《七十七天》理想主义下的自由到底有什么意义

今天这部片子，算不上深邃到需要去咀嚼、剖析再理解。但不得不说，从画面到剧情再到人设，它绝对够文艺。

加上贯穿后半部剧的理想主义色彩，更是让这部充满诗歌，民谣，梦想和远方的片子文艺得不能更纯粹了。

电影《七十七天》海报 主演：江一燕 赵

但我们都是普通人，不敢轻易给自己冠上文艺青年的矫情名号，更不想相信自己心里没有对远方的向往。

出于各种各样的期待，很多人看了这部片子，于是，我在影评了里听到最多的话就是在问：

为什么横穿羌塘就是找到了自由？挑战自己的极限，就是找到生命的真谛了吗？

我不敢解答。

在中国，有一半的人住在钢铁森林、黄金世界里。我们在自己建立的规律模式下，做着各种各样的梦。我们在思维的海洋里随意切换着角色、国度、朝代，甚至加入一点神话和传说。

我也是这些人中的一员，我想以尽可能诚恳的口吻去尊重这些畅想，但就连我自己听来，都还是有些讽刺。

就在每个工作日的早晨，我丧失昨晚梦里的勇气时，我会嘲笑自己。所以，整部电影最打动我的台词，是开篇男主说的：

人们要么认为我是疯子，要么认为我是个可怜的loser，但我都不是。

这个“我”，就是我们大多数人。

心底的空洞，不是忙碌可以填补的，因为你没有去做一件真正想做的事，甚至根本没有这样的事。

这件想做的事，对于片中的两个主角来说，就是寻找自由。

这世上不只有城市和村庄，还有草原，沙漠，森林和海洋。余秋雨在途经埃及时写到：

人类只是建立了一个小小的聚集地，迈出几步便是万里沙土。

这些未被现代化规范的地方，成了我们挣脱内心枷锁的方向。

电影《七十七天》剧照

我未曾有幸领略影片中的浩瀚和壮阔，但也曾游历过一些远离人群的宽阔地境。

那时，“读万卷书，行万里路”几个字，便不仅仅是我题在某本书扉页的潦草笔记，他们终于转变成内心的撼动。

我感到，我的部分悲伤，对得失的计较、怀疑、抱怨，还有那些没问出口的“凭什么”，正在向眼前的风景臣服。它们自己变得不重要了。

哪怕是偶尔傍晚坐高铁路过田地，看见血红的夕阳；哪怕是某个秋天雨后的早晨，看见公园里铺了一地的金色银杏叶，这些都会叫我觉得，悲伤愤郁不会是生活的全部。

可能这就是自然的力量，用最原始最赤诚的方式净化着我们。如果需要有一件很想做的事，那我们的选择也是去远方。

我没过多谈及剧情，也没什么剧情。影片大概想引起现代人内心某种共鸣。我理解到的这个共鸣，可能是每个人都渴望内心信仰的建立。

如果上一段写得过于文艺，算是我对片子的崇敬，这一段，要写踏实一点。

信仰可以给予人们一种身份和使命感。片中主角的信仰是自由，于是他成了一个肩负追寻自由使命的人。这种身份和使命感，才能够真正填补内心的空洞。

可被信仰的东西太多，不仅有自由，还有爱情、历史、科学，和民族责任等等。我也曾以为在这黄金世界里，这些东西因为被贴上价签而变得廉价了，直到我读到张纯如女士的故事。

作家张纯如（1968-2004）

她是那个把南京大屠杀呈现在西方人面前的人。她短暂而璀璨的一生，大半时间在为此奔走。这种对人性的悲悯，对正义的坚持便是她的信仰。

信仰赋予她使命，让她个人的力量变得如此不凡。并不是说每个人都要变得伟大，只是想为许许多多的，抱怨着的，匆匆忙忙却空虚迷惘的朋友们提供一个建议：去寻找一个信仰。

世界从不温柔或者刻薄。影片中小狼仔没有被吃掉，主角的结局在梦幻中被模糊，多少有些理想主义色彩。可能这种理想主义拉低了片子的档次，甚至有人说是浪费了片子的素材，因为“批判”才显得深刻。

但或许，这也可能是导演对于世界善意的猜想。

我呢，本来想有几句微词，但不知道为什么，写着写着，我突然想成为这个善意的一部分了。