京剧里的旦角好看一点的人物，比如：《贵妃醉酒》杨贵妃
属于旦角中的花衫。
上世纪20年代以前为正旦青衣，花衫行当创立后，行当属于花衫，“花衫”始于王瑶卿大师，光大于梅兰芳大师。
花衫是上世纪20年代以后，综合青衣、花旦、刀马旦的艺术特点发展而成的新的旦角类型。在花衫形成之前，一个演员一般不能兼演青衣和花旦两个行当。王瑶卿为了丰富旦角的表演艺术，充实艺术表现能力，所以他融和青衣沉静端庄的风格、花旦活泼灵巧的表演、刀马旦的武打工架，创作出一种唱、念、做、打并重的旦角行当，人们把它命名为花衫(花旦和青衫的结合)。
京剧四大名旦所编演的新剧目，大都属于花衫范畴，每个新戏都力求在唱、念、做、打各方面满足观众的观赏要求，如《霸王别姬》中的虞姬、《汉明妃》中的王昭君、《锁麟囊》中的薛湘灵、《红楼二尤》中的尤三姐等。花衫戏中还有一种旗装旦，饰演番邦女子（少数民族的女子），穿清朝人的衣饰，梳旗头，脚下穿花盆底鞋，说京白。旗装旦所表演的人物并不限于清朝妇女，哪一个朝代的都有，如《苏武牧羊》中的胡阿云(汉代)、《四郎探母》中的铁镜公主(宋代)等。
然而从民国开始，花衫也有一种被美人才能换上的资格，如《霸王别姬》中的虞姬，《西厢记》中的崔莺莺，《贵妃醉酒》中的杨贵妃。
准确说是花衫，也可以勉强归为正旦青衣戏。
贵妃醉酒又名《百花亭》，源于乾隆时一部地方戏《醉杨妃》的京剧剧目，该剧经京剧大师梅兰芳倾尽毕生心血精雕细刻、加工点缀，是梅派经典代表剧目之一。此剧本主要描写杨玉环醉后自赏怀春的心态,凸显杨玉环对帝的柔情。20世纪50年代，梅兰芳去芜存精，从人物情感变化入手，从美学角度纠正了它的非艺术倾向。有资料说此剧源自昆曲剧目，由其唱词结构可见一斑，尤已开场的四平调为京剧珍品。
剧情梗概
唐玄宗先一日与杨贵妃约，命其设宴百花亭，同往赏花饮酒。至次日，杨贵妃遂先赴百花亭，备齐御筵候驾，孰意迟待移时，唐玄宗车驾竟不至。迟之久，迟之又久。乃忽报皇帝已幸江妃宫，杨贵妃闻讯，懊恼欲死。杨贵妃性本褊狭善妒，且妇女于怨望之余，本最易生反应力。遂使万种情怀，一时竟难排遣，加以酒入愁肠，三杯亦醉，春情顿炽，情难自禁。
史事
杨玉环（公元719－756年），号太真，唐代蒲州永乐人(今山西永济)人。通晓音律，能歌善舞。最初为唐玄宗的第十八子寿王的王妃，唐玄宗见杨玉环的姿色后，欲纳入宫中，着为女道士，号太真。天宝四年（745）入宫，得唐玄宗宠幸，封为贵妃，（时玄宗年六十一，贵妃年二十七）父兄均因此而得以势倾天下。贵妃每次乘马，都有大宦官高力士亲自执鞭，贵妃的织绣工就有七百人，更有争献珍玩者。岭南经略史张九章，广陵长史王翼，因所献精美，二人均被升官。於是，百官竟相仿效。杨贵妃喜爱岭南荔枝，就有人千方百计急运新鲜荔枝到长安。
安史之乱后，唐玄宗逃离长安，途至马嵬坡。六军不再前行，太子李亨、龙武大将军陈玄礼发动兵谏，说是因为杨国忠(贵妃之堂兄)专权误国，民怨沸腾，而致使安禄山叛军势如破竹，玄宗为息军心，乃杀杨国忠。六军又不肯前行，说杨国忠为贵妃堂兄，堂兄有罪，堂妹亦难免，贵妃亦被缢死於路祠。安史之乱与杨贵妃无关，她成了唐玄宗的替罪羔羊。马嵬驿兵变之后，唐玄宗已经尽失人心，其皇权被架空，军政实权由太子李亨掌握。
《西施》西施 《四郎探母》铁镜公主 《太真外传》杨玉环《霸王别姬》虞姬《白蛇传》断桥一折的白蛇 这些是青衣花衫我觉得比较好看的
小花旦都差不多 有特色的是：《红娘》/《西厢记》红娘
大花旦的话就是《霍小玉》霍小玉 《杜十娘》杜十娘 《红楼二尤》尤三姐
武旦、刀马旦：《扈家庄》扈三娘 《杨门女将》/《穆柯寨》穆桂英
脸谱的话就是一些比较经典的：《霸王别姬》项羽 《盗御马》窦尔敦
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小生：《小宴》吕布 《杨门女将》杨文广
武生：所有的赵云 《棋盘山》薛丁山
丑角我了解的不是很多 个人认为好看的是：《杨门女将》王文军师 《春草闯堂》胡知府
下图为《霸王别姬》中的虞姬
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《天女散花》的天女，《洛神》当中的甄宓。另外：旦角是没有脸谱的
有脸谱是什么意思?你不会是说,要求这出戏里有花脸吧?《霸王别姬》楚霸王就是花脸
苏三
不知道
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