为什么在中国韩剧的观众要比日剧多得多

为什么在中国，韩剧的观众要比日剧多得多~

韩剧唯美浪漫居多，日剧说不上来，就是不喜欢

受韩流影响，导致喜欢韩剧的人口基数比喜欢日剧的多，所以韩剧观众就比日剧多呗

韩剧的优势有这个几点：
1 家庭题材。
四代同堂，或者由亲缘关系构成的主要人物关系，
让家庭第一的中国观众很熟悉，很能找到共鸣。
各种复杂的人际关系产生的戏剧性，如何处理，如何摆平，
让“满足人际关系”超过“实现自我价值”的中国观众，很感兴趣。
相比，日剧一般男女主人公都是单身来东京打拼的年轻人，
父母亲充其量就是回到小公寓时电话彼端的一个声音，
很难引起中国观众（尤其是中老年观众）的共鸣。
2 冗长的长度，缓慢的节奏。
请注意！这不是一个缺点，是优势来的！
缓慢的节奏，迎合了一边干活一边看电视的家庭妇女的需要，
即便是因为忙活缺看了一些段落还能跟得上剧情。
冗长的长度，让观众不由自主的对主人公产生了代入感。
知道了他小时候上学路上狠狠摔的一跟斗，怎么会不关心他考没考上大学呢？
相比之下，日剧只有十一集的长度，实在是太短小了，
很难出生活史诗类的作品，难以展现跌宕起伏的人生大命运，
比较像短篇小说，以余味和精致取胜。
但，这不是中国观众的菜。
3 底层的人物，生动的演员。
韩剧的主角大多数挣扎在社会底层，
哪怕是高级白领或者主管甚至老板，仍旧保留着底层本色。
喝酒都是在路边摊，吃饭还是辣白菜，回家了以后被老爸训斥……
相比之下，日剧的主角要高级许多，充满了发达资本主义国家的优越性以及优雅，
人生的感怀，困扰的问题，都要高级许多，也，要抽象许多。
4 穷人最幸福。
韩剧的三观很正啊，我一直以为，电影和电视，是属于穷人的。
卓别林曾经悲伤的说：“我因为演一个穷人而变富了。”
韩剧的传统即是，只有穷人最幸福。
富人各有各的不幸，但是穷人，正直的穷人，最后会幸福。
5 强烈狗血的故事性。
中国观众近年来有口味越来越重的趋势。
但是，和真正重口味的日剧相比，我们要的不是伦理人性上的重口味，
而是故事的狗血，极端戏剧性，给得多。
这一点上，韩剧相当给力。
6 相当纯情和保守。
搞什么，都结婚了还几乎没接过吻？住到女方家里，却只睡在地板上？
是的。韩剧就是这么写的。电视机前的妈妈辈们安心了。
相比日剧，90 年代就充斥着师生恋，不伦恋，同性恋甚至艾滋病，
韩剧的纯情和保守正是中国观众的口味。
7 日剧写放弃，韩剧写失去。
其实，都是相当治愈的，我觉得。
不同之处在于，日剧写放弃，写人生的无奈，写放弃之美。
韩剧呢，写失去，失去亲人，失去爱人，失去生命，
在各种各样的失去中，如何再振作起来，迎接新的人生。
很多人看韩剧会哭，在别人的故事里流自己的眼泪，是因为看见了自己。
相似的境遇，相似的心情，哭出来，是一种发泄，
而看见主角代替自己而幸福，也得到了力量。
这就是治愈。
8 严格的遵照商业类型来，不瞎搞风格。
韩剧一般很严格的按照类型来，没有那么多探索风格之作。
像日剧鬼才宫藤官九郎，每部作品都那么天马行空鬼马无比，
韩剧就几乎没有。没关系啦，我跟我妈一起看《木更津猫眼盗贼团》，
我娘相当愕然，说：“这是在搞什么？！”
韩剧就不会嘛，安全，稳定，实在多了。
9 韩剧不是不创新，而是谨慎的“类型内”创新。
我不是说韩剧不创新总是老一套，而是很谨慎。
比如《秘密花园》，引入了男女互换身份，《九家之书》，有大量的现实穿越，
其实在爱情片的类型内部，还是积极加入新元素，杂糅其他类型片元素。
但是，底子还是爱情剧，还是按照爱情偶像剧的路数来。
望采纳。

进入21世纪后韩剧的引进数量明显大得多

韩星在中国有名一些吧，唱歌之类的带动韩剧，而且韩剧各种整容帅哥美女耍浪漫。日剧主角一般很普通，不属于特别漂亮型。韩剧引进的多一些，日剧很少，感觉都没有什么引进播放网站播放。

首先日系文化在国内比较小众，饭圈小，一般视频网站电视台不会购买日剧版权，所以就不存在宣传。其次大部分日剧粉真的遇见好剧只会在不大会向周围安利，所以没接触过的人比较少。所以对比韩剧的宣传量，日剧在国内显得少之又少。

---

为什么在中国韩剧的观众要比日剧多得多视频