金庸和古龙,同是写武侠小说,他们的作品不同点是怎么?或者说他们的小说里更偏重表达怎么?

金庸和古龙,同是写武侠小说,他们的作品不同点是怎么?或者说他们的小说里更偏重表达怎么?~

看武侠十年了。查先生（金庸）和熊先生（古龙）的作品都近乎痴迷。两位大师的成就使两人的高下成为一个大问题。金庸应该说“博”一点，代表了中华天朝的大武侠思想。而古龙明显受台湾孤岛性格的影响，剑走偏锋。但我觉得他们的高下根本没必要分！ 要讨论这个问题，首先要弄清楚四件事情，即使这四件事情和古金的比较并没 有直接的关系。这里之所以说古金而不说通用的金古，是为了公平起见，因为按照拼音 顺序、笔划顺序“古”都在“金”的前面。 第一件事情是，在古龙最鼎盛的时期，七十年代初期，金庸封笔，古龙以“接 班人”的身份出任金庸之后的《明报》武侠撰稿人，此时，他心中对金庸是很崇拜的， 并没有以为自己在武侠作品上达到了金庸的地步。 那是1972年，金庸的最后一部作品《鹿鼎记》在《明报》的连载即将结束，就 写信给古龙，希望他能给《明报》写武侠小说连载，使之不至于出现空白。根据古龙的 朋友于东楼对武侠作品评论家陈墨所说，古龙接信时他正好在场。那时古龙名头正盛， 来函很多，也细看不过来，他漫不经心地让于东楼将信拆开，看看到底是哪个“家伙” 从香港来信给他。结果是金庸的约稿信，古龙看了之后，难以置信，澡也不洗了，“光 着身子躺在椅子上，半天不说一句话”。 这段叙述十分有趣，出自于东楼之手，应该可信，之后古龙即开始为明报撰写 《陆小凤系列》这个作品，作品很成功，也很精彩，尤其是前面的三部。即使是古龙的 坚定拥护者也大都承认，古龙在写作《陆小凤系列》之前，已经进入了创作上最辉煌的 时期。这实际上意味着，按照古龙自己的观点，金庸是前辈，他自己与前辈还有某种差 距。同时，金庸对于古龙，也表示了很大程度的认可。 以上陈述，还要结合另外一个事实来考虑，古龙是一个专业的武侠小说作家， 他是靠写武侠谋生吃饭的，而武侠创作，对金庸来说，还只是一个副业性的工作。 第二件事情是，现在看到的金庸的作品，是经过了十分精细的修改和琢磨的， 而古龙的作品大都是在很短的时间内一气呵成的创作完成的，从来没有修改过。金庸作 品整体的精致性，人物的完整性使得其作品的阅读构成了一种完整的体验。而从作品的 整体来，古龙作品在创作水平上起伏很大，即使是一部作品里，不同的部分往往也有很 大的差异，在文字、情节、人物上有比较大的修改空间。这也就使得古龙作品里一些很 精彩的作品和部分受到了影响，形成的是一种残缺的美，不能不影响了读者的阅读兴 趣。 对于古龙的作品，假如进行较大的修订话，而这种修改不会伤害作品的本质， 是能够使作品在文学界获得较大的重视的。毕竟，古龙对于现代创作技法的应用，比起 金庸是要多一些的。然而，这样的修订，只能是一种假设了，在很多方面来看，包括创 作上，古龙是独一无二的，找不到人给他修订作品了。 第三件事情是，在七十年代的时候，古龙的名气之高，并非完全是他作品本身 的影响，而是受到武侠电影的巨大推动，正如现在金庸的盛名在很大程度上受到武侠连 续剧的推动。这实际上也是由于他们作品的自身区别所决定的。 古龙的作品，人物的现代意识较强，个性突出，故事情节比较紧凑，节奏明快 而有悬念，篇幅不长而有系列性，很容易改编成电影。古龙自己也做过编导等职务，代 表作之一的《萧十一郎》甚至是先有剧本，后才改编的小说，他的其它作品，也有一些 借鉴西方电影的表现手法的。而金庸的作品，比较强调文化背景，人物有比较厚重的继 承感，情节跨越的年代较长，用电影作品难以表现出特色来，却更适合用连续剧的方式 来再现。 第四件事情是，古金的作品在气质上有着绝大的差别。应该说，他们的作品， 在本质上都是传统气质的，这根本不同于黄易的作品，但彼此之间的差别却很大。 金庸的创作，根植于中国几千年的文化传统，即使是从杨过到令狐冲再到韦小 宝式的叛逆，也是属于传统理念的内在斗争。在气质上，金庸作品具有中国国花牡丹那 种气质，这与中国人的传统审美情趣相一致，对金庸作品的阅读，几乎不需要中国人对 近似于自发的观念做任何修正，因此老少皆宜，拥有最广泛的读者群。 而古龙则完全相反，他实在传统的基础上借鉴西方，借鉴现代文学的手段，但 他的作品在本质上其实并没有表现出西方文化的理念来，近乎绝对的男尊女卑观念就是 良好的证明。因此，他实际上是两面不讨好的。古龙写出了人性的光辉的一面，也揭示 了人性丑恶的一面，写人性的伟大，也写人性的悲哀，总之，往往通过一种叛逆的冲突 来形成作品的张力和节奏感。因此，古龙笔下的美，是残缺的，是短暂的，这在气质上 有些相似于日本的樱花，古龙自身的创作也是受到日本作家，如吉川英治和柴田炼三郎 等人的影响。相应的，古龙作品的读者，就分布在一个比较狭窄的层面，他们身上，也 常常能看到那种叛逆式的气质。 如果搞清楚了以上四件事情，读者就会发现，要对古金作出所有人都以为公正 的比较，几乎是完全不可能的。一个比较公平的结论是，按照一般武侠读者的视角，在 大部分方面来看，金庸占有优势，但是从创组自身来看，古龙对于后世创作的意义可能 更大一些。 如果用古龙笔下的人物来做一个比较，那么金庸好比沈浪，古龙则是李寻欢；如果借用 金庸笔下的人物呢，金庸是郭靖，古龙就是杨过。金庸那种侠者气质更让人敬仰追忆， 而古龙的悲剧气氛则给人更大的震撼。 5回答者：

