求李清照的《声声慢》的解释和赏析！

求李清照·声声慢的简短赏析~

这首词大气包举，别无枝蔓，相关情事逐一说来，却始终紧扣悲秋之意，深得六朝抒情小赋之神髓，而以接近口语的朴素清新的语言谱入新声，运用凄清的音乐性语言进行抒情，又却体现了倚声家的不假雕饰的本色，诚属个性独具的抒情名作。
作品通过描写残秋所见、所闻、所感，抒发自己因国破家亡、天涯沦落而产生的孤寂落寞、悲凉愁苦的心绪，具有浓厚的时代色彩。此词在结构上打破了上下片的局限，一气贯注，着意渲染愁情，如泣如诉，感人至深。

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这首词起句便不寻常，一连用七组叠词。不但在填词方面，即使在诗赋曲也绝无仅有。但好处不仅在此，这七组叠词还极富音乐美。宋词是用来演唱的，因此音调和谐是一个很重要的内容。李清照对音律有极深造诣，所以这七组叠词朗读起来，便有一种大珠小珠落玉盘的感觉。
只觉齿舌音来回反复吟唱，徘徊低迷，婉转凄楚，有如听到一个伤心之极的人在低声倾诉，然而她还未开口就觉得已能使听众感觉到她的忧伤，而等她说完了，那种伤感的情绪还是没有散去。一种莫名其妙的愁绪在心头和空气中弥漫开来，久久不散，余味无穷。
心情不好，再加上这种乍暖还寒天气，词人连觉也睡不着了。如果能沉沉睡去，那么还能在短暂的时间内逃离痛苦，可是越想入眠就越难以入眠，于是词人就很自然想起亡夫来。披衣起床，喝一点酒暖暖身子再说吧。可是寒冷是由于孤独引起的，而饮酒与品茶一样，独自一人只会觉得分外凄凉。
参考资料来源：百度百科-声声慢

词人以通俗自然的语言、铺叙的手法写景抒情，而抒情又比较含蓄曲折，心中极愁，景景 含愁，通篇是愁，然而这一愁情作者却始终不说破，只是极力烘托渲染，层层推进，营造出一种“一重未了一重添”的凄苦氛围，给人留下更多的思索空间。全词写来尽管没有一滴泪，然而给人们的感觉却是“一字一泪，满纸呜咽”。这比直写痛哭和泪水涟涟更为深刻、凄酸，也更能感染人。这首满含凄苦情的词。堪称千古绝唱！

声声慢》又名《胜胜慢》，清照这首词改押入声韵，并屡用叠字和双声字，这就变舒缓为急促，变哀惋为凄厉。此词以豪放纵恣之笔写激动悲怆之怀，不能列入婉约体。这首作法独特的词，就其内容而言，是一篇悲秋赋。

　　开端三句用一连串叠字写主人公一整天的愁苦心情，从“寻寻觅觅”开始，可见她从一起床便百无聊赖，如有所失，于是东张西望，仿佛飘流在海洋中的人要抓到点什么才能得救似的，希望找到点什么来寄托自己的空虚寂寞。下文“冷冷清清”，是“寻寻觅觅”的结果，不但无所获，反被一种孤寂清冷的气氛袭来，使自己感到凄惨忧戚。于是紧接着再写了一句“凄凄惨惨戚戚”。仅此三句，定下一种愁惨而凄厉的基调。

　　“乍暖还寒时候”是此词的难点之一。此词作于秋天，但秋天的气候应该说“乍寒还暖”，只有早春天气才能用得上“乍暖还寒”。所以，这首词是写一日之晨，秋日清晨，朝阳初出，故言“乍暖”；但晓寒犹重，秋风砭骨，故言“还寒”。至于“时候”二字在宋时已与现代汉语无殊了。“最难将息”句则与上文“寻寻觅觅”句相呼应，说明从一清早自己就不知如何是好。

　　“三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急”，“晓”，通行本作“晚”。从全词意境来看，应该是“晓”字。说“晓来风急”，正与上文“乍暖还寒”相合。古人晨起于卯时饮酒，又称“扶头卯酒”。这句是说借酒无法消愁“雁过也”的“雁”，是南来秋雁，正是往昔在北方见到的，所以说“正伤心，却是旧时相识”了。这一句是虚写，以寄寓作者的怀乡之情。

　　下片由秋日高空转入自家庭院。园中开满了菊花，秋意正浓。这里“满地黄花堆积”是指菊花盛开，而非残英满地。“憔悴损”是指自己因忧伤而憔悴瘦损，也不是指菊花枯萎凋谢。正由于自己无心看花，虽值菊堆满地，却不想去摘它赏它，然而人不摘花，花当自萎；及花已损，则欲摘已不堪摘了。这里既写出了自己无心摘花的郁闷，又透露了惜花将谢的情怀，笔意深远。

　　“守著窗儿”句，写独坐无聊，内心苦闷之状，比“寻寻觅觅”三句又过之而无不及。这一句从反面说，好象天有意不肯黑下来而使人尤为难过。“梧桐”两句兼用温庭筠《更漏子》下片“梧桐树，三更雨，不道离情正苦；一叶叶，一声声，空阶滴到明”词意，把两种内容融而为一，笔直情切。最后以“怎一个愁字了得”句作收，是独辟蹊径。自庚信以来，诗人写愁，多半极言其多。这里却化多为少，只说自己思绪纷茫复杂，仅用一个“愁”字如何包括得尽。妙在又不说明于一个“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止。表面上有“欲说还休”之势，实际上已倾泻无遗。

