如何评价陈小春版《鹿鼎记》？

怎么评价陈小春版的《鹿鼎记》？~

陈小春版《鹿鼎记》在重视原著的基础上进行了很多细节改编甚至原创，而且改编的质量几乎都是上乘。
比如原著开头，韦小宝在妓院救了茅十八就跟着他去京城，动机严重不足。而改编之后，不仅解决了这个问题（一来救双儿，二来自己也成了茅十八同党无法在扬州容身），开头还引出了明史案（后续涉及庄家少奶奶）和假太后案件，可以说是吊足胃口。

除此之外还有很多原创设定，十分巧妙，比如，双儿和韦小宝是青梅竹马（这也加深了韦小宝上京的动机），和茅十八比武的人改为吴六奇（原著为两天地会会员），更重要的是，韦小宝母亲韦春花也刻画的非常的好（原著开头几乎没两句台词），对儿子表面打骂实则关爱的形象在俏皮中不失温暖。

结尾也不用说了。原著韦小宝带着老婆逃走，被逼着做汉人皇帝，自己不肯，于是带着老娘又逃走。改编之后算是交代了很多问题，尤其是最后被天地会绑架、和康熙对打的那场戏，几乎呼应全篇，深化主题，彻底点出来韦小宝的人格。当然，这样对于原著党来说可能少了很多留白了。

不过，令我印象最深的改编，是在云南平西王府被刘一舟戳穿天地会身份这场戏。原著刘一舟虽然叛节，但怎么叛节、下场如何都没有交代。说是改编，其实是原创，这里原创的精彩程度几乎不亚于原著（甚至个人认为这场戏是平西王府情节里最精彩的）。

对于陈小春版的《鹿鼎记》评论褒贬不一

正方观点
《鹿鼎记》中的康熙彻底颠覆了过往版本中文质彬彬的形象，由魏千翔饰演的康熙能文能武，身上多了几分的英气，魏千翔化身为新一代的功夫皇帝。巧妙地将经典跟时代结合，将现在的流行用语和情感代入经典武侠之中，虽颠覆却让观众和剧中角色产生了共鸣。韩栋将韦小宝的圆滑世故、好色无赖、讲义气重情义的复杂人性塑造得真实可信，毫无扭捏造作，比较之前的版本，这版的最大优势就是印着时代最前沿的气息。

反方观点
《鹿鼎记》中的现代元素还是被频频点名。率先被吐槽的是赖水清自己演绎的铁爪鳌拜，被网民戏称为“满清金刚狼”；韦小宝的面膜，更是醉倒了大片腐男腐女；张檬演绎的双儿的羊角面包造型，还被网友与小龙女鸡腿造型PS在了一起。

1998年，陈小春版《鹿鼎记》打破了“翻拍经典难成功”的预言，在前有梁朝伟饰演的“最接近原著韦小宝”和杜琪峰编导加成的情况下，冲出屏障，成为了又一代人心目中的经典之作。

98版《鹿鼎记》的成功，很大程度上取决于选角和人设的精准。

首当其冲的自然是饰演韦小宝的陈小春，他在第一集刚刚出场的时候，就用一个瞬间的表情变化，告诉了观众：表面嘻嘻哈哈的韦小宝，心里住着怎样的人。

此时的韦小宝凭借自己的小聪明，刚从说书人手里得了银子，正沾沾自喜地靠在茶寮外。他的人生从来就是这样“有钱无难事”，但看到一个恶霸欺负小朋友，咧开的嘴角便不自觉地落了回去。

