宏大的抱负，一边是与抱负不符的绝望。她极端地烦躁，这种两难处境因而变得既悲惨又令人生气。 她想到帕达尔，开始机智巧妙地劝慕陪她去。里维埃太太显然不喜欢她去。路易丝把女友拖出门，简短地对她说： “我必须去。你来这里是我的好运气。你必须接受……” 慕同意了。路易丝跑着回去，然后又回来，一下子躺在了草地上。她刚得到了许可，十分满意，为快乐的前景而感到无力，既幸福又轻松。 琴声如诉 杜拉斯代表作，她进入“新小说”派的重要标志。 情杀案的旁观者，却一步步置身其中：一个将是无法从爱中逃离的牺牲品，一个将是因爱而杀人的凶手……“在这部写得精确、准确的作品中，我看到的恰恰是感情、人情，还有某种被有意压下去的、发自内心的痛苦的痛彻肺腑的真正美的微语。书中所写的，正是一位头脑冷静的作家在理性控制下写出的理性所不理解的种种事理。” 节选 鲑鱼摆在银盘上。这银盘可是经过三代人经营购置起来的。冰鲑鱼依然保持它原来天然新鲜模样。一个男仆，身穿黑色正规服装，戴着白手套，把鲑鱼这道菜托在银盘上，尊贵得像是国王的儿子。晚宴于默默无声中开始。仆人把鱼送到每一位就坐的客人面前。没有人开口说话，这里的气氛肃静优雅，合乎礼仪。 在花园北侧最边上，木兰花散发出浓烈的芳香，向海边沙丘渐渐散布开去，直到香气消散得无影无踪。今晚吹着南风。在滨海大道上，有一个男人在往来徘徊。也有一个女人，知道他在那里。 鲑鱼按照一定礼仪有条不紊地一人一人顺序传递下去。不过，每一个人都心怀鬼胎，惟恐这无比美好的气氛一下被打破，担心不要让什么过于显著的荒唐事给玷污。在外面，在花园里，木兰花正在这初春暗夜酝酿着它那带有死亡气息的花期。 回风往复地吹着，吹到城市种种障碍物上受到阻碍，然后又吹过来，花的芳香吹送到那个男人身上，又从他身边引开去，这样往复不已。 爱 《劳儿之劫》的续篇。 男人、女人在海边之城沙塔拉的行走，时空变幻，爱情回忆。 “《爱》是一本可以带来一百本书的书，带来我写的所有的书……其他我有可能写的书。” 节选 他们走着。他们在沙塔拉城里走着。她直身前行，面对着岁月，在岁月之墙中穿行。旅行者说： “十八岁，”他接着说，“您当时的年龄。” 她抬起眼睛，看着眼前已被石化的景色。她说： “我不记得了。” 道路平展，易于行走，举步自如。时不时地，她就说出这个词来，她叫着它： “沙塔拉，我的沙塔拉。” 然后她看着路面。 “我认不出了。” 在他们的步履之下，沙塔拉列队而过，它的别墅，它的花园。 道路转弯。 转弯以后，她犹豫着，停了下来。 她看。他们面前那座灰色的房子，有白色护窗板的灰色长方形建筑，迷失在令人晕眩的沙塔拉之中。 中国北方的情人 《情人》的再写，故事始末更详细的叙述，由法国著名导演让－雅克·阿诺拍成电影。 节选 他们将要分手。她记得，当时开口有多难，多残忍。他们的欲念太强烈，找不到话来表达。他们已经不再相视。他们避免用手和目光接触。是他不想说话。她说过，光是这沉默本身，以及由于沉默而没有说出来的话，乃至其顿挫，其不经意，还有这个躲躲闪闪的游戏，这番幼稚的欲言又止和她的眼泪，这一切本应该使人想到，这就是爱情。 他们的车又开了一大段路。仍是互不说话。女孩知道，他什么也不会说了。他也知道她不想开口。 故事已经发生了，已经不可避免。 一个爱情故事，一场令人目眩的爱情。 始终没有结束。 永远没被遗忘。 黑色汽车停在利奥泰寄宿学校前面。司机拿起女孩的手提箱，一直送到学校门口。 女孩从车上下来，她缓缓地、顺从地也朝校门走去。 中国人不朝她看。 他们没有转身，不再相看。不再相识。 译者 王道乾 1921—1993年，浙江绍兴人。文学翻译家，外国文学研究家，文艺理论家。1945年毕业于昆明中法大学法国文学系，获学士学位。1947年赴法国公费留学，在巴黎索邦大学文学院攻读法国文学，1949年10月回国。1950年在华东文化部工作。1954年任中国作协上海分会理事，《文艺月报》编委等职。曾经当选为全国文艺界代表大会代表。1961—1966年在上海作家协会文学研究所工作。“文革”期间派往出版干校参加《世界史》翻译工作。1979—1993年任上海社会科学院文学研究所副所长、研究员、研究生导师，《外国文学报道》杂志主编，社科院高级职称评委会评委，1991年获学术突出贡献国家特殊津贴。 王道乾先生还担任过以下职务：国家社科基金会外国文学学科评审组成员；中国外国文学学会副秘书长、常务理事；中国法国文学研究会副会长；《二十世纪欧美文论丛书》编委；《外国文学研究资料丛书》编委；上海比较文学学会副会长；上海翻译家协会理事；上海美学研究会顾问；上海师范学院外国文学研究所特聘教授；《辞海·文艺理论、现代文学部分》主要编写者之一；《中国大百科全书·外国文学卷》部分条目撰写人。

