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横批：万事如意
一夜连两岁岁岁如意
五更分二年年年称心
此春联表达了对未来一年的祈福和祝愿,希望在新的一年事事遂心,吉祥如意.
望采纳

上联：虚心竹有低头叶

下联：傲骨梅无仰面花

这副春联意思是竹子内心谦逊才向人虚心低头,梅花高傲不屈从不仰面拍马逢迎。 此联以物喻人，托物言志。抓住梅竹特点，展现人的美好心灵。上联“有低头叶”，指竹不倨傲自矜，虚心有节。下联“无仰面花”，指梅不媚俗向上的骨气品格。此连语言朴实，构思巧妙。寓意深刻，对仗精工，堪称佳作。
竹中空有节，它的叶子都是两两相对向下生长的，好象一个“个”字，所以说它“虚心”“低头”，“低首虚心”既描竹的外在自然状态，又指人的内在精神品德，二者异质同结构相对应；下联赞梅。梅，不惧冰霜，迎风斗寒傲雪开，所以称梅有傲骨，而且梅还有一个特征，它的花都开在枝的阳面，一律朝上，从无在阴面朝下的，其他的花就不一定(如桃花就有朝下开的花，所以被斥为“轻薄”)。因此说“无两面枝”，梅的这种形象特征与人们所赞扬的不向恶势力低头，表里如一的正直人格又是异质同构的。联语虽然是咏竹赞梅，实际上是为人写照、为己写照。上联说的是治学的精神，下联说的是做人的品格。郑板桥在学术上诗书画三绝，在为人上傲岸耿直，在他身上，后人不是看到了竹的精神、梅的风格吗？

注释： 1.低头叶：指竹叶叶尖下垂。 2.仰面花：指梅花花蕊不上仰。 评析：此联颂竹梅，旨在颂人品。上联抓住竹之特征，赞誉其谦虚的美德;下联刻画梅之精神，歌颂不奉迎阿谀的正气。倘具备以上两种品德，便可以说是做到了人格的完善。

咏王昭君·陆天泓
　　
　　骚情何必多，比大漠中原，小女子自知冷暖；
　　颂论直须少，使高居远定，上将军岂让琵琶。
点评：
　　
　　做文章，讲究新意，写人物尤当如此，否则尽入前人窠臼，味同嚼蜡不说，还少不得落个“拾人牙慧”之讥。故此，文章之“翻新”，也大抵相当于文章之“翻身”——能翻得了新，也便能翻得了身。
　　
　　此联之翻新，在起句便已不凡。“骚情”，乃诗情也。从古至今，有关昭君的诗词曲赋难以计数。有名一些的，如东晋葛洪的《西京杂记》，最终以斩杀画工毛延寿为昭君出气；唐朝时，李白诗云“一上玉关道，天涯去不归”；杜甫诗曰“千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论”，白居易亦作《昭君怨》咏之。到宋朝，王安石两作《明妃曲》；而欧阳修更是两度相和……然而这些文章，却都是作者的凭空想象。此联起句，便如置身事外的智者一般袖手旁观：虚掷青春的昭君被冷落后宫，于她而言，选择“自请遣嫁匈奴”才是出路，才是新的开始；而大漠与中原的种种况味，“小女子自知冷暖”，此盘空硬语，紧扣起句“骚情何必多”，能不令天下文士汗颜乎？
　　
　　下联起句，则更是立足于史实，做翻案文章了。“颂论”，自是指歌颂昭君的文学作品，但此“颂”，却不是指歌颂昭君容颜意态的文章——联系到此联后句的“高居远定”之语，便可知是指在“和亲”这一政策上，对她给国家带来利益的赞颂。大汉之时，正是我中华最为强盛、最具进取开拓精神的时代，“犯/我/强/汉/者，虽/远/必/诛”的话言犹在耳，将懦弱的和亲政策之功置诸周亚夫、李广、卫青、霍去病、李陵、赵充国、陈汤、马援、班超等铁血男儿之上，是对历史，也是对他们的不公正评价，是不合适的。所以，“上将军岂让琵琶”，就是对这种“颂论”的强有力的反击。
　　
　　此联骨架气脉血肉均只平平而已，唯思想尖锐泼辣，熠熠生辉。可见一联之中，架构、布局、遣词、下字均为可指挥差遣调派之将官耳，而立意，方为至高之统帅。=========================================================================

题芥子园

闲情寄十亩园中，聊安排碧沼幽花，笑称泉石经纶手；
浮生只一场戏耳，愿装演美人名士，同看金陵烟雨天。
点评：
联语闲雅风流似见笠翁在世，起句点明“闲情寄”，则李渔于园中著《闲情偶寄》之场景已在目前；笠翁自夸造园为平生绝技，故以“聊安排碧沼幽花，笑称泉石经纶手”相承接，“笑称”二字尤出神，与前人定海寺联“随宜而栽花竹，适性以养禽鱼，此是山林经济”有异曲同工之妙。“十亩”之谓似指兰溪山寨版之芥子园，金陵芥子园之地应“不及三亩”，联语若为兰溪芥子园所题，则言十亩无妨，但下联结句有“金陵烟雨天”之说，故仍以“三亩”为宜。

高手制联令人心颤之处，往往在上下联转折之时，太连则气塞，太断则气脱。此联下联起首只轻轻发一声叹息，然其中既含有作者之感慨，又含有联中人物之感慨，同时又妙用“戏”字紧切了李渔戏剧家之身份，可谓妙不可言。“装演美人名士”则令人难辩戏文之剧情还是主人公之生平事迹，与前句所发感慨承接极觉妥顺，结句更是把读者想象引入苍茫无际的江南烟雨之中，怀古之幽情尽在其中矣。

此联体态灵珑，吐属温文，篇章规整，偶对精工，虽连用三个七字句，读来节奏上绝胜一篇长短句。联语风骨不凡，大似民国以上人手笔。

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