那样正经的表情，加上含着愤怒的眼神，透露出了韦小宝心里的“正义感”。这股“正义感”虽然尚微弱，但它却像种子一样，默默生根。

没多久，韦小宝遇到了茅十八。茅十八问他姓什么，他毫不在意地介绍了自己，随后突然转身，撇了一下嘴角，说“连自己父亲是谁都不知道”。

第一次嘴角变化，韦小宝告诉了观众，他心里住着一个大侠；第二次嘴角变化，韦小宝则是暗示了这条大侠之路的不平常。

这样自然细腻的表演，弱化了原著中韦小宝的“劣性”，多了些许悲情的色彩，一下子就抓住了观众的心，让观众们期待起韦小宝成为“另类大侠”的那一刻。

而且，陈小春丰富的表情和内心戏，也让这个角色更加生动。如果98年流行微信斗图的话，陈小春版韦小宝绝对分分钟产生N连表情包，霸占所有手机屏幕。

98版《鹿鼎记》的韦小宝让人记忆深刻，还有很重要的一点，就是得益于表演者陈小春的人生经历。

有人说，演员需要体验生活，只有明白真实的生活是什么，才能给观众最真实的感受。

陈小春13岁的时候就放弃了学业，和父亲一起外出打工，他在工地做过小工、干过装修、给人洗过头、在餐厅端过盘子，后来就算是进了演艺班，也是一干7年的伴舞生涯。

可以说，他的生活体验和生活在扬州底层的韦小宝如出一辙，且他的心里也期盼着“出人头地”，成为站在社会上层的人。

当然，光凭生活体验是无法在镜头前如鱼得水的。为了演好韦小宝，陈小春曾经7次拜访周星驰，周星驰给他的“色、痴、玩、鬼”四字真言，是成功演员的经验与心得，也是把陈小春版韦小宝推上巅峰的助力。

如果说陈小春把韦小宝演活了，马浚伟则是把少年康熙的读懂了。

饰演康熙皇帝的马浚伟，和陈小春的“市井气”截然相反，天生一副“公子相”。在经历过华语音乐史上著名的“翻车”事件后，马浚伟似乎更加理解里少年康熙心里的稚嫩、无奈和不服输。

马浚伟和陈小春，一张一弛，把康熙和韦小宝之间的情义转变拿捏得十分准确。

再来看看韦小宝的七位老婆：

陈少霞曾在《苗翠花》饰演漕帮大小姐李小环，给观众留下了精明强干的形象。但在《鹿鼎记》中，她完全褪去了“李小环”的影子。

98版《鹿鼎记》把双儿设定为陈文亮的干女儿，她和韦小宝一样是在底层残喘的女孩，却像莲花一样出污泥而不染。

从路不拾遗、恶小不为，到同甘共苦，层层递进之间，陈少霞将乖巧懂事、伶俐善良又有情有义的双儿演绎得活灵活现，让这版双儿成了韦小宝七个老婆中最讨喜的一个。

刘玉翠饰演的建宁公主和同样是她饰演的阿紫有些像，都是刁蛮任性的。但她用精湛的演技将这两个角色的不同之处区分开来。

建宁公主是泡在蜜罐里长大的，她的刁蛮任性中带着敬畏，她能清楚地感受到谁是发自内心地对自己好。

在顽劣与端庄、暴怒与发骚、虐人与被虐之间，刘玉翠是真的掐准了建宁公主的特质。

小郡主沐剑屏年龄小，几乎没有出过家门。出场时的一个动作，就透露出她“傻白甜”的精髓，也决定了她是那个最简单单纯的小姑娘。

她不会去猜测什么“画外音”，只要这件事听起来值得高兴，她就会笑得像个孩子。

方怡则是一上来就带着有色眼镜，不只是对韦小宝，而是对“下等人”。这样的“表面看人”为她和韦小宝之间将发生的重重误会埋下了伏笔。

苏荃在金庸原著中，有八个字来形容她的美貌：媚态横生，艳丽无匹。韦小宝曾暗赞：“乖乖不得了，这女人比我那好姊姊还要美貌。皇宫和丽春院中，都还没这等标致角色。”98版《鹿鼎记》里的苏荃，恰好完美的诠释了这种“艳”。

曾柔是金庸笔下“隐藏故事”的女性角色，在《鹿鼎记》中镜头也不多。但她眉眼之间的英气、目送韦小宝离开时的含情脉脉，都让这个角色成功出境。

阿珂是陈圆圆的女儿，有人说98版《鹿鼎记》中的阿珂不够美。但“美”这个字向来也没有什么绝对的标准，而且梁小冰饰演的阿珂，有着足够深的“美人底蕴”，骨子里散发着作为一个美女的魅力。