杜拉斯极为关注女性的情感世界，各种女性形象在她的作品中一一出现，并且承载了太多的情感价值与意义。女性以爱情为赌注挑战现实世界的价值观，以激情的本能放大了爱情的意义。杜拉斯充分发掘个人禀赋形成的语言风格和她对情感世界的执拗的个性探求，尤其是她在不同时期自觉变换叙述风格和释放自己的叙事激情并能够恒定地追求情感本质的创作状态，使她能够更深入地向女性情感内部延伸。这种对情感和欲望的迷恋与推崇使杜拉斯成为当代文学中较早打破女性爱情童话的作家。

恩很好啊

无耻之徒
杜拉斯发表的第一部小说。
自传色彩，专制的母亲、骄纵的大哥、孤独的女孩，终生萦绕着杜拉斯的三角关系已经呈现。儿子与母亲超越了善与恶的关系，结成一种复杂奇怪的联盟，小女儿却永远被驱逐在外，得不到母亲的爱。小说中的人物形象、童年情结、爱情观都对杜拉斯以后的创作定下了基调。

节选
路易丝的轮廓清晰地显现在窗前，她仍在椅子上摇晃。暑热与阳光开始从门帘下透进来，使她两颊发红。她戴的各种各样的首饰耀眼夺目。她引人注目也许正是因为这些装饰品，也许还因为她较好的身材，它出奇地苗条和柔软，仿佛具有可以用手去捏的弹性。
慕看到这张面孔上恒久的东西，最后也在路易丝身上发现了变化。路易丝无缘无故地显得和蔼可亲，她更虚伪，更会献殷勤。她虚情假意，这在她的举止中已是习以为常了，就像在成的女人身上一样。人们感到她具有少女们少有的、成熟的思考力和心计。她还没有结婚，虽然她还慕大两岁，现在是二十二岁，这是因为在这两个村子里很少有在教育程度和财产上对她合适的婚姻对象。她受的教育超过旁人，至于财产则极少，甚至没有。她这么年轻就已经强烈地感到自己在衰老。她被夹在两者之间，一边是宏大的抱负，一边是与抱负不符的绝望。她极端地烦躁，这种两难处境因而变得既悲惨又令人生气。
她想到帕达尔，开始机智巧妙地劝慕陪她去。里维埃太太显然不喜欢她去。路易丝把女友拖出门，简短地对她说：
“我必须去。你来这里是我的好运气。你必须接受……”
慕同意了。路易丝跑着回去，然后又回来，一下子躺在了草地上。她刚得到了许可，十分满意，为快乐的前景而感到无力，既幸福又轻松。

琴声如诉
杜拉斯代表作，她进入“新小说”派的重要标志。
情杀案的旁观者，却一步步置身其中：一个将是无法从爱中逃离的牺牲品，一个将是因爱而杀人的凶手……“在这部写得精确、准确的作品中，我看到的恰恰是感情、人情，还有某种被有意压下去的、发自内心的痛苦的痛彻肺腑的真正美的微语。书中所写的，正是一位头脑冷静的作家在理性控制下写出的理性所不理解的种种事理。”