　　这首词始终紧扣悲秋之意，尽得六朝抒情小赋之神髓；又以接近口语的朴素清新的语言谱入新声，写尽了作者晚年的凄苦悲愁，是一首个性独具的抒情名作。

宋代词坛名家辈出。其中婉约派词人李清照的作品，又常常是一个说不尽道不完的话题。笔者不揣浅陋，敬以此文，就正于方家。
　　《声声慢》词是李清照南渡后的代表作之一，它充分展现了作者在艺术上的精湛造诣。正因如此，这首词为后世文人学者所关注。对其研究揣摩之精细，亦非寻常作品可比。诸如对开篇七组叠词的内涵及层次的分析、对“晚（晓）来风急”的推敲等等。本文欲就该词下阕首句“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？”的理解谈一点看法。
　　在《宋词三百首详注》中，对该句的注释是：“（菊花）枯槁凋零遍地，枯萎得不成样子，如今有什么可摘的呢？” 这种说法为大多数人所认同。然而细细品味，这样解释却有自相矛盾之处：既然是“凋零遍地”，又何谈“摘”？即使要摘，又为何偏偏去挑那些“枯萎”的呢？
　　“黄花”，即菊花。《礼记�6�1月令》中有“菊有黄花”之句。据说在王安石、欧阳修之间曾有一段关于菊花的文坛公案。据《西清诗话》记载，王安石写了两句诗：“黄昏风雨暝园林，残菊飘零满地金。”欧阳修读到后“笑曰：‘百花尽落，独菊枝上枯耳。’因戏曰：‘秋英不比春花落，为报诗人仔细吟。’”荆公（王安石）闻之曰：“是岂不知《楚辞》‘夕餐秋菊之落英’，欧九不学之过也。”（笔者案：《楚辞�6�1离骚》“朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英”一句中，“落英”意即“盛开之花”，并非“落地之菊花瓣”。史正志在《菊谱后序》中指出菊花有落有不落的，花瓣结密的不落，花瓣不结密的多落。又指出菊花初开才可餐，枯落了就不能吃了。故王安石以此回答欧阳修的质疑是不妥的。）明代冯梦龙的《警世通言》中也记载了这则故事，但诗句略有不同。不管此事真假，我们至少从中得知一点：菊花确有凋落于地的品种，但较为罕见；绝大多数菊花只是枯槁于枝头，并不落瓣。
　　读易安词，可以发现她常以黄花为物象传达内心情感。词人爱菊，是不言而喻的。菊可种于盆，也可栽于地。倘若种得多了，放眼望去，高高低低，层层叠叠，自然会有“满地堆积”之感。所以，“满地黄花堆积”是作者摹写眼前所见：正值菊花当令之时，盛开的菊花一团团，一簇簇，铺满庭院。
　　那么，“憔悴损”的主语是不是“菊花”呢？也不是。易安夫妇志同道合，归来堂上品茗斗书，传为佳话。两人伉俪情深，即使只是小别，李清照也因不堪相思之苦而留下了像“帘卷西风，人比黄花瘦”（《醉花阴》）这样缠绵的句子。伊士珍在《琅环记》中提到：“易安以重阳《醉花阴》词致明诚……”清照当年难耐生离之苦，而今又怎消死别之痛！眼前黄花如昨，却已物是人非事事休！所以，“憔悴损”的主语是“我”。这是词人自况：看到这满地盛开的菊花，想起早年与夫婿携手同游的甜蜜；如今孤身一人，形容憔悴。面对此情此景，怎不令词人悲从中来？
　　于是，很自然地有了“如今有谁堪摘”一句。这可看作是词人的内心独白。或许当年清照夫妇曾有过“采菊东篱下”的闲情逸致；或许赵明诚曾经亲手摘下盛开的黄花插到清照的鬓间。但此时此刻，词人还怎么会有兴致像当年那样去采菊花？联系词的上阙，这种抚今追昔的情绪非常明显。比如“雁过也，正伤心，却是旧时相识”，又常常让人不由自主地联想起《一剪梅》词中“云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼”等句子。
　　《声声慢》词写黄花（菊花），既属情中所见之景，亦是将意想化景入情之笔。综上所述，这三句词可以理解为：“遍地菊花盛开，而词人却满心伤痛，形神憔悴，此时此地再也无心去摘那盛开的菊花。”笔者认为这更符合全词的意境。

[译文]
如同是丢了什么，我在苦苦寻觅。只见一切景物都冷冷清清，使我的心情更加愁苦悲戚。忽冷忽热的气候，最难保养身体。虽然喝了几杯淡酒，也无法抵挡傍晚时秋风的寒朔。正在伤心的时候，又有一群大雁，向南飞去。那身影，那叫声，却是旧时的相识。满地上落花堆积，菊花已经枯黄殒落，如今还有谁忍心去摘？守着窗户独坐，孤若伶仃，怎样才能捱到入夜？在这黄昏时节，又下起细雨，梧桐叶片落下的水滴，声声入耳，令人心碎。此情此景，又怎是一个愁字概括了得的！

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