谁有苏小妹写的诗

关于苏小妹的经典诗句及其产生背景~

　　苏小妹的故事在民间可以说是家喻户晓，经过明代冯梦龙的整理，
　　更成了“三言”中的传世名篇，“去年一滴相思泪，至今流不到腮边”
　　和“闭门推出窗前月，投石冲破水底天”等诗句也因此被广泛传颂，人们津津乐道的是才女的文思敏捷和才子佳人的姻缘佳话。于景祥在《苏小妹的真伪》（见《社会科学辑刊》一九九九年第六期）一文中点破了这一幻想，认为：“有关苏小妹的系列美丽传说，多是无根之言，与事实相差甚远。”
　　首先，“苏小妹”并不是东坡之妹。据其父苏洵《自尤》一诗记 载，苏轼姐妹中最年幼者叫八娘，她虽然是苏洵的幼女，可称为小妹， 但她的年龄比东坡还大一岁，故为东坡之姐而非东坡之妹。其次， “苏小妹”也不是秦观之妻。秦观在《徐君主簿行状》中写道： “（徐成甫）女三人，曰文美、文英、文柔……以文美妻余。”可见 秦观之妻是徐文美，而非“苏小妹”。最后，“苏小妹”的婚姻非但 不是才子佳人之配，反而是一出悲剧。据《自尤》说，她嫁给了自己 的表兄此人姓程。“小妹”婚后一年，生有一子，不幸染病，而程 家不与医治，被父亲接回娘家休养。程家却又以其“不归觐”为由， 夺其子，致其病情发作而亡。
　　与传说中相符的只有一点，就是这位“苏小妹”被父亲夸赞，说 她“幼而好学，慷慨有过人之节，为文亦往往有可喜”，看来确是一 位才女。而这样的女子同样难逃封建社会妇女的悲剧命运，令人扼腕 叹息。

　　如果你愿意相信的话，后人附会的故事也蛮有趣的：
　　故事一
　　一天苏东坡拿妹妹的长相开玩笑，形容妹妹的凸额凹眼是：
　　未出堂前三五步，额头先到画堂前；
　　几回拭泪深难到，留得汪汪两道泉。
　　苏小妹嘻嘻一笑，当即反唇相讥：
　　一丛哀草出唇间，须发连鬓耳杏然；
　　口角几回无觅处，忽闻毛里有声传。
　　这诗讥笑的是苏轼那不加修理、乱蓬蓬的络腮胡须。女孩子最怕别人说出她长相的弱点，苏小妹额头凸出一些，眼窝凹下一些，就被苏轼抓出来调侃一顿，苏小妹说苏轼的胡须似乎又还没有抓到痛处，觉得自己没有占到便宜，再一端详，发现哥哥额头扁平，了无峥嵘之感，又一幅马脸，长达一尺，两只眼睛距离较远，整个就是五官搭配不合比例，当即喜孜孜地再占一诗：
　　天平地阔路三千，遥望双眉云汉间；
　　去年一滴相思泪，至今未到耳腮边。
　　苏轼一听乐得拍着妹妹的头大笑不已。苏家兄妹戏谚起来，可说百无禁忌，常常是语带双关，任你想象。

　　故事二
　　有年冬天，雪后初晴，苏轼披一件大裘袍坐在向阳的地方晒太阳，风吹过，裘毛拂动，苏小妹在旁边走过，看到这一景象，当即说道：“风吹裘裘毛乱动。”说完笑眯眯地看着苏轼傻笑，一副得
　　[苏小妹图3]

　　苏小妹图3
　　意的神气。她所站墙角的墙壁上正好也结了些冰雪，此时在太阳的照射下，融化的雪水，顺着墙壁直往下淌，苏轼想也不想，顺口就说：“阳照壁壁水直流。”苏小妹虽还年小，但已初解人事，当即羞红了脸，狠狠地看了哥哥一眼，飞快地跑开。
　　还有一次，苏小妹正蹲在井边剖鱼，苏东坡从外回来，骑马经过，一见，立即说道：“妹妹剖鱼，蹲下来一剖两半！”苏小妹犹豫了一下，但终究忍不住，将头微微扬起，半羞半嗔对哥哥说：“哥哥骑马，跨上去又加一鞭。”

