如何评价泽野弘之

如何评价泽野弘之~

泽野弘之的生日和Hans Zimmer 是同一天，两人都是以雄壮气势的电子管弦乐被世人瞩目，不知道这是否是个巧合，泽野弘之又加入了重金属吉他和人声合唱，让音乐燃点只有更高没有最高，刚接触他的音乐很容易就被这种气氛感染~~

日本配乐界是分得很细的，并不是说谁有名，所有片子都找谁做，纪录片配乐一般是巖代太郎、渡边俊幸这类国民级老手包揽，老导演的一些片子则是依靠久石让、千住明、服部隆之这些中流砥柱，广告配乐经常见到叶加濑太郎、羽毛田丈史这些平时活跃在New Age领域的大仙，梅林茂、川井宪次是经常作为外援给中国的片子写配乐......泽野弘之在二次元受到的追捧明显多过三次元，三次元不需要二次元这麼夸张，近些年日剧配乐的翘楚是菅野祐悟，他相对坚守传统派的路子又不乏新意，风格也并不夸张，一部《阿马尔菲·女神的报酬》惊为天人，因此在三次元站稳了脚跟~~

泽野弘之的十几二十部作品的同质化现象比较严重，早年间的《Catch a Wave》、《东京塔》、《自虐之诗》、《向阴天绽放》还算是尝试多元化配乐手法，到了《医龙》、《三角迷踪》、《机动战士高达独角兽》、《马克斯之山》之後如同井喷一样把他现在常用的这种手法一股脑全端上来了，在《罪恶王冠》中到达了顶点，今年的《白金数据》和《进击的巨人》都不是泽野弘之最优秀的水平，如果把《罪恶王冠》当成100分，《进击的巨人》最多只在75分的程度~~

这麼多同质化的音乐作品出现也许不是泽野弘之的本意，而是制片方觉得他们的片子就需要这样的音乐去烘托气氛，一定要燃起来，听个几首觉得不错，但听过几十首之後，就不太喜欢了，这类缺乏细腻情绪的音乐始终不会在人心里留下什麽太多的痕迹，感人的音乐并不是体现在编配有多麼复杂、曲调有多麼激昂、音符有多麼密集、音量有多麼震耳欲聋~~

现在泽野弘之的团队也有十几人，至於怎麼运作的不大清楚，但有几个人相当不错，比如林ゆうき、山田豊，这两人的音乐才能比泽野弘之只高不低，如果泽野弘之能像Hans Zimmer 一样扩展自己的团队，拉拢更多不同风格的优秀音乐人加盟，他的作品依然值得期待，如果还是坚持现在的路线不变，以後也就不值得听了，日本的能人有的是，总会有取代他的人出现~~
转自知乎

男神。哈哈哈

地位的话只能算是新人，但在二次元圈认知度挺高的
发展的话毕竟还很年轻，以后路还很长成为不了大师，一流匠人总可能吧
本身是靠三次元日剧配乐起家（医龙为成名作）但却在二次元动漫配乐让更多人认知（高达UC以及罪恶王冠和最火的13年的进击的巨人）

大佬

大神

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