七言律诗中全篇律句多、拗句少的情况该如何定性？
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总的来说，拗律并非律诗的常态，而是诗人们在律诗框架内的一种特殊表现形式，通过拗句的运用，增添了诗歌的韵味和挑战性。
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裘侧盲七言拗律与五言拗律相似，每句七字，规则上并无差异，同样有三种情况：全篇使用拗句，形成独特的韵律挑战。大部分使用拗句，如同五言拗律中的第二种情况，富有张力。半拗半律，同样能展现出诗人的韵律掌控力和艺术创新。总的来说，拗律并非律诗的常态，而是诗人们在律诗框架内的一种特殊表现形式，通过...
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裘侧盲例如七言“仄仄平平仄仄平”第三字换作仄声字，那么在第五字就将该用仄声字的换用平声字，例句“双鬓向人无再青”。在“平平仄仄平”中第一字该用平声字而用了仄声字，那么在第三字位改用仄声字为平声字，变成“仄平平仄平”，例句“故园芜已平”。从例句中我们发现五言第一字有拗就要救，...
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15315657206：律诗的拗救问题
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在古诗词的世界中，拗律是一种独特的韵律形式，分为五言拗律和七言拗律两种。
五言拗律，每行五字，共八句，其中中间两联要求对仗工整。然而，它采用了多种拗句类型，如特拗、本句拗救、A种拗、B种拗以及大拗等，使得诗篇中出现了失粘失对的现象。五言拗律的三种情况各有特点：
- 全篇通用拗句，王维的《终南别业》就是这种形式的代表作，整首诗充满了拗句的魅力。
- 大部分使用拗句，孟郊的《边城吟》是此类作品的典型，拗句与律句交织，构成独特的韵律美感。
- 而杜甫的《暂如临邑至昔山湖亭奉怀李员外率尔成兴》则属于半拗半律，既有拗句的别致，又不失律诗的规矩。
如果在七言律诗或五言律诗中，律句占据了主导地位，拗句较少，那并非拗律，而是诗人在创作中偶有拗句的运用，这样的作品仍然属于正统的合律诗范畴。
七言拗律与五言拗律相似，每句七字，规则上并无差异，同样有三种情况：
- 全篇使用拗句，形成独特的韵律挑战。
- 大部分使用拗句，如同五言拗律中的第二种情况，富有张力。
- 半拗半律，同样能展现出诗人的韵律掌控力和艺术创新。
总的来说，拗律并非律诗的常态，而是诗人们在律诗框架内的一种特殊表现形式，通过拗句的运用，增添了诗歌的韵味和挑战性。
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整首诗各联都存在拗句或联与联之间失粘的，称为“拗律”。
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