　　故事三
　　苏东坡有许多和尚朋友，宋代理学盛行，提倡明心见性之余，也使女性的地位大大下降，女子的人格饱受压抑，除大力提倡女子裹脚之外更要求女子话不高声，笑莫露齿，天天就躲在闺房中习那女红，出嫁的那天头上都还要顶一块红布不让别人看见。苏家是读书人家，见识有别，另外与苏东坡交往的那些和尚是四大皆空，所以苏东坡与那些和尚交谈玩笑的时候，并不干涉他那伶牙俐齿的妹妹在中间搅和，管她雅致也好，粗野也好。
　　一天，苏东坡跟一群和尚出外游玩，苏小妹亦步亦趋地跟着，突然看到一个和尚在江中游泳，载沉载浮，碧波中就好像一个光溜溜的圆球滚动不已，苏小妹少见多怪，看得兴致盎然，谩声说道：“清江水中洗和尚，浪滚葫芦。”跟在她后边的一位主持僧也是个爱开玩笑的，当即对道：“碧纱帐内坐佳人，烟笼芍药。”这一下扯开话题就不止不休，苏小妹不甘示弱，再出一联：

　　“僧眠锦被，万花丛中一葫芦。”
　　主持立即对道：“女对青铜，半亩塘中两菡萏。”
　　苏小妹一时为之语拙，正无可奈何，抬头望见江心有个和尚在撑船，话题一转：
　　“和尚撑船，篙打江心罗汉。”
　　这联有些难处，它是从“影子”落笔，必须要以“影子”对答才能贴切，主持不由得仔细推敲，终于说道：
　　“佳人汲水，绳牵井底观音。”
　　苏小妹不甘心，再次发难：
　　“五百罗汉渡江，岸畔江心千佛手。”
　　这次苏小妹遇到了对手，主持僧迅速对道：
　　“一个佳人望月，人间天上两蝉娟。”
　　在苏东坡众多的和尚朋友中，佛印是关系最密切的一位，他和苏小妹斗口也就百无禁忌。一天佛印戏谑地对她说：“我有一联，敢请女施主对答”联语是：
　　“一女孤眠，纵横三只毛眼。”
　　苏小妹是个女子，佛印知道她从来争强好胜，与人对联从不服输，这次就选了这么一副充满黄色情调的想逼苏小妹无法开口，谁料到苏小妹从来顽皮大胆，早和她哥哥对过类似的联语，根本就不觉得怎样，虽然开始难免有些脸红，但一想到你出家人都敢说，我又有什么不敢说的，便对道：
　　“二僧同榻，颠倒四个光头。”
　　佛印连连摇头，自认失败，连赞苏小妹锦绣心机，才思敏捷。一次苏东坡和佛印和尚在林中打坐，日移竹影，一片寂然，很久了，佛印对苏东坡说：“观君坐姿，酷似佛祖。”苏东坡心中欢喜，看到佛印的褐色袈裟透迄在地，对佛印说：“上人坐姿，活像一堆牛粪。”佛印和尚微笑而已。苏东坡心想这回让佛印和尚吃了一记闷亏，暗暗得意，禁不住悄悄告诉苏小妹，想不到苏小妹却说：“哥哥你又输了。佛家有经云：心有所想，目有所见。佛印心中有佛，所以看你像佛。而你看他像牛粪，是因为你心中只有牛粪呀！”
　　故事四
　　给诗加“腰”
　　传说有一天，苏小妹、苏东坡和黄山谷三人在一起谈论诗句。苏小妹说：“轻风细柳，淡月梅花。两句中间各加上一个字，作为诗的‘腰’，成为五言联句。”
　　苏东坡略加思索，随即说出：“轻风摇细柳，淡月映梅花。”苏小妹说：“还算好。不过
　　，这个‘腰’不够美。”黄山谷接着吟道：“轻风舞细柳，淡月隐梅花。”苏小妹说：“是个佳句，但是仍然没用上理想的字。”这时苏东坡忍不住了，问：“那么，妹妹你加的是什么字呢？”苏小妹说：“兄长的‘摇’‘映’二字，确实写出了柳的动态和月的皎洁，但山谷公的‘舞’‘隐’，要略胜一筹。因为‘舞’是模仿人的动作，把柳的姿态反映得更加形象；‘隐’是夸张写法，使月的皎洁更加突出。而我要说的是：‘轻风扶细柳，淡月失梅花’。”苏东坡、黄山谷听了，一起鼓掌称赞。
　　苏小妹的“扶”字和“失”字，好在“扶”的拟人化更准确，既写出了风的轻微、柳的纤弱，又写出了风与柳的亲昵和互相依偎的神态，所以比黄山谷的“舞”更生动得体。“失”字，也比“隐”字更传神，它准确地写出了月、梅融为一体的情景。