而且，不止上面说到的这几位，剧中包括跑龙套的角色都有着鲜活的生命。

索尔图、多隆、康亲王、明珠配成“清廷F4”，张康年、赵齐贤江湖人称侍卫Twins，满嘴“深不可测”的韦小宝脑c粉徐天川，丐帮叛徒全冠清穿越变身背叛天地会的风际中，终于圆了皇帝梦的慕容复，渣男刘一舟，小白脸郑克塽，萌萌的澄观老师侄，这些早已经成为弹幕网友津津乐道的梗。

角色由演员塑造，剧情走向靠编剧把控。

金庸先生的小说有着非常严谨完整的框架，想要改编成功难度很大，稍不留神就是骂声一片。98版《鹿鼎记》却成了“意外”。

98版《鹿鼎记》的开头既没有依照小说原著，也没有直接引入韦小宝，而是从一个“小小”的宫斗开始的。在“揭开宫斗的内幕”的过程中，陈文亮作为“媒人”，引出了海大富与韦小宝的相遇。可以说，前半段剧情的真正推动者不是韦小宝的遭遇，而是海大富的作为，每一步的设计既展现了海大富的人物特征，又让剧情衔接紧密。

除此之外，双儿从“被送给韦小宝的奴婢”变成了“青梅竹马+红颜知己”，让双儿变身“大众情人”；曾柔的设定增加了“美女救小宝”和“一赌定情”，让人似乎品出金庸先生书中留下的伏笔；阿珂不再是为了骨肉“退而求其次”，而是看清了现实，懂得了韦小宝的好；平西王府中，韦小宝舌战刘一舟，让人大呼过瘾……

甚至，编剧还特意用了同一种事件来区分双儿和方怡性格上的不同。

结局更是升华。

本来形同陌路的康熙与韦小宝，终于在生死之间褪去君臣身份的阻碍，将心里话一股脑道出来，无所顾忌地大打出手。戏里戏外梦回当年，赚走了不少观众的眼泪。

而当康熙看穿了韦小宝诈死的真相时，笑着说出的那句“小桂子，你爷爷的”，也让观众心头一暖——虽然高处不胜寒，但至少留下了小玄子和小桂子的足迹。

同时，韦小宝也用自己“以德报怨”的行为，让天地会放弃了“逼迫”。如此方式，大概才最能让观众信服：韦小宝真的离开了，彻彻底底地退出了朝堂和江湖。

其实，那个年代的TVB制作对比现在“穷”的可怜，没有什么宏伟壮观的场面，更没有什么牛X特效。鳌拜御前露刃这一幕，表现紧张的方式也只是“无尽的汗水”。所有人都知道很夸张，但演员用眼神和表情说服了所有观众，让人真的捏了一把汗。

服化道亦是如此，美女珠钗、钻石项链都“假”得可怜，一个屋子翻来覆去的换内饰，近在眼前的“大头”镜头能播上好几分钟，太激动的时候甚至还会出框。

但也正因如此，从编剧到演员，所有人的心思都花在了琢磨剧集本身上，成就了一部20余年仍被奉为经典的《鹿鼎记》，也成就了一个时期TVB港剧的辉煌。

经典不可超越。《鹿鼎记》是金庸老先生的封笔之作，也是他风格最另类的一部作品，韦小宝是最不“侠义”的一个主人公，他油嘴滑舌、贪生怕死、追名逐利、见一个爱一个娶一个，为什么说陈小春的韦小宝经典不可超越，因为能把这样“不正派”的韦小宝演的“肥而不腻”，讨人喜欢，绝对经典。

陈小春版本的《鹿鼎记》是非常好看的，关键是他这个部剧里面的很多演员都表现得非常的棒，很喜欢这个版本的《鹿鼎记》。

陈小春版的《鹿鼎记》非常经典，演员演技在线，剧情紧凑。很受观众喜爱，剧评也不错。

陈小春的韦小宝，很经典。搞笑，非卑无齿。又讲义气。韦小宝适合陈小春。

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