古典主义乐派的音乐
古典主义的萌芽，发生在巴洛克时代的意大利。后来由于在维也纳出现了海顿（交响乐之父）、莫扎特（音乐神童）和贝多芬（乐圣）三人，借此古典主义音乐便得以形成与发展。
因此，音乐方面的“古典乐派”实际上指的是“维也纳古典乐派”。古典主义艺术，首先发生在文艺领域中，它以恢复希腊和罗马的古典艺术为目的，注重形式上的匀称和协调，主要放眼于追求客观的美。古典主义的作品一般节奏变化都很规矩。
扩展资料：
初期古典乐派：
1、三个乐派
文艺复兴以后在意大利兴起的主调形式的新音乐，以贵族社会为背景，在德意志和奥地利各地繁荣昌盛起来，其初期有三个主要乐派：
一是以音乐大师巴赫的次子卡·菲·埃·巴赫为中心的柏林乐派；
二是以约翰·施塔密茨（Johann Stamitz，1717－1757年）为中心的曼海姆乐派。三是以瓦根扎尔及蒙恩为中心的早期维也纳乐派。
2、特色在于器乐
在古典乐派音乐中，虽然歌剧也是一个重要部分，但从整体来看，古典乐派音乐的特色在于器乐，特别是奏鸣曲和交响曲形式的音乐。曼海姆乐派的室内乐和交响乐不仅对维也纳乐派产生了影响，而且对波恩时代的少年贝多芬也给予了直接的影响。
3、奏鸣曲形式
奏鸣曲形式是古典乐派音乐中极有代表性的形式。那就是在呈示部中有第一、第二主题的对比，中间出现发展部，然后继以两个主题反复的再现部。
曼海姆乐派当时已经具有了相当完整的这种形式。在交响乐形式中加入小步舞曲乐章的也是曼海姆乐派，在他们的交响乐配器中，木管乐器也采用了双管编制。莫扎特在自己的交响乐中加用单簧管这一乐器，也是在曼海姆听到他们的乐队的演奏之后学来的。
参考资料来源：百度百科-古典主义时期音乐
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文艺复兴后在意大利兴起的主调形式的新音乐，以贵族社会为背景，在德意志和奥地利各地繁荣昌盛起来。
其初期有三个主要乐派：以音乐大师巴赫的次子卡·菲·埃·巴赫为中心的柏林乐派；以约翰·施塔密茨（Johann Stamitz，1717-1757年）为中心的曼海姆乐派；以瓦根扎尔和蒙恩为中心的早期维也纳乐派。
歌剧虽然是古典派音乐中的重要部分，但从整体来看，古典派音乐的特色在于器乐方面，特别体现在奏鸣曲和交响曲形式的音乐上。曼海姆乐派的室内乐和交响乐不仅影响了维也纳乐派，而且对波恩时代的少年贝多芬也产生了直接的影响。
奏鸣曲是古典派音乐中极富代表性的形式，它的呈示部中有第一、第二主题的对比，中间出现发展部，然后是两个主题反复的再现部。曼海姆乐派当时已经具有了相当完整的奏鸣曲形式，他们还在交响乐中加入小步舞曲乐章。这个乐派的交响乐配器中，木管乐器也采用了双管编制。莫扎特在自己的交响乐中加用单簧管，也是受了曼海姆乐派的影响。
维也纳古典乐派以“交响乐之父”海顿、“音乐天才”莫扎特和“乐圣”贝多芬为代表的维也纳古典乐派，在音乐史上竖立了一座不朽的丰碑。这一乐派的主要特征是反映人类普遍的思想要求，他们追求美的观念、强调风格的高雅，给予人们乐观向上的进取精神。
这是浪漫乐派的音乐风格~~
浪漫主义乐派是继维也纳古典乐派后出现的一个新的流派，它产生在十九世纪初。
