对联诗歌常识

对联，诗词基础知识的讲解~

对联，又称春联、楹联、对对子，相传起于五代十国时期后蜀国主孟昶，是中国传统文化中的瑰宝。从传统对联角度来看，出题的对联叫出句，对应的对联叫对句。出律时要求有平仄，要求上联尾字为仄，即上声（第三声）和去声（第四声）；下联尾字为平，即阴平（第一声）和阳平（第二声），不然就不会朗朗上口。平仄合律就是为了抑扬顿挫的韵律。
但从步入现代文化的范畴看，更多的人不在拘于对联一些枝末小节，也抛弃了一些约束的繁冗条框。更多的人更看重对联的意境和韵味，倒不怎么在乎上下联之间的字字平仄对仗，很多人也不去管或不懂什么是平仄，这让传统对联有了一种现代对联改革的味道。而且只要声母和韵母在上下联的首尾声调只要不是一致的，总会有些许抑扬顿挫的感觉，从而大都会有那么一些韵味的。
而着随着文化的变迁和时代的与世俱进，对于对联的压仄已经没有如从前这般传统和讲究了。只要对字工整，字意相对或相近，数字相同且不会上下重字，而且上下联之间首尾两字的音调不一样，音韵读起来朗朗顺口，且整个联对读起来有意境，则是为一个较合律的对联了。

基本规则：
1、字数相等
“字数相等”包含三层意思：上下联相对应的词组字数相等；上下联每个分句的字数相等；上联总字数和下联总字数相等。　　
2、内容相关
对联上下联内容应有关联。应把一副对联看作一篇文章，要有主题和中心思想，不能上下联各说一件不相关的事物。
3、“词性相当”是对联的语法要素，其含义是：上下联相对应的每个字、词的词性应属于同一类别。即名词对名词，动词对动词，等等如“春来眼际，喜上眉梢”两句话共同表达春天到来的喜悦心情。
4、平仄相谐
“平仄”的概念：“平”指普通话阴平、阳平，即第一、二声，如“妈、麻”，在对联中称为“平声字”；“仄”指普通话上声、去声，即第三、四声，如“马、骂”，在对联中称为“仄声字”。
“平仄相谐”就是声调相互协调，以便读起来琅琅上口，有音韵感。“平仄相谐”是对联的声律要素。

扩展资料对联和律诗中间的对仗有继承演进的关系，律诗的平仄格律和"一、三、五不论，二、四、六分明"的原则，也适用于对联。至于每副对联的字数，并无限制，由四字、五字、六字、七字、八字、九字到几十字、几百字，只要有话可说，能成对偶就行。
下面举例以见一斑： 祖国山河壮；人民岁月新。（仄仄平平仄，平平仄仄平。）上联的"祖国"、"山河"和下联的"人民"、"岁月"都是名词，上联的末字"壮"和下联的末字"新"，都是形容词，上下相对，平仄协调，内容与形式都与上述的五条规律符合。
参考资料
百度百科_对对联

对联讲究的是对偶，即上下两个词组或句子必须是结构相同、字数相等、词性相同、意义密切相联的。从对偶这种特定的形式看，对联又有不同的对法。就内容来说有人名对、地名对、花木对、鸟兽虫鱼对等;就形式来说又分虚字对、实字对、双声对、叠韵对等;就上下联意义的联系来说可分为正对、反对、串对等。从对联的表意形式看，对联可运用多种修辞形式。

　　1、用典。指在对联中使用古代故事、民间习俗或警语来表情达意，使联语内涵丰富，韵味无穷。如：

　　滕王何在?剩高阁千秋，剧怜画栋珠帘，都化作空潭云影;

　　阎公能传，仗书生一序，寄语东南宾主，莫轻看过路才人。

(江西滕王阁对联)

　　2、镶名。又叫嵌字，是将人名、地名、物名等专用名词嵌在联语中，使对联新颖，个性化突出。如：

　　航标引道，旌旗指路，构和平，同创华夏伟业，锦绣河山涛声笑;

　　国乐迎亲，乡茶叙情，谋发展，共建炎黄愿景，楚汉土地瑜色美。

　　3、对比。把正反两方面的事物和情况摆出来，进行对比。如：

　　蝉噪林愈静;鸟鸣山更幽。(苏州拙政园联)

　　4、叠字。是把相同的字叠用起来，使重点突出，语气加强。如：

　　山山水水处处明明秀秀;晴晴雨雨时时好好奇奇。(西湖对联)

　　5、双关。指一句联语有两层意思，表面说的是这个意思，实际上要表达的则是另一个意思，这另一个意思才是说话的真意所在。这种手法表达含蓄曲折，生动活泼，使联语机智幽默，饶有风趣。

