电影《素媛》揭露了哪些社会现实？

电影《素媛》揭示了怎样的社会现象？~

我是一个母亲，我有两个女儿，自从看来了这部电影，我无时无刻不在担心着女儿的安全健康成长，而我也开始反思自己的教育方式，我也开始惊醒我们是否应该无底线的让孩子善良。

对于这部电影，我可能没有办法去说一些大道理，什么道德、法规、人性等等，我只是从而发现了一个社会现象，那就是我们大人总是在教孩子要善良，要有爱心，要懂事，但却很少有家长会去教孩子如何的保护好自己，如何的不让坏人伤害到自己，如何有选择性的善良。
比如我自己，在没有看过《素媛》、《盲山》等这类型的电影时，我一直都在教育我的女儿，要做一个善良的人，碰到需要帮助的人，我们要帮助他们，甚至我自己亦是如此做的，只不过作为大人，我会有自己的判断，我会选择对自己无害的人去帮助。

可是我在教育孩子的时候，没有办法明确的告诉她如何选择性帮助别人，而《素媛》中的女孩也正是因为这个原因，才导致了终生无法弥补的伤害。
我身边的人也都在教育孩子要善良，要做一个有爱心的孩子，可是我们都没有教孩子，这个世界上并不是所有需要帮助的人，他们都是好人，他们都不黑暗，我们没有告诉孩子人性有多黑暗，有多邪恶，在孩子一个人时，我们没有告诉她们当有人需要帮助时，她们应该要怎么做，到底是帮还是不帮。

而我看过这部电影以后，真的是整个人冷汗直流，有一种后怕的感觉，因为幸好我看了这部电影，幸好我的孩子没有受到伤害，幸好我还来的及告诉她们这个世界是有黑暗存在的。

韩国电影《素媛》的真实事件发生在2008年，8岁的女孩娜英（化名）独自出门上学。就在离学校不远的地方，她遭到了恶魔赵斗淳的性侵、毒打，命运随即发生了天翻地覆般地改变。
女孩腹部骨盆骨折，大小肠流出体外坏死、肛门和性器官80%损坏，当时，8个小时的抢救过后，女孩虽然保住了性命，但却需要随身携带尿袋，甚至可能面临终身不育。赵斗淳很快被抓获了。但令人气愤的是，他没有半点悔意，还一次次为自己的罪行狡辩。

虽然韩国民众要求严惩，但当时韩国法院以赵斗淳犯案时处于自控能力较弱的状态为由，只判处其有期徒刑12年。

扩展资料
韩国实施“赵斗淳法”：
面对韩国电影《素媛》的罪犯原型赵斗淳即将在明年出狱，韩国从2019年4月16起开始实施“赵斗淳法”，对性侵未成年人的罪犯采取出狱后一对一监视的措施。
赵斗淳在2008年将一名8岁女孩拽到厕所性侵而在韩国引发了轩然大波，虽然韩国民众要求严惩赵斗淳，但法院以赵斗淳犯案时处于自控能力较弱的状态为由只判处了其12年有期徒刑，随着赵斗淳的出狱日期临近，韩国民众纷纷到青瓦台网站请愿，要求政府采取措施阻止赵斗淳出狱。
韩国政府在2018年年初出台“赵斗淳法”并于2019年3月28日通过国会审议，从2019年4月16开始正式施行，根据该法案，曾性侵未成年人的罪犯在刑满出狱后将被继续一对一监视。
参考资料来源：中国新闻网-“素媛案”罪犯长相公布！该不该给恶魔照片打马赛克？

扭曲的人性 最可怕的是活着的人 这部电影，让人感到痛苦的，不只是主角的遭遇，和社会的黑暗，而是让观影者很容易想到，像素媛这样遭遇的人在现实里不知道有多少，他们之前或者正在遭受什么样的侵害，如何的痛苦，而我们除了想一想外，无能为力。 《素媛》：这是一部很现实的电影，一部可以让人流泪的电影。

对这个电影一直有所听闻，今天我终于鼓起勇气点开了播放器。是的，看这样一部由真实事件改编的电影，对于我来说是件相当艰难的事情，这意味着自己，必须克服性格中的逃避因子，然后撕开一层“你好我好大家都好”的和谐，去直面受苦者的伤痛，和这个世界的阴暗，还有骨子里生出的战栗。导演的处理方法，我特别喜欢，明亮的色调和积极的态度拍悲伤的故事，因为生活总要继续，人生总要向前，创伤只是点缀，温暖才是底色，