我想告诉楼主一声：
夏
香莲碧水动风凉，水动风凉夏日长。
长日夏凉风动水，凉风动水碧莲香。
的作者是清朝的吴绛雪，而不是苏小妹，所以您的问题我也无能为力了。而且不应叫做十字诗，应该叫回文诗才对吧？
如果说是与苏小妹有关的我这有另外一个故事：

六月的一天下午，苏小妹与长兄苏东坡正荡舟湖上，欣赏那无边景致，忽然有人呈上苏小妹丈夫秦少游捎来的一封书信。打开一看，原来是一首别出心裁的回环诗：
苏小妹看罢微微一笑，立即省悟出其中的奥秘，读出了这首叠字回文诗：
静思伊久阻归期，
久阻归期忆别离；
忆别离时闻漏转，
时闻漏转静思伊。
苏小妹被丈夫的一片痴情深深感到动，心中荡起无限相思之情。面对一望无际的西湖美景，便仿少游诗体，也作了一首回环诗，遥寄远方的亲人：
采莲人在绿杨津，
在绿杨津一阕新；
一阕新歌声漱玉，
歌声漱玉采莲人。
苏东坡在一旁深为小妹的过人才智暗暗高兴，他也不甘寂寞，略加沉吟，便提笔写了如下一首：
赏花归去马如飞，
去马如飞酒力微；
酒力微醒时已暮，
醒时已暮赏花归。

如此.....

　　苏小妹诗联

　　栗绽缝黄见；（苏小妹）
　　藉断露丝飞。（佛 印）
　　——佛印应对苏小妹
　　（此联为谐语双关联。一次，苏小妹指着栗子对苏东坡说出上联，联中“缝黄见”，谐“凤凰见”。正好佛印造访苏东坡入内听得真切，指着菜篮中的藕对出下联，联中“露丝飞”，谐“鹭鸶飞”。）

　　风吹裘裘毛乱动；（苏小妹）
　　阳照壁壁水直流。（苏 轼）
　　——苏轼谑对苏小妹*
　　（苏家兄妹、姑嫂戏谑起来，百无禁忌，往往是无拘无束，常常为有暗有明，语带双关，荤素两解*（加*联，任凭读者诸君怎样理解），令人匪夷所思。有年冬天，雪后初晴，苏东坡披着一件裘袍坐在向阳的地方晒太阳，风吹过，裘毛拂动。恰好苏小妹由此经过看见这一景象，当即吟出上联戏弄哥哥，说完邪笑着看着苏轼，一副得意的神气。苏轼看见小妹所站的墙角壁上正好也结了些冰雪，在太阳的照射下，融化着的雪水正顺着墙壁下地往下淌，于是想也不想，顺口就对以下联。苏小妹虽还年少，但已初解人事，当即羞红了脸，狠狠地瞪了哥哥一眼，飞快地跑开了。）

　　阿兄门外邀双月；（苏小妹）
　　小妹窗前捉半风。（苏 轼）
　　——苏轼应对小妹
　　（传说一次轼邀朋友秦观到家。苏小妹正在窗前捉虱子，见苏轼带着客人回来，不觉腼腆，不好意思地对苏轼吟出上联。苏轼把小妹捉虱子的事早就看在眼里，于是对出下联。此联为析字联，上联“双月”，合成一个“朋”字，下联“半风”，拆成一个“虱”字。）

　　小妹读史心思汉；（苏夫人）
　　大嫂怕日手遮荫。（苏小妹）
　　——苏小妹回敬大嫂*
　　（传说一次苏小妹看《史记》看得津津有味，被苏东坡夫人看见了，就以上联调侃小姑。苏小妹听了，一时想不出应对的联句，只好暗记在心里，某日看见大嫂走在院里正准备晾晒衣服，由于阳光甚为强烈，苏夫人举手遮挡着阳光。苏小妹见此情景，想起了不久前大嫂戏侃自己的上联，马上对大嫂大声地道出了下联。）

