近些年许多电影电视剧频繁遭到翻拍，经典无法超越这句话真的只是空谈吗？

杨远婴的影视评论：~

1《评〈城南旧事〉的导演风格》，《电影文化》。1983年第1期。2《评影片〈夕照街〉》，《电影文化》，1983年第4期。3《评青年题材影片创作》，《当代电影》，1984年第2期。4《一种有意味的形式——评〈黑炮事件〉》，《当代电影》，1986年第3期，同年《评论选刊》转载。5《关于女导演创作的随想》，《中国文化报》，1986年6月22日。6《王朔电影随想》，《中国电影周报》，1989年3月2日。7《评〈疯狂的代价〉》，《当代电影》，1989年第2期。8《评〈本命年〉》，《当代电影》，1989年第6期。9《评〈都市牛仔〉》，《光明日报》，1989年5月18日。10《成熟及其缺憾——有感于滕文骥的新作〈黄河谣〉》，《中国电影周报》，1990年4月5日。11《娱乐与教化的双重变奏》，《当代电影》，1991年第1期。12《城市与人——评〈四十不惑〉》，《中国电影周报》，1992年8月13日。13《民族风格的新创作——评音乐作品〈磐〉》，《中国文化报》，1992年7月8日。14《海峡两岸电影理论交流札记》，《中国电影周报》，1993年2月18日。15《〈葛老爷子〉的意义》，《中国电影周报》，1993年4月22日。16《电视与电影不同的声画感知经验》，《音乐周报》，1993年8月27日。17 《历史：记忆与叙述——〈海上旧梦〉感想》，《〈海上旧梦〉文集》，1993年18《民族寓言的音响幻化——论赵季平的电影音乐创作》，《中国电影周报》，1994年1月27日。19《文化冲突下的影视艺术》，《文汇电影时报》，1994年10月29日。20《两种电影两道风景——新都市电影的启示》，《中国电影周报》，1994年10月6日。21《老调子何时唱完？》，《中国电影周报》，1994年11月3日。22《少儿世界中的当代英雄》，《中国电影周报》，1994年12月8日。23《主旋律的通俗化——评电视连续剧〈情结千千〉》，《中国电影周报》，1995年4月20日。24《评电视剧〈下海的日子〉》，《中国电影周报》，1995年4月27日。25《电影的明天》，《艺术世界》，1995年第4期。26《明星的诞生》，《演艺圈》，1995年第2期。27《画面中的故事》，《演艺圈》，1995年第2期。28《银幕上的性和暴力》，《演艺圈》，1995年第6期。29《眺望历史彼岸——谈影视互动》，《电影新作》，1996年第1期。30《没有阴影的家园——薛芳芳和她的音乐电视》，《人民日报》，1996年6月12日。31《何处〈安居〉》，《中国电影周报》，1997年9月11日。32 《波德诺尼——电影童年的迷幻》，《中国电影周报》，1997年11月20日。33《家庭影像与历史记忆》，《中国广播影视》，1998年第2期。34《一个族群的影像》，《当代电影》，1998年第3期。35《历史与隐喻――看电视连续剧「蓝色三环」》，《中国电影报》1999年1月28日。36 《一起走过从前――评电视连续剧「一年又一年」》，《中国电影报》1999年9月23 日。37 《活着的幸福――评电视连续剧「贫嘴张大民的幸福生活」》，《中国广播影视》1999 年第4期。38《Hollywood UK--好莱坞英国》，《中国电影周报》，2001年1月4日。39《「刮痧」与好莱坞》，《文艺报》，2001年3月3日。40《2002：处女作电影印象》，《当代电影》，2002年第 5期。41《建起大众文化场》，《电视艺术》，2002年专刊。艺术对话录1《与何平谈电影》，《电影通讯》，1994年第4期。2《与吴子牛谈电影》，《电影艺术》，1994年第6期。3《与周晓文谈〈二嫫〉》，《中国电影周报》，1994年8月18日。4《与李少红谈〈红粉〉》，《演艺圈》，1994年第8期。5《与王好为谈电影》，《演艺圈》，1995年第5期。6《与王西麟谈音乐》，《国际人才》，1995年第6期。7《与张和平谈文化工业现实化问题》，《当代电影》，1996年第2期。8《与赵季平谈电影音乐创作》，《当代电影》，1996年第5期。8《与谢飞谈电影》，《谢飞研究文集》，中国电影出版社，2003年。专栏主持：1《第五代：十年纪？十年祭？》，《演艺圈》，1994年第4期。2《从〈渴望〉到〈过把瘾〉：长篇电视剧创作得失谈》，《演艺圈》，1994年第9期。3《中国电影的现状》，《演艺圈》，1994年第10期。4《如何培养影视观众的艺术品位》，《演艺圈》，1994年第11期。5《大陆、香港、台湾三地电影的互动关系》，《演艺圈》，1994年第12期。6《中国电影国际得奖正反说》，《演艺圈》，1995年第1期。7《“第六代”电影评说》，《演艺圈》，1995年第6期。8《当代城市电视剧解析》，《演艺圈》，1995年第8期。9《“知青”题材电视剧面面观》，《演艺圈》，1995年第9期。10《影视现状弊端说》，《演艺圈》，1995年第11期。11《1995年国际影坛回顾》，《演艺圈》，1996年第1期。12《西班牙电影的历史与现状》，《演艺圈》，1996年第2期。13《法兰西电影的魅力》，《演艺圈》，1996年第6期。影视实践1 1995年与中央电视台海外专题部合作的专题片《跨世纪的和声－电影与高科技》。2 1996年与广东电视台合作专题片《中国音乐人》。3 1996年为中央电视台电影频道翻译俄国经典影片《丑八怪》。主要获奖作品：1 1995年为中央电视台制作的专题片《跨世纪的和声－电影与高科技》一片获中国广播电视学会文化类一等奖。2 论文《现代性、文化批评与中国电影理论》获1998年“金鸡百花学术研讨会”优秀论文奖。3 论文《中国电影中的乡土想象》获2000年中国文联文艺评论三等奖。4 论文《百年六代 影像中国》获2001年“金鸡百花学术研讨会”优秀论文奖。

