含有春雨的诗句
1、春雨断桥人不度,小舟撑出柳阴来。——徐俯《春游湖》
2、小楼一夜听春雨,深巷明朝卖杏花。——陆游《临安春雨初霁》
3、夜来风雨声,花落知多少。——孟浩然《春晓》
4、七八个星天外,两三点雨山前。——辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》
5、报道先生归也,杏花春雨江南。——虞集《风入松·寄柯敬仲》
6、夜阑卧听风吹雨,铁马冰河入梦来。——陆游《十一月四日风雨大作》
7、南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。——杜牧《江南春》
8、清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂。——杜牧《清明》
9、林外鸣鸠春雨歇,屋头初日杏花繁。——欧阳修《田家》
10、风雨送春归,飞雪迎春到。——毛泽东《卜算子·咏梅》
11、沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风。——志南《绝句》
12、青箬笠,绿蓑衣,斜风细雨不须归。——张志和《渔歌子·西塞山前白鹭飞》
13、春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横。——韦应物《滁州西涧》
14、好雨知时节,当春乃发生。——杜甫《春夜喜雨》
15、春雨楼头尺八箫,何时归看浙江潮?芒鞋破钵无人识,踏过樱花第几桥?——苏曼殊《本事诗十首·选二》
16、柳丝长,春雨细,花外漏声迢递。——温庭筠《更漏子·柳丝长》
17、"渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新。"——王维《送元二使安西》
18、海棠红近绿阑干。——蒋捷《虞美人·梳楼》
1、小楼一夜听春雨,深巷明朝卖杏花。——陆游《临安春雨初霁》
2、沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风。——志南《绝句》
3、细雨度深闺,莺愁欲懒啼。——刘复《春雨》
4、好雨知时节,当春乃发生。——杜甫《春夜喜雨》
5、一夕轻雷落万丝,霁光浮瓦碧参差。——朱熹《春日》
6、南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。——苏轼《江南春》
7、红楼隔雨相望冷,珠箔飘灯独自归。——李商隐《春雨》
8、天街小雨润如酥,草色遥看近却无。——韩愈《初春小雨》
9、随风潜入夜,润物细无声。——杜甫《春夜喜雨》
10、欲黄昏。雨打梨花深闭门。——李重元《忆王孙·春词》
11、夜来风雨声,花落知多少。——孟浩然《春晓》
12、雨横风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住。——欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》
13、春雨断桥人不渡,小舟撑出柳阴来。——徐俯《春游湖》
14、海棠不惜胭脂色,独立蒙蒙细雨中。——陈与义《春寒》
15、杨柳阴阴细雨晴,残花落尽见流莺。——武元衡《春兴》
古代赞美春雨的诗句,太多了,这里,仅列出5句。
春雨断桥人不度,小舟撑出柳阴来。——宋代徐俯《春游湖》
小楼一夜听春雨,深巷明朝卖杏花。——宋代陆游《临安春雨初霁》
荷蓑出林春雨细,芦管卧吹莎草绿。——唐代李涉《牧童词》
柳丝长,春雨细,花外漏声迢递。——唐代温庭筠《更漏子》
林外鸣鸠春雨歇,屋头初日杏花繁。——宋代欧阳修《田家》
一宵春雨晴,满地菜花吐。——郭仁移《村居》。
春天,又称春季,是四季中的第一个季节,指立春至立夏期间,含节气有立春、雨水、惊蛰、春分、清明、谷雨。是万物复苏的季节。在北半球的公历为2月初~5月初,而南半球(如澳大利亚)则是9~11月。气象学上以连续5天平均气温在10℃以上为春季的开始。春天气候温暖适中,中国内陆大部分地区有降雨,万物生机萌发,气候多变,乍暖还寒。
春三月,此谓发陈,天地俱生,万物以荣,夜卧早起,广(多)步(走)于庭,被发缓形(意喻不受束缚),以使志生。生而勿杀,予而勿夺,赏而勿罚,此春气之应,养生之道也。逆之则伤肝,夏为寒变,奉长者少。
早春呈水部张十八员外
唐 韩愈
天街小雨润如酥,草色遥看近却无。