　　鼓槌槌鼓，陈皮半下；（和 尚）
　　灯笼笼灯，白纸才糊。（苏小妹）
　　——苏小妹代兄应对和尚
　　（有一天，一位和尚请苏轼吃饭。听说苏轼年纪轻轻，很有才华，有意试探。苏轼来到寺中，和尚泡上香茗，尚未上菜，和尚对苏轼说“早闻相公的才名如雷灌耳，贫僧有一上联，久思不得对，如相公对上，贫僧以丰富的酒席相待，若对不上，那就实在抱歉，只这清茶一杯了。”苏轼微微一笑：“谨遵师父教训，敢问上联是？”和尚指着寺前的鼓楼说：“鼓楼上的鼓，多年没换鼓皮，早就被敲坏了，已然脱落了一半了，贫僧以此为题，拟一上联。”随即道出了联语。这上联出得很绝，两个“槌”相重，前为名词，后为动词。后半句又是两味中药名，其中“半夏”谐音“半夏”，下联要求同样相对。苏轼左思右想，一时竟也被难住了，那和尚高兴极了，没想到他的上联倒是难住了这位少年才哩！他笔着对苏轼说：“苏相公，慢慢想，离吃饭时间还早啦！”说完便出去了，留下苏轼在屋里。苏轼皱眉苦思，实在也想不出对句，忽然想起小妹才思敏捷，只有求她解难了，便将上联写在纸上，命书童速交小妹。苏小妹见了上联，眉角上浮起了笑意，叫书童拿来几片竹笺，编成一个灯笼架，又用白纸糊上，交给书童说：“你把这灯交给相公，他一看就明白啦！”书童提着灯笼赶回寺里，交给苏轼。苏轼一见，立刻顿悟，挥毫写出了下联。下联二个“笼”字并重，也是前名词，后动词，后半句白纸也是两味中药名，“白纸才糊”谐音“白芷柴糊”，对得工整巧妙。那和尚进来看了下联，连声称妙，忙命小和尚摆上酒席，招待苏轼，还不断称赞：“苏相公，真是才子！”却哪晓得这对联是给苏小妹给对出的哩。）

　　氷冷酒，一点两点三点；（苏小妹）
　　丁香花，百头千头万头。（苏 轼）
　　——苏轼应对苏小妹

　　和尚撑船，篙打江心罗汉；（苏小妹）
　　佳人汲水，绳牵井底观音。（佛 印）
　　——佛印应对苏小妹

　　一女孤眠，纵横三只毛眼；（佛 印）
　　二僧同榻，颠倒四个光头。（苏小妹）
　　——苏小妹应对佛印*
　　（在苏东坡众多的和尚朋友中，佛印是关系最密切的一位。他与苏小妹斗嘴也百无禁忌。一天佛印戏谑地对她说这句上联。苏小妹是个女子，佛印知道她从来切强好胜，与人对对子从来不服输，这次就选用了这么一句充满荤味的上联逼苏小妹无法开口，谁料到苏小妹从来顽皮大胆，早和他哥哥对贯了一些荤对子，跟本就难不住她，虽然开始难免有些心跳脸红，甚为尴尬，但不给些颜色给老和尚看看，他今后会更加放肆，便毫不客气的回敬以下联。）

　　月朗星稀，今夜断然不雨；（苏小妹）
　　天寒地冻，明朝必定成霜。（秦 观）
　　——秦观应对苏小妹*
　　（《评释古今巧对》载，秦观与苏小妹新婚之夜，苏小妹“三难新郎”让秦观进房之后，又故意耍了一个花枪，故意以冷脸对秦观出了上联。秦观听后会意，随即对以下联，苏小妹一听，“烟消冰释”，相拥就寝。此对也是谐音双关联，上联“不雨”谐指“不语”，也寓“云雨”之意；下联“成霜”谐指“成双”，亦寓“云雨成双”之意。）

　　小妹剖鱼，蹲下来一剖两半；（苏 轼）
　　大哥骑马，跨上去又加一鞭。（苏小妹）
　　——苏小妹戏对苏轼*
　　（又有一次，苏小妹正蹲在井边剖鱼，苏东坡骑着马从外面回来，路经一见，立即出上联戏谑小妹。苏小妹一听，知道哥哥不怀“好意”，犹豫了一会，但终究忍不住要“报复”的心理，微微扬起头半羞半嗔地以哥嫂的“好事”对以下联。）