《加勒比海盗2》的影评 事实证明，疯狂搞怪的海盗比上天入地的超人更善于抢钱，不到几天，票房连创高峰，实在让人有些瞠目结舌。加勒比海上这位放荡不羁，行为怪异，荒诞离奇的杰克船长，依旧魅力非凡，势不可挡，虽然倒霉依旧，海上纵横不久，便又被投如监牢，不过他仍然智慧不减，凭着一副棺材，一只死人的手骨，又逃了出来，杰克船长的生活，依旧自由自在…… 一、特效影音大跃进 比起《加勒比海盗1》，《加勒比海盗2》让我们更彻底的过了一回影音瘾，迪士尼再一次显示出它的财大气粗，在影片中大玩特效，硕大无朋的章鱼，人与海鲜混合体的海盗，精雕细琢的海盗船……在大气而刺激的音乐里，彰显着迷人的魅力，而梦幻如《魔戒》系列的海面，在烟横雾锁之中也独具韵味。爬满灰色珊瑚朽木，面目狰狞，攻击力特强的“飞翔的荷兰人"号，更给我们带来非一般的趣味。 海魔戴维·琼斯的章鱼头可算是让我们大开眼界，基本上把他一副穷凶极恶写在了脸上，而他手下那一堆虾兵蟹将也是风格迥异，魔幻离奇。制作者充分发挥了他们过人的想象力，塑造出来的新品种，不亚于《纳尼亚传奇》！ 最让人惊心动魄的，莫过于戴维·琼斯那只巨大的宠物章鱼，在皇家战舰爱丁堡号上肆虐的时刻，其超强的破坏力，实在是叹为观止，只是苦了刚刚升官发财的诺林顿先生，好好的一艘船，竟然被生生弄碎，永沉海底。 二、神秘怪诞气息愈浓 影片从始至终，如同海上的迷雾般，带着一种神秘的气息，色调也比第一集少了许多亮丽，却多了些许幽暗，海鲜们的来去无踪，吉普赛女巫令人摸不着头脑的预言，杰克船长前途未卜的命运，都让人一头雾水，但却兴致勃勃，很想进一步探个究竟。 电影始终在吊人胃口，虽然大家都在争夺那一颗海魔之心，但究竟那颗心的效果如何？我们依旧不得而知，而海军那边似乎也开始蠢蠢欲动，到底下来海盗们的命运怎样？我们也无从猜测。 影片的结局也费人思量，当最后女巫说海盗们必须有一位英名的船长时，从楼上走下来一个人。本以为应该是死里逃生的杰克船长，最终却是第一集中人人鄙视的巴伯萨船长，还有那只令人头疼不已的小猴子，实在让我惊讶，不知道导演究竟葫芦里卖的是什么药。 三、人物主次兼顾，错落有致 在处理人物戏份上，《加勒比海盗2》无疑是出色的，每个人都能各展所长，但又不会如《X战警3》般主次不分。 杰克船长的戏份控制得恰到好处，再多下去，就有独角戏的嫌疑了。他还是一如既往的演绎着自己的神经兮兮，还有令人捧腹的“聪明"。这里面最让人印象深刻的，应属食人岛上的情节，他先是大摇大摆的坐在被神秘咒语浸泡过的交椅上，过了一会首领的瘾。继而却被捆起来，差点变成“烤鸭"。而当他逃亡时，身上背着那根挂满蔬菜瓜果的竹竿，更是让人忍俊不禁。 小铁匠威尔和靓女伊丽莎白自然也不甘寂寞，莫名其妙地被杰克船长这个海盗朋友拉下水，相继出逃。威尔这回可算是感情丰富，应接不暇，先是救未婚妻，后又为救父而忙得不可开交，也因此被有点自私的杰克船长卖了一回“猪仔"。伊丽莎白在这集更是风头正劲，舞起双刀来虎虎生威，狂切海鲜，快意非常。至于第一集中那两个喜欢干坏事的肥瘦海盗，却依旧死性不改。 总的看来，影片各个人物都能有所兼顾，在其间显现自己独特的作用，海盗们的自私、贪婪、残忍跃然纸上。特别是后面海岛上抢夺海魔之心的时候，可谓热闹火爆，杰克、威尔、海军官员之间的三人舞剑，戴维·琼斯那群海鲜兵将的四处猎杀，肥瘦两海盗的继续作恶，都让我们心情振奋，而“黑珍珠"号上，大家齐心协力斗章鱼的场面，更是心惊胆战，此时去而复返的杰克船长，更又一次让大家见识了他的英明神武和临危不惧…… 四、过犹不及 平心而论，个人认为第二集的《加勒比海盗》不如第一集般清新迷人，影片的特效以及视觉冲击力，都比第一集震撼许多，但却有故弄玄虚的嫌疑。这些特效，对于好莱坞的电影来说，只是个技术活，不算什么新鲜的东西，甚至让人有些麻木了，所以不能成其为优势。相反第一集中更注重细节的描述，人物之间的情感也来得符合逻辑一点，而第二集在大玩特效的时候，似乎让许多可以刻画人物性格的场合都显得有些苍白无力了，特别是面对章鱼的威胁时，除了眼花缭乱，人已经沦为脆弱的道具了。 基本上影迷们之所以追捧《加勒比海盗2》，一方面出于对第一集的认同，另一方面是对强尼·德普的期待。他在第一集中演绎的杰克船长，是一种难以言语的酷，有些幽默，有些倒霉，有些智慧，又有些神经兮兮……这种形象前所未有，让人耳目一新。不过这一集中的杰克船长已经基本定了型，虽然依旧那么英明神武，自私中不乏善良，不过都不算什么新意了。除了让大家怀怀旧，搞搞笑，实在也谈不上创新。所以我觉得这部片前面的卖座可以理解，但能持续多久？就值得怀疑了。 影片在特效和音乐上确实能让我们又一次领略到好莱坞影音的非凡，但似乎有些场景来得过分了些，那只巨大章鱼，总是让我想到前不久的另外一部好莱坞影片：《章鱼东河惊魂》，震撼是被震撼了，但似乎感觉起来格调部队，恐怖气息浓重了点，不像《加勒比海盗》以往的清新。而影片的海鲜造型也让我有些无所适从，怪诞是怪诞得很，但是缺乏美感，经常吐着粘呼呼的口水，实在让人有些反胃。相比之下，我更愿意看第一集中的骷颅之舞，奇特里不乏优雅，舒服许多。 这部《加勒比海盗2》本身就只是个过渡的桥段，所以留下许多吊人胃口的谜团，人物性格也似乎没有完全定下来，虽然享受了快两个小时的影音，最后仍得不到结果，有些可惜，看了大半天，原来还等下回分解。