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古龙：上来就是月黑风高，然后不断出现高手，不断被秒杀！最后发现一个大秘密！金庸：有僧，有寺，有香，有佛也；突显一人，浓眉大眼，手持蛇形利剑，不是袁承志又是何人！！梁羽生：只见银光一现，此人脖上一缕殷红乍现，没有人看见是谁出的手。。。。黄易的接触甚少

一、金庸的武侠小说以历史背景为主线，每一部小说都与历史人物有相当的关系。或者围绕历史事实来写，让读者感受到一定的真实性。比如射雕，以宋蒙两国的战争为背景，还有成吉思汗这样的历史人物为题材。还有倚天屠龙记，则与朱元章建立大明王朝紧密相连。诸如此类，尽管有很多出入历史的部分，但足见作者的历史知识和深厚的人文知识。
　　二、古龙的武侠小说则很少突出历史背景，主要以推理和惊奇为主，通过场景的转变和人物命运的拔折给读者增添悬疑，吸引读者去解惑。如陆小凤系列，小李飞刀系列。
　　三、二人的小说主人公都以酒、女人、剑（刀）为生平嗜好。但在具体的描写中又有很大的区别。如金庸笔下的令狐冲，是快意恩仇。而古龙笔下的傅红雪，则多了几分情调。
　　四、主人以的命运也不尽相同。金庸笔下的主人公一般都有很深厚的背景，也就是后台比较硬，比如郭靖，既是江南七怪之徒，又得到成吉思汗之女的爱慕，并被封为“金刀附马”，不仅如此，还成为东邪黄药师的乘龙快婿。并且还得到北丐洪七公的真传。真可喟是黑白两道通吃。而古龙笔下的主人公则很少提到武功的来源和出处，更谈不上后台了，相比之下，金庸则更为现实一些。
　　五、从反面人物来看，金庸笔下的反面人物更为直截了当一些，想得到某种利益或权力，一般大动干弋。如任我行，一句话干脆灭了恒山派。而古龙笔下的反面人物则更为狡猾一些，有时需要把整个故事说完才逐渐浮出水面，故事更是层层展开。如如陆小风里的人物。
　　六、场景描写也不同，金庸笔下的场景一般比较大气，场面恢宏状观，而古龙笔下的场景则比较遐意，如古道边，一道黑影如练飞过，
　　从这点来看，金庸显得大气，象将军指挥千军万马。而古龙略显美感。象笔下的风流剑客。

金庸小说，震古烁今，十四天书，流传至今
虽然现在看来金大虾的小说更为适合初中学生看，但无论如何，作为鄙人的武侠类启蒙读物，其地位至高无上，不可小视；而且金氏小说，其故事结构，与历史的衔接可谓天衣无缝，借此了解历史也不失为一大好处，而且金大虾深悉美食之道，对各地经典菜色如数家珍，描写深入细致，可谓万宝全书！
而且老金最近借助其武侠读者群天下第一的优势，又考试着手修订其“十四天书”，已将网络上广为流传的23处重大破绽一一修补，加之其写作风格本来就细致无比，因此推为第一！

古龙
古龙小说则别有一般风味
古龙重情、好酒、喜色已不是新闻，因此其作品也明显地带有以上三大特色，古龙写书不太注意前后小节的关联，因此造就了好多“无头公案”，但自从“浣花洗剑录”之后，其作品风格形成，即是高深莫测，让你永远无法料到故事情节的下一步发展；最BT的是古龙小说中正邪难分，双方卧底众多，往往转眼间便有人叛变，经常出现一恶人忽然摇身一变成了正义一方的领袖，接着忽然又成了反派的核心，如此反复...令人抓狂，这在其改写著名小说《教父》的作品“流星.蝴蝶.剑”中表现得特别明显
盖因古龙好酒，因此其作品中人物，尤其是主角经常会进入思路不清，近乎疯狂的状态，例如江小鱼在雨中的旷野上暴走，三少爷自暴自弃等等，不一而足
古龙女友众多，被他抛弃的也多，因此书中经常出现以他抛弃女友为原形的女魔头，而且个个武工高强，心计深沉狠毒，务必要达到目的才罢休，当然古龙对床上戏的描写也是以描述轮廓为主，也就是“两人立即陷入疯狂地缠绵”什么的，全无细节、动作描写（这在香港没什么，但在内地，由于开始的时候思想不够开放，视此为洪水猛兽，因此古龙小说普及率不及金庸），因此古龙小说适合高中生看

金庸小说多数是篡改历史，古龙全凭感性入手，没有历史限制。古龙笔下人物性格诡变，对人性的把握极佳。金庸小说缺乏变化，情节发展平淡。

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