为何金庸射雕三部一直被翻拍，却没人愿意翻拍《云海玉弓缘》呢？

电影文学与小说戏剧有哪些区别？~

区别于诗歌、小说、戏剧文学的新的文学样式，主要指电影剧本，还包括影片中的解说词、歌词等。电影剧本可以是剧作家根据生活直接创作，也可以根据其他文艺作品改编。改编在内容和形式上都是一种再创造。
　　电影剧本用文字塑造形象，反映生活，表现剧作者对生活的感受、认识和态度，是一种文学作品，可供读者阅读和欣赏。然而它并非是最后完成的艺术作品，也不仅仅是供读者阅读欣赏的，它是为拍摄电影而创作的，是影片摄制的基础。因此，它既属于文学范畴，又受到电影特性的制约，是文学特性与电影特性辩证统一的产物。电影剧本如果不适宜拍成影片，脱离了电影的基本要求和规律，也就失去了它独特的美学价值。因此，必须用电影思维方式来创作剧本。电影剧本的特性，首先表现在它应该具备鲜明的动作性和画面感。读者在阅读剧本时 ，应能“ 看见 ”或联想出未来影片中一幅幅运动的画面 ，“听到 ”这些画面中的声音 ；其次，它应显示出未来影片中的蒙太奇结构以及丰富的潜台词。正是这种动作性、画面感和蒙太奇结构使电影文学区别于其他文学形式，给予读者特殊的审美享受并成为银幕形象的基础。
　　一部影片的艺术价值在相当大的程度上取决于电影剧本的文学价值。电影剧本的文学价值主要表现在它的思想内容、人物形象和表现形式上，其核心是人物形象的塑造。剧本中的人物形象是否具有真实性、独特性和典型性，人物形象是否能反映深刻的思想内容，是衡量电影剧本文学价值的主要依据。然而，电影剧本的文学价值仅仅为电影的艺术价值提供了一个基础，影片是否能充分反映剧本的文学价值，甚至超过其文学价值，首先取决于电影导演的完美处理，以及演员、摄影、美术设计、录音作曲等的共同创造。就剧本和影片而言，通常只有两种情况：剧本的文学价值得到体现甚至提高；剧本的文学价值遭到削弱

（字数一千字就未免有点太苛求了吧！不过我尽量写，你也尽量加点悬赏给采纳哈）从时间关系上而言，虽然文学和影视同属于艺术形式之一，但影视则出现于文学之后，自然在很多方面也得跟在文学的屁股后面。近年兴起IP剧，也就是利用现有的文学资源来作为影视开发的基础。但在21世纪，文学和影视在功能上的关系其实更多地是相辅相成，谁也离不开谁，主要原因如下：其一，能改编成影视作品的文学作品大多是小说，而小说作者的表述风格大多迥异，接受了这一种小说风格的读者，未必能接受那一种小说风格，因此小说在受众群体上存在一定的局限性。而改编成影视作品，许多原来比较尖锐的问题就可以被再加工为相对而言比较柔和的形式表现出来，变成大众中大部分人都可以接受的一种形式。而当一部IP电视剧被大众接受之后，原有作为蓝本的小说被受众接受的程度自然会有所提高。其二，21世纪是一个十分忙碌的时代，许多人的闲余时间趋向于零碎化，而小说这种文体决定了读者必须要有一个相对完整的时间，静下心来去阅读，才有可能读懂作者想要表达的东西，这和现实情况是有冲突的，而电视剧则不然，由于其将许多东西柔和化、简单化了，观众即便是在零碎的时间里把一部电视剧分开来看，也未见得就会看不懂。可以说，影视剧改编小说，是小说在适应目前这个繁忙的社会的一种很好的做法。其三，电视剧的娱乐性比小说更强，表现力也远高于小说，可以说，小说所展现的世界是二维的，它需要读者运用自己的思维去补充它的空缺，来重组为一个三维的故事，电视剧正好帮读者做了这一点，而且通过比文字更多元、直观的形式表现出来，受众会更倾向于去接受这种更方便、更容易的形式。其四，受众客观上更容易接触到电视剧，我们的媒体也更倾向于去关注影视方面的动态，而不是其背后的小说。在这个文学整体被边缘化的年代，影视跟文学所构建的有机联系可以说是在一定程度上挽救了文学，也给了文学以一种更方便、直观的形式走进大众的生活的机会，而影视脱离了文学，很大程度上也会面临创意枯竭的危险。文学正在源源不断地为影视提供着大量优质的原材料，而影视又将作为其原材料的文学进一步发扬光大。两者相辅相成，正在缔造者一个新的属于21世纪的辉煌。
终于写完了，没一千也有七八百了，还请采纳吧！

云海玉弓缘，以我的观点，应该是梁羽生老师作品，排名在前三之内。这里面，无论是故事情节，人物感情，以及旖旎的风光，或者是奇异惊险的旅程，都非常经典。但所有拍的电视剧，都是小制作，根本无法拍出作品的原貌，加上导演对原著的取舍角度不同，所以真的不能吸引太多的观众。就个人观点认为，这里面的感情戏，比鹿鼎记真实精彩多了。

小时候读的武侠小说很多，感觉都不错，梁羽生的占很大一部分，而且他的小说前后都有联系，云海的前面应该是冰天川女传，在里面金世遗还是男二号。现在再读，感觉真得是金庸最好，其他的看完一遍不太想看笫二遍，金庸的隔一段看还象是看新书一样，欲罢不能。