这个时期艺术家的创作上则表现为对主观感情的崇尚，对自然的热爱和对未来的幻想。艺术表现形式也较以前有了新的变化，出现了浪漫主义思潮与风格的形成与发展。浪漫主义音乐与古典主义音乐所不同的是，它承袭古典乐派作曲家的传统，在此基础上也有了新的探索。如强调音乐要与诗歌、戏剧、绘画等音乐以外的其他艺术相结合，提倡一种综合艺术；提倡标题音乐；强调个人主观感觉的表现，作品常常带有自传的色彩；作品富于幻想性，描写大自然的作品很多，因为大自然很平静，没有矛盾，是理想的境界；重视戏剧，研究民族、民间的音乐文学，从中吸取营养，作品具有民族特色。在艺术形式和表现手法上，是继承古典乐派，但内容上却有很大的差异，夸张的手法也使用的特别多。在音乐形式上，它突破了古典音乐均衡完整的形式结构的限制，有更大的自由性。单乐章题材的器乐曲繁多，主要是器乐小品，如即兴曲、夜曲、练习曲、叙事曲、幻想曲、前奏曲、无词曲以及各种舞曲——玛祖卡、圆舞曲、波尔卡等。在众多的器乐小品中，钢琴小品居多。声乐的作品中出现了大量的艺术歌曲，并将诸多的声乐小品串联起来形成套曲，如舒柏特《美丽的磨坊女》、《冬之旅》，等，就是浪漫乐派创新的艺术题材。和声是表现浪漫主义色彩的重要工具，不谐和音的扩大和自由使用，7和弦和9和弦以及半音法和转调在乐曲里的经常出现，扩大了和声范围及表现功，增强了和声的色彩。作曲家创立了多乐章的标题交想曲和单乐章的标题交响诗，这是浪漫主义音乐的重要的形式。
浪漫注意音乐以它特有的强烈、自由、奔放的风格与古典主义音乐的严谨、典雅、端庄的风格形成了强烈的对比。如果贝多芬的音乐只是黑白电影或版画的话，那么浪漫乐派作品则像水彩画和五颜六色的油画。这一时期产生了两种不同的浪漫主义音乐流派。一种是以勃拉姆斯为主要代表的保守浪漫主义，另一种是积极浪漫主义。浪漫主义音乐时期也是欧洲音乐发展史上成果最为丰富的时期，它极大丰富和发展了古典主义音乐的优良传统，并有大胆的创新，这一时期的许多音乐珍品至今仍深受人们的喜爱和欢迎。
早期浪漫乐派的代表人物舒柏特的创作中心是艺术歌曲，艺术歌剧是诗歌和音乐的结合，这是浪漫乐派作曲家抒发诗情画意的理想领域。舒柏特选用的诗歌范围很广，有歌德、席勒等大诗人的诗，也有它的朋友朔贝尔的作品。他歌剧中的钢琴伴奏，不仅起了陪衬旋律的作用，也是创造特定意境的主要手段。舒柏特的歌曲被称为“艺术歌曲”，但许多歌剧中淳朴的音乐语言，常常接近于民歌，他的《野玫瑰》、《鳟鱼》、《菩提树》等歌曲，后来都成为广泛流传的民歌。民歌常用的分节歌的形式也是舒柏特歌曲创作的主要形式。
李斯特是中期浪漫乐派的代表人物，他出生在匈牙利，他的一生对音乐突出的贡献主要有两方面，一是丰富了钢琴技巧的表现力。
他的钢琴音乐不仅有诗情画意的小品，也有宏伟、辉煌的艺术效果和具有交响性的乐曲，他使钢琴音乐获得了管弦乐队般的效果，气势宏伟，热情磅礴。二是他首创了单乐章标题交响诗体裁。一生中他写了十三首交响诗，以《前奏曲》和《塔索》最为著名，这些交响诗具有叙事性、抒情性、描写性和戏剧性的特点。此外，在李斯特的作品中鲜明的匈牙利民族特色体现得尤为突出，如反映匈牙利民间生活的19首匈牙利狂想曲，其中第2、6、12、15首是经典之作。