最让我感到心酸的就是，素媛的父亲，他真的是位很不错的父亲。穿上可可梦套装，来和女儿相处，每天默默送她上学。女孩问是爸爸吗？爸爸累了吧，我真的马上就泪目了。影片是以日常生活，作为结尾的，既是呼应片头的日常生活，也是一种高潮后的回落，不再使用“催泪弹”了。在素媛与爸爸的吵嘴中，似乎一切都风平浪静了。

电影中的素媛，是不幸中的万幸，因为她所生活的世界，大多数人都是善良的，但现实中的素媛，更多的应该是，在他人的鄙视的眼光中，走完一生，不得不承受那些人带给自己的第二次伤害。本就已经是受害者的她们，却仍要接受不公，这难道不是一种人性的扭曲吗？

20世纪90年代中期到2006年是韩国电影开花怒放的十年。十年期间韩国出现《生死谍变》、《亲切的金子》、《杀人回忆》、《春夏秋冬又一春》等众多题材多元化、“作者电影”与“类型电影”水乳交融并驾齐驱的优秀作品。2006年韩国政府开始缩减“电影配额制”，对本地电影的保护有所放松，同时受2008年全球金融危机的影响，韩国电影一度衰颓。随着经济形势的好转，韩国电影从低谷中快速走出，并呈现出快速复兴的趋势。
　　
　　复苏后的韩国电影在类型创作、文化表达、产业开发等多方面均得以良好转型，整体发展更加均衡、成熟、稳健。韩国电影注重电影工业发展，投入大量人力物力在其中，后期制作技术不断发展，使韩国具有很强的国际竞争力。内容方面，韩国电影作品多以网友原创投递为主。在借鉴好莱坞电影商业性基础上，更注重在电影故事叙述方式等方面的创新。作品网友原创投递、资本运营和技术创新逐步成为韩国影视产业长青的三大法宝。
　　
　　韩国电影开放的分级制度也是其影视作品得以百花齐放的关键。早在1998年韩国进入金大中时代，韩国政治民主程度超越从前，韩国便正式结束影视审查制度，以分级制度取而代之。“国家政策不能成为阻碍产业发展的障碍。”韩国文化产业振兴院北京代表处首席代表权基永曾提及。在宽松的政治环境下，韩国电影为现实题材类型叙事开辟了一条通路。韩国电影将韩国历史、当下以及未来将要面对的社会问题与困境思辨相结合，将类型叙事做为创作资源，文化反思做为养料，孕育出一大批既有社会学涵义层面思考，艺术性又能实现突破，还有强大票房号召力的民族化类型电影。
　　
　　无论是喜剧、惊悚、科幻还是伦理题材，韩国电影坚持揭露社会现实。电影中所呈现的社会问题直接产生于这个国家民族发展过程中的现实困境。而频发的儿童性侵问题一次次被抛到现实的台面，也被搬上电影的舞台。《熔炉》以真实发生在光州一所聋哑障碍人学校的事件为蓝本，描写了一起性暴力引发的悲剧，以及学校的教师和人权运动者一起揭开背后黑幕的故事。该片引发了社会对弱势团体保护的讨论。《素媛》改编自2008年“娜英事件”，走在上学路上的8岁幼女金娜英被强行拖至附近教会的卫生间，遭到毒打和性侵犯。法院一审判决案犯处以12年有期徒刑。此后，对于废除儿童性犯罪公诉有效期和要求加重对性犯罪处罚力度的社会运动一直持续到今天。
　　
　　同时，韩国电影对社会的探究也随着思想的成熟而不断进行自我的完善。面对同样的问题，韩国电影人在不同时期可能会选择了完全不同的思考角度和叙事类型，在相同时期更会选择截然不同的表现角度与表现方式，提出不同的社会思考。《熔炉》将视角放在司法不公与制度缺失上，希望从法律的惩戒层面对罪犯造成震慑，“我们一路奋战，不是为了改变世界，而是为了不让我们被世界改变”；《素媛》则从受害家庭心理创伤进行描述，有欢笑、有批判、有残忍亦有感动，祈愿人们给予受害者更多的空间与宽容。《素媛》心态平和，娓娓道来，泪中带笑。尽管对社会围观群众的冷酷、媒体不负责任的曝光、法律程序的刻板冷漠也体现得淋漓尽致，但重点还是为了展示暗夜中的一盏烛光，“最孤独的人最亲切，痛苦过的人笑容最灿烂”。

《素媛》讲述一个小女孩被强奸的故事。这个社会上有太多的坏人，他们做的事是我们想象不到的。安全措施不够到位，对于犯人的处罚过于轻，以至于造成社会恐慌。

揭露了法律的不完善，社会的险恶，人心的丑陋，以及法律对未成年人保护的缺失

揭露了现实中人性的丑恶，法律的局限 ，公平正义的难产，小人物面对厄运的无奈挣扎。

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