“经典无法超越”这句话有它的道理，在某种意义上，它绝不是一句空话。但这句话也不是绝对的，如果所有人都失去挑战经典的勇气，那比不断翻拍的现象更加惨淡。

首先，一部影视剧作之所以能够成为经典，跟当时的时代环境密不可分。我们将六小龄童那个版本的《西游记》当成经典，将赵薇版的小燕子当成经典，给与了它们高度的肯定，后来人不管怎么翻拍都难以超越。用现在的眼光来看，曾经的《西游记》只是五毛钱特效，当年的小燕子实在浮夸，但它们有时代的烙印，它们是那个时代最为出色的作品，糅合了当时的审美情趣，并且成为一代人的回忆。

其次，经典之所以能够成为经典，在于它的精彩程度。我们大肆夸赞87年版的《红楼梦》，是因为它真的足够精彩，放到现在，估计也找不出能演好林黛玉的人。曾经那些老戏骨们，为了拍好一个角色能够花很久的时间去揣摩、代入，但现在是一个快节奏的时代，没有人再愿意把这么多精力放在上面。一部作品能够成为经典，在于它不可复制的优秀，在于它经历时间的积淀，还能震撼人心的表现力。

此外，经典无法被超越这个认知，也跟人们先入为主的观念有关。曾经的《流星花园》被我们誉为偶像剧的经典，而很多翻拍的版本其实有着这个时代的特点，看上去梗要更加新鲜，也没有那么夸张尴尬，但人们对《流星花园》的最高评价，还是给了最老的那个版本。人们先入为主，那些留存于时代中的辉煌，要永久保留。

经典的确是无法超越的，这是一个事实，很多人都不信邪。

不一定无法超越！尤其是一些没有导好作品，还是有机会被翻牌的。

这些年没有什么好的电影资源了，没有什么好的作品了，只能够去翻拍了呗。

这些年有些电影频繁遭遇拍拍，主要是因为没有更好的资源。

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近些年许多电影电视剧频繁遭到翻拍，经典无法超越这句话真的只是空谈吗？视频