　　就构成条件看，双关可分谐音双关和语义双关，这两种双关形式又可结合使用。

　　(1)谐音双关。指利用音同或音近的条件构成的双关。如：

　　塔中点灯，层层孔明诸葛亮;池中采藕，节节太白理长根。

　　上下联都用了谐音，嵌入了诸葛亮与李长庚(即李白)的名字，颇见奇妙。

　　(2)语义双关。利用语义的双重性构成的双关。如：

　　抗日战争后期，国民党反动政府更加贪污腐化，司法机关也是“衙门八字向南开，有理无钱莫进来”。当时有人就替法院拟了一副对联：

　　有条有理;无法无天。

　　意思是：有金条就有道理，无法币就暗无天日。八个字把反动政权的腐败堕落揭露得淋漓尽致，令人拍手称快。

　　6、回环。指的是在对联中巧妙运用回环修辞手法，顺读逆读一个样，形成音韵上的回环往复美。如：

　　响水潭中潭水响;黄金谷里谷金黄。

　　还有一种借助谐音构成读音回环的对联。据传，明代唐寅一日到朋友家做客，见壁上挂有一幅僧人所画的《出水芙蓉图》，脱口出句曰：

　　画上荷花和尚画，

　　联语传开，久而无对。直至清代，才有两个对句。一为李伯元所对：

　　书临汉帖翰林书。

　　另一为纪晓岚所对：

　　观音堂前唐寅观。

　　7、顶真。即在联语前后的几个词语与词语之间，由相同的语言成分衔接上下联，上递下承，使得联语结构紧凑，语意连贯，声韵流畅。如：

　　相传，乾隆皇帝微服出访，来到京城天然居酒楼，忽来灵感，为之题一上联云：

　　客上天然居，居然天上客;

　　后纪晓岚过浙江新昌县郊大佛寺，见其佛像高达丈余，于是对句：

　　人过大佛寺，寺佛大过人。

　　8、反复。是为了突出某个意思或强调某种情感，特意重复某个词或某个句子的修辞格式。如：

　　佳山佳水佳风佳月，千秋佳地：

　　痴声痴色痴梦痴情，几辈痴人。(南京秦淮河风月亭)

　　9、集句。指引用名人富有哲理的警句成联。可以增强联语的说服力和语言的典雅性。如：

　　气蒸云梦泽，波撼岳阳城，风景这边独好;

　　星垂平野阔，月涌大江流，江山如此多娇。

　　10、用多音字。指巧妙地利用汉字中的形同而音义皆异的多音字。如：

　　云朝朝朝朝朝朝朝朝散;潮长长长长长长长长消。(温州江心寺联)

　　此联为南宋状元王十朋所作，巧妙地利用了多音字“朝”和“长”，通过写云聚云散、潮长潮落，描绘出了温州江心孤岛那风云变幻、气象万千的景象。

　　11、缺如。指在联语中故意隐去某些词语，引发人们想起另一层意思的形式来促成联语。如：

　　二三四五，六七八九(横披是“南北”)

联语隐含的意思是“缺一(衣)少十(食)无东西”。
诗歌常识问题：1.我国的第一部诗歌总集是？《诗经》2.楚辞的代表诗人是？屈原，宋玉3.乐府诗最早出现在哪个朝代？乐府双壁指的是那两首诗歌？秦朝；《木兰诗》和《孔雀东南飞》4.东晋末年诗歌史上有一位著名的山水田园派诗人，他是？陶渊明5.初唐四杰是唐诗开创时期的主要诗人，他们分别是？王勃，杨炯，卢照邻，骆宾王6.绝句有哪两种形式？五言绝句和七言绝句7.唐代的两位“七绝圣手”是谁？李白和王昌龄8.讲究平仄对仗的是古体诗还是近体诗？近体诗9.唐代的大李杜，小李杜分别指的是谁？李白杜甫，李商隐杜牧10.李白和杜甫所擅长的诗体分别是什么？李白擅长绝句和古体，杜甫擅长律诗

1.上下联字数必须相等，平仄要和谐、相对，尤其是上下联的尾字，平仄要交错，一般上联要用仄声字，下联尾用平声字。否则拗口。
2.上下联某位置上的词性必须相同。下联词性与上联同位词相同。
例 : 明月松间照 藕入泥中，玉管通地理 闭门推出窗前月
清泉石上流 荷出水面，朱笔点天文 投石冲开水底天
3.上下联的字数同时可长可短。一般最短四字，长可达数百字。
五、对联的平仄:按现代汉语标调，一声为阴声，音高而平;二声为阳声，音由下往上。(以上为平声)、三声为上声，音由上往下再往上;四声为去声，音由高往下(以上为仄声)。古入声字已消失。
对联平仄口诀:
“平对仄，仄对平，平仄要分清;一三五不论，二四六分明”。
例:白居易《忆江南》中的三四句，即是一副工整和谐的对联:
日出/江花/红/胜火(仄仄平平平仄仄)
春来/江水/绿/如蓝(平平仄仄仄平平)

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