最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都。
白话译文
京城大道上空丝雨纷纷,它像酥油般细密而滋润,远望草色依稀连成一片,近看时却显得稀疏零星。这是一年中最美的季节,远胜过绿柳满城的春末。
创作背景
此诗作于唐穆宗长庆三年(823年)早春。当时韩愈已经56岁,任吏部侍郎。虽然时间不长,但此时心情很好。此前不久,镇州(今河北正定)藩镇叛乱,韩愈奉命前往宣抚,说服叛军,平息了一场叛乱。穆宗非常高兴,把他从兵部侍郎任上调为吏部侍郎。在文学方面,他早已声名大振。同时在复兴儒学的事业中,他也卓有建树。因此,虽然年近花甲,却不因岁月如流而悲伤,而是兴味盎然地迎接春天。
此诗是写给当时任水部员外郎的诗人张籍的。张籍在兄弟辈中排行十八,故称“张十八”。大约韩愈约张籍游春,张籍因以事忙年老推辞,韩愈于是作这首诗寄赠,极言早春景色之美,希望触发张籍的游兴
作品鉴赏
诗人运用简朴的文字 ,就常见的“小雨”和“草色”,描绘出了早春的独特景色,诗的风格清新自然,简直是口语化的。看似平淡,实则是绝不平淡的。韩愈自己说:“艰穷怪变得,往往造平淡”(《送无本师归范阳》)。他的“平淡”是来之不易的。
首句点出初春小雨,以“润如酥”来形容它的细滑润泽,准确地捕捉到了它的特点。造句清新优美。与杜甫的“好雨知时节,当春乃发生。随风潜入夜,润物细无声”有异曲同工之妙。
第二句紧承首句,写草沾雨后的景色。以远看似有 ,近看却无 ,描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。写出了春草刚刚发芽时,若有若无,稀疏,矮小的特点。这一句是全篇中的绝妙佳句。早春二月,在长安,冬天未过,春天还未来临。但若是下过一番小雨后,第二天,春天就来了,最初的春草芽儿就冒出来了,作者远远望去,朦朦胧胧,仿佛有一片极淡极淡的青青之色,这是早春的草色。看着它,作者心里顿时充满欣欣然的生意。可是当作者带着无限喜悦之情走近去看个仔细,地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽,却反而看不清什么颜色了。诗人像一位高明的水墨画家,挥洒着他的妙笔,隐隐泛出了那一抹青青之痕,便是早春的草色。这句“草色遥看近却无”,真可谓兼摄远近,空处传神。
这设色的背景,是那落在天街上的纤细小雨。透过雨丝遥望草色,更给早春草色增添了一层朦胧美。而小雨又滋润如酥,受了这样的滋润,那草色自然是新的;又有这样的背景来衬托,那草色自然也美了。
接下来的第三、四句是对初春景色大加赞美:“最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都。”这两句意思是说:早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西,远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。写春景的诗,在唐诗中,多取明媚的晚春,这首诗却取早春咏叹,认为早春比晚春景色优胜,别出心裁。前两句体察景物之精细已经令人称赞,后两句如骑兵骤至更在人意料之外。在最后,诗人还来个对比:“绝胜烟柳满皇都”。诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。这是一种心理状态。严冬方尽、余寒犹厉,突然看到这美妙的草色,心头不由得又惊又喜。因为,“遥看近却无”的草色,是早春时节特有的,它象征着大地春回、万象更新的欣欣生意而烟柳已经是“杨柳堆烟”时候,何况“满”城皆是,不稀罕了。到了暮春三月,色彩浓重,反倒不那么惹作者喜爱了。像这样运用对比手法,与一般不同,这是一种加倍写法,为了突出春色的特征。
这首诗刻画细腻,造句优美,构思新颖,给人一种早春时节湿润、舒适和清新之美感,既咏早春,又能摄早春之魂,给人以无穷的美感趣味,甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔,但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔,便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。表达作者充满对春天的热爱和赞美之情。
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