　　女对青铜，半亩塘中两菡萏；（佛 印）
　　僧眠锦被，万花丛中一葫芦。（苏小妹）
　　——佛印应对苏小妹

　　青纱帐里坐佳人，烟笼芍药；（佛 印）
　　铜脸盆中洗和尚，水浸葫芦。（苏小妹）
　　——佛印应对苏小妹[芍药、葫芦对版本一]
　　（一天，苏东坡正和妹妹苏小妹叙话。突然苏东坡的好友佛印和尚造访，苏小妹回避不及，就钻进哥哥的蚊帐里看书。这佛印和尚爱开玩笑、善戏谑。佛印觉察到帐里有人后，装作懵然不知，开言对苏东坡吟上联。苏小妹一听，知是佛印拿她开玩笑，抬头一看，见佛印正在洗脸，便回敬了下联。此联还另有不同的版本[见下《苏小妹三难佛印》和紧接下联]。）

　　碧纱帐内坐佳人，烟笼芍药；（佛 印）
　　清江水中洗和尚，浪滚葫芦。（苏小妹）
　　——佛印应对苏小妹[芍药、葫芦对版本二]
　　（苏东坡有许多和尚朋友，宋代理学盛行，提倡明心见性之余，也使女子的地位大大下降，女子的格格饱受压抑，除大力提倡女子裹小脚之外，更要求女子话不声高，笑莫露齿，天天就在闺房中习女红，出嫁时头上还要顶一块红布不让别人看见。苏府是读书有家，见识有别，另外与苏东坡交往的那些和尚是四大皆空，所以苏东坡与那些和沿交谈玩笑的时候，并不干涉他那伶牙俐齿的妹妹在中间搅和，管他雅致也好，庸俗也好。一天苏东坡与佛印和沿外出游玩，苏小妹亦步亦趋地跟着，突然看到一个和尚在江中游泳，随波逐浪，好象一个葫芦在水面上不停的滚动。苏小妹见此，兴致盎然，慢声吟出了下联。佛印跟苏小妹混熟了，总爱跟她开玩笑，当即对以上联。）

　　碧纱帐里坐美人，烟笼芍药；（佛 印）
　　青草池边洗和尚，水浸葫芦。（苏小妹）
　　——佛印应对苏小妹【芍药、葫芦对版本三】

　　五百罗汉渡江，岸畔江心千佛手；（苏小妹）
　　一个佳人望月，人间天上两婵娟。（佛 印）
　　——佛印应对苏小妹
　　（此联另有不同版本【见下《苏小妹三难佛印》】。）

　　娇躯未离香闺内，额角已到画堂前；（苏 轼）
　　去年一滴相思泪，今年方流到口边。（苏小妹）
　　——苏小妹反唇相讥苏轼
　　据传苏小妹从小就受与两个哥哥比才斗嘴，常以诗、联相嬉，兄妹间戏谑起来，百无禁忌，常常是语带双关，尖酸克薄、斗狠斗绝。传说苏小妹长得肥瘦相宜，樱桃丹唇，圆脸大眼，凸额突颚凹眼，一副天真、慧黠的样子。苏东坡长得满腮胡须，肚突身粗，穿着宽袍大袖的衣服，不修边幅，不拘小节。于是兄妹间经常展开口战，一次苏东坡拿小妹的凸额出上句戏之。苏小妹抓着哥哥长脸的特点，以下句回敬之。苏东坡一听，见占不到便宜，接着又吟出一诗：
　　未出堂前三五步，额头先到画堂前。
　　几回试泪深难到，留得汪汪两道泉。

　　苏小妹嘻嘻一笑，当即又反唇相讥道：
　　一丛哀草出唇间，须发连鬓耳杏然。
　　口角几回无觅处，忽闻毛里有声传。
　　此诗反讥苏东坡那不修边幅、蓬松缭乱的络腮胡须。女孩子最异别人讥讽他的生理弱点，于是以此诗予以回击。但又似觉此诗没打到哥哥的痛处，便又再一端祥，发现哥哥额扁平，毫无峥嵘之感，加上一副长达一尺的马脸，两眼相距较远，差点长到太阳穴处了，五观搭配怪异，于是又喜孜孜地再占出一诗：
　　天平地阔路三千，遥望双眉云汉间。
　　去年一滴相思泪，至今流不到腮边。
　　苏轼一听，乐得拍着小妹的头大笑不止。

地方

去年一滴相思泪，至今未流到腮边

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