如何评价泽野弘之

老实说泽野弘之为什么在中国影响力那么高~

因为泽野是唯一一个在人们的议论里基本上没有负面评价的一个配乐师，而且人们的统一评价是“大气磅礴”、“振奋人心”、“深入灵魂”之类非常夸张的用语，单纯的好听和不错从来都不够承载FANS们的爱。
虽然觉得这略显疯狂，但是在各个ACG集散地兜了几圈下来我不得不承认，无论是在菅野洋子还是梶浦由纪还是久石让还是HANS ZIMMER还是哪个超一流的配乐师都从来没有得到过这样海潮一般凶猛的公开张扬的毫无保留的赞誉。

扩展资料：
成名曲：
拔剑神曲【βioς】-罪恶王冠：
2011年10月开播的动画《罪恶王冠》的插曲《βίος》由担当动画配乐创作的泽野弘之作曲、小林未郁演唱，在动画第一话中首次出现。曲名βίος来自古希腊语，意思为“生命”（拉丁化写法为Bios，英语中生物学一词biology的词根即是此）。
《βίος》包括普通版，抒情版，演奏版，纯女声版，抒情+演奏版五个版本，在动画中许多情节节点处使用。

泽野弘之的生日和Hans Zimmer 是同一天，两人都是以雄壮气势的电子管弦乐被世人瞩目，不知道这是否是个巧合，泽野弘之又加入了重金属吉他和人声合唱，让音乐燃点只有更高没有最高，刚接触他的音乐很容易就被这种气氛感染~~

日本配乐界是分得很细的，并不是说谁有名，所有片子都找谁做，纪录片配乐一般是巖代太郎、渡边俊幸这类国民级老手包揽，老导演的一些片子则是依靠久石让、千住明、服部隆之这些中流砥柱，广告配乐经常见到叶加濑太郎、羽毛田丈史这些平时活跃在New Age领域的大仙，梅林茂、川井宪次是经常作为外援给中国的片子写配乐......泽野弘之在二次元受到的追捧明显多过三次元，三次元不需要二次元这麼夸张，近些年日剧配乐的翘楚是菅野祐悟，他相对坚守传统派的路子又不乏新意，风格也并不夸张，一部《阿马尔菲·女神的报酬》惊为天人，因此在三次元站稳了脚跟~~

泽野弘之的十几二十部作品的同质化现象比较严重，早年间的《Catch a Wave》、《东京塔》、《自虐之诗》、《向阴天绽放》还算是尝试多元化配乐手法，到了《医龙》、《三角迷踪》、《机动战士高达独角兽》、《马克斯之山》之後如同井喷一样把他现在常用的这种手法一股脑全端上来了，在《罪恶王冠》中到达了顶点，今年的《白金数据》和《进击的巨人》都不是泽野弘之最优秀的水平，如果把《罪恶王冠》当成100分，《进击的巨人》最多只在75分的程度~~

这麼多同质化的音乐作品出现也许不是泽野弘之的本意，而是制片方觉得他们的片子就需要这样的音乐去烘托气氛，一定要燃起来，听个几首觉得不错，但听过几十首之後，就不太喜欢了，这类缺乏细腻情绪的音乐始终不会在人心里留下什麽太多的痕迹，感人的音乐并不是体现在编配有多麼复杂、曲调有多麼激昂、音符有多麼密集、音量有多麼震耳欲聋~~

现在泽野弘之的团队也有十几人，至於怎麼运作的不大清楚，但有几个人相当不错，比如林ゆうき、山田豊，这两人的音乐才能比泽野弘之只高不低，如果泽野弘之能像Hans Zimmer 一样扩展自己的团队，拉拢更多不同风格的优秀音乐人加盟，他的作品依然值得期待，如果还是坚持现在的路线不变，以後也就不值得听了，日本的能人有的是，总会有取代他的人出现~~
转自知乎

日本很出色的作曲家，名气地位和周杰伦在中国的地位差不多。

脸滚键盘手
神曲编造人

地位没有楼上说那么屌，只是在二次元这个小众的圈子里地位很高，在音乐圈内只能算一般。
有其他问题可以追问，求采纳~

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