梁先生文采不如金先生，象想力也差点，笑傲江湖里名字也很牛，左冷禅，令孤冲，不戒和尚到不可不戒，风清扬，向问天，任我行，东方不败，独孤求败，名字中透着一股豪气，也能显露出来这个人的个性。金老的故事从头开始缓缓铺开，越看越入迷，中间到最后故事跌宕起伏，叫精彩。涉及人文地理很多很多，观之心旷神怡。古龙的小说，稳准狠，快，对白虽然简单但够悬够精彩，故事更不用说了反转太多，精彩绝伦。梁羽生先生应该和最开始的还珠楼主一个类型，古文功底深厚，但有时候统编出，会看着有点累。

这不打紧，最重要的一点，梁羽生先生的小说，往往是开编跌宕起伏，引人入胜，但你仔细看看，越看越白话文，平平淡淡没有一点惊奇之处，有点恨不成刚的感觉。哈哈，唯一可以记住的是每本书里都会有那么一个两个女主让你念念不忘。这是真的，无论是云蕾还是历胜男或者练霓裳女还是那个云素素都写的丰满动情。别的没了。武侠不在，看了几十年武侠，现在的除了凤歌的昆仑3部曲，再没有以前的各大家的风采了。连赶得上卧龙生先生的都没有了，悲哀啊。

金庸古龙两位大家，乃武侠小说泰斗。所以，作品被不停翻拍，都是经典。梁羽生作品小时候，差距太大。也有很多排成电影电视的，难成经典。主要感觉故事不够紧凑，有点乱，没有主线。可以看也可以放下，当看到金庸的作品，就感觉放不下。看的第一部是飞狐外传，第二部书剑恩仇录，第三部射雕英雄传，一部比一部精彩。梁羽生的看过：萍踪侠影录，七剑下天山，冰川天女传，还剑奇缘，白发魔女等，都一般称不上经典，也算不上精彩。

云海玉弓缘是一部顶尖的武侠小说，可惜能细读它的很少，能品味它的更少，它不像金庸小说的恩怨分明、畅快淋漓，所以也没有一部好影视作品来体现。可现实何偿不是如此！相信总有一天会有一位大师品会它然后细腻的拍摄出影视作品，一定轰动好看。

梁的小说很难拍出好东西，主要是小说的主题线索和这个时代格格不入，要么改剧本，但是改剧本的话，看过原著的基本无爱了，没看过的也无爱，所以说很尴尬，金庸小说好拍，主题线索基本就是江湖，唯一涉及到政治的就是郭靖，但是郭靖的行为又非常非常正能量，适合所有时代！所以说从开始的立意差距就出来了，梁的思想比较反动，金的思想很豪放！

金庸小说人物众多，无论大小各有性格特色，行为举止很多令人意想不到又能在情理之中，故事情节，人物命运，情感经历基本不带重复的，历史的穿插设定，对于各种天文地理数学佛家圣经道家历史知识的运用，真的超乎想象，这不仅需要相当大的知识面，还要有相当丰富的想象力逻辑能力才能做到！光是这就叫人佩服的五体投地了！

最开始的时候，古龙，梁羽生的作品拍影视的更多，但是古龙仙逝，梁羽生无争，都没真正的运营ip，但是金庸不同，他是明报创始人，有野心，懂运营，先是不断修改自己的作品，使之跟得上时代气息，而后借用影视作品的影响力，反过来宣传小说。83射雕影响力很大，但是跟金庸的原著其实差别很大，但是这不影响射雕成为一代人心中的经典。金庸的名气也就由此而来。而后神雕侠侣，天龙八部两部电视的成功更是将金庸推上了巅峰。电影方面则有徐克的笑傲江湖系列推广了金庸。另外黄沾老爷子早年和金庸交好，写了太多经典歌曲，也有不小的影响力。

古龙和梁羽生的影视作品则因为年代久远，影响力降低了。其实无论是郑少秋的香帅，还是泡面头的李寻欢都是一代经典，林青霞的练霓裳和刘松仁的张丹枫也是经典，但是还有谁记得他们？主要是金庸小说中，女主写的更出彩。古龙，梁羽生小说中有几个女主可以让人记住？而金庸小说随便说说：古灵精怪的黄蓉，冰清玉洁的神仙姐姐，天真无邪的小龙女，任性娇羞的小魔女盈盈，可爱的小师妹，深情无限的小尼姑，小东邪郭襄，倾国倾城的香妃，凶蛮郡主赵敏，风华绝代小昭。

像很多人说的，看金庸小说都是平民玩家，经过一步一步打怪升级打上来，男主角的经历很容易被自身感情代入，很有切入感；古龙小说就像充值的VIP玩家，不需要怎么打怪升级，出场就武功很牛，基本能一套武功打天下的，所以相对而言没有这么强的切入感，感觉感情描写多于人物和剧情；梁羽生的书没怎么看过，但是看过一两本都是天山系列，感觉没什么很强的改变！

总的来说梁老的作品读起来没一口气读完的感觉。金老的作品越读越有味道。整个作品我看了好几遍。以前的侠客行我还挑了点毛病出来。主要是在年龄比对方面。后来改版的就没毛病了。总之金老的作品受众更多吧。

没有合格的导演、没有合格的演员。现在的小鲜肉演床戏还行，但是演其它的类型还是演不好。

因为射雕英雄传的知名度比较高，翻拍的话有一些粉丝基础，不需要投入更多宣传，而云海则没多少人知道，耗费的宣传成本更高。

因为射雕三部曲最为人们熟悉，而且故事性非常强，都是小人物逆袭的故事。拍出来很受欢迎。

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为何金庸射雕三部一直被翻拍，却没人愿意翻拍《云海玉弓缘》呢？视频