节选
鲑鱼摆在银盘上。这银盘可是经过三代人经营购置起来的。冰鲑鱼依然保持它原来天然新鲜模样。一个男仆，身穿黑色正规服装，戴着白手套，把鲑鱼这道菜托在银盘上，尊贵得像是国王的儿子。晚宴于默默无声中开始。仆人把鱼送到每一位就坐的客人面前。没有人开口说话，这里的气氛肃静优雅，合乎礼仪。
在花园北侧最边上，木兰花散发出浓烈的芳香，向海边沙丘渐渐散布开去，直到香气消散得无影无踪。今晚吹着南风。在滨海大道上，有一个男人在往来徘徊。也有一个女人，知道他在那里。
鲑鱼按照一定礼仪有条不紊地一人一人顺序传递下去。不过，每一个人都心怀鬼胎，惟恐这无比美好的气氛一下被打破，担心不要让什么过于显著的荒唐事给玷污。在外面，在花园里，木兰花正在这初春暗夜酝酿着它那带有死亡气息的花期。
回风往复地吹着，吹到城市种种障碍物上受到阻碍，然后又吹过来，花的芳香吹送到那个男人身上，又从他身边引开去，这样往复不已。

爱
《劳儿之劫》的续篇。
男人、女人在海边之城沙塔拉的行走，时空变幻，爱情回忆。
“《爱》是一本可以带来一百本书的书，带来我写的所有的书……其他我有可能写的书。”

节选
他们走着。他们在沙塔拉城里走着。她直身前行，面对着岁月，在岁月之墙中穿行。旅行者说：
“十八岁，”他接着说，“您当时的年龄。”
她抬起眼睛，看着眼前已被石化的景色。她说：
“我不记得了。”
道路平展，易于行走，举步自如。时不时地，她就说出这个词来，她叫着它：
“沙塔拉，我的沙塔拉。”
然后她看着路面。
“我认不出了。”
在他们的步履之下，沙塔拉列队而过，它的别墅，它的花园。
道路转弯。
转弯以后，她犹豫着，停了下来。
她看。他们面前那座灰色的房子，有白色护窗板的灰色长方形建筑，迷失在令人晕眩的沙塔拉之中。

中国北方的情人
《情人》的再写，故事始末更详细的叙述，由法国著名导演让－雅克·阿诺拍成电影。

节选
他们将要分手。她记得，当时开口有多难，多残忍。他们的欲念太强烈，找不到话来表达。他们已经不再相视。他们避免用手和目光接触。是他不想说话。她说过，光是这沉默本身，以及由于沉默而没有说出来的话，乃至其顿挫，其不经意，还有这个躲躲闪闪的游戏，这番幼稚的欲言又止和她的眼泪，这一切本应该使人想到，这就是爱情。

他们的车又开了一大段路。仍是互不说话。女孩知道，他什么也不会说了。他也知道她不想开口。
故事已经发生了，已经不可避免。
一个爱情故事，一场令人目眩的爱情。
始终没有结束。
永远没被遗忘。
黑色汽车停在利奥泰寄宿学校前面。司机拿起女孩的手提箱，一直送到学校门口。
女孩从车上下来，她缓缓地、顺从地也朝校门走去。
中国人不朝她看。
他们没有转身，不再相看。不再相识。

译者

王道乾

1921—1993年，浙江绍兴人。文学翻译家，外国文学研究家，文艺理论家。1945年毕业于昆明中法大学法国文学系，获学士学位。1947年赴法国公费留学，在巴黎索邦大学文学院攻读法国文学，1949年10月回国。1950年在华东文化部工作。1954年任中国作协上海分会理事，《文艺月报》编委等职。曾经当选为全国文艺界代表大会代表。1961—1966年在上海作家协会文学研究所工作。“文革”期间派往出版干校参加《世界史》翻译工作。1979—1993年任上海社会科学院文学研究所副所长、研究员、研究生导师，《外国文学报道》杂志主编，社科院高级职称评委会评委，1991年获学术突出贡献国家特殊津贴。
王道乾先生还担任过以下职务：国家社科基金会外国文学学科评审组成员；中国外国文学学会副秘书长、常务理事；中国法国文学研究会副会长；《二十世纪欧美文论丛书》编委；《外国文学研究资料丛书》编委；上海比较文学学会副会长；上海翻译家协会理事；上海美学研究会顾问；上海师范学院外国文学研究所特聘教授；《辞海·文艺理论、现代文学部分》主要编写者之一；《中国大百科全书·外国文学卷》部分条目撰写人。

可以

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