理查施特劳斯是晚期浪漫乐派作曲家。作为一位作曲家，施特劳斯的贡献主要表现在交响诗方面，他完善了交响诗的结构形式，精心创作主导动机以及专门描写人物、地点、情景的音乐片断。他的管弦乐配器方面同样显露了卓越的才能，他的作品线条思绪极尽各种乐器之性能，使他的作品中一个极平常的动机或主题也能发出最迷人的光彩。施特劳斯的歌剧创作主要受瓦格那的“乐剧”的影响，作曲技巧虽然高超，但内容比较苍白，与瓦格那的作品相比较要单薄得多。他的作品有时象一篇充满绚丽辞藻的散文，但却在复述一个空洞无聊的内容。施特劳斯是由古典创作和浪漫主义音乐的杰出综合者，莫扎特的明澈，贝多芬的动荡，勃拉姆斯的结构感，瓦格那的英雄性，李斯特的标题音乐，激发了他的创作欲望。他对管弦乐队的熟练把握使他的作品发出迷人的光彩，但世纪末的文化特征，也充分体现在他的作品中，即唯美主义和颓废主义的倾向。他的创作和瓦格那一道预示了二十世纪音乐的来临。
古典主义的萌芽，发生在巴罗克时代的意大利。后来由于在维也纳出现了海顿、莫扎特和贝多芬三人，借此古典主义音乐便得以形成。因此，音乐方面的“古典乐派”实际上指的是“维也纳古典乐派”。古典主义艺术，首先发生在文艺领域中，它以恢复希腊、罗马的古典艺术为目的，注重形式上的匀称和谐调，主要放眼于追求客观的美。
初期古典乐派
文艺复兴以后在意大利兴起的主调形式的新音乐，以贵族社会为背景，在德意志和奥地利各地繁荣昌盛起来，其初期有三个主要乐派：一是以音乐大师巴赫的次子卡·菲·埃·巴赫为中心的柏林乐派；二是以约翰·施塔密茨（Johann Stamitz，1717－1757年）为中心的曼海姆乐派。三是以瓦根扎尔及蒙恩为中心的早期维也纳乐派。
在古典派音乐中，虽然歌剧也是一个重要部分，但从整体来看，古典派音乐的特色在于器乐，特别是奏鸣曲和交响曲形式的音乐。曼海姆乐派的室内乐和交响乐不仅对维也纳乐派产生了影响，而且对波恩时代的少年贝多芬也给予了直接的影响。
奏鸣曲形式是古典乐派音乐中极有代表性的形式。那就是在呈示部中有第一、第二主题的对比，中间出现发展部，然后继以两个主题反复的再现部。曼海姆乐派当时已经具有了相当完整的这种形式。在交响乐形式中加入小步舞曲乐章的也是曼海姆乐派，在他们的交响乐配器中，木管乐器也采用了双管编制。莫扎特在自己的交响乐中加用单簧管这一乐器，也是在曼海姆听到他们的乐队的演奏之后学来的。
朱塞佩·塔尔蒂尼 （Giuseppe Tartini）1692-1770
《魔鬼的颤音》穆特
《G小调奏鸣曲》内森·米尔斯坦小提琴；莱昂·波默斯钢琴
约翰·约阿希姆·邝兹（Johann Joachim Quantz）1697-1773
《D大调长笛协奏曲》高尔威长笛；弗尔伯指挥霍根海姆室内乐团
弗朗克尔（Fancois Francoeur）1698-1787
《E大调大提琴奏鸣曲》
格劳恩（Johann Gottlieb Graun）1702-1771
《圆号协奏曲》图克威尔圆号 布朗指挥圣马丁乐团协奏
Joseph-Hector Fiocco 1703-1740
《快板》bent and O'Nell改编；格鲁米欧小提琴；hajdu钢琴
乔万尼·巴蒂斯塔·佩尔戈莱西（Giovanni Pergolesi ）1710-1736
《圣母悼歌》阿巴多指挥伦敦交响乐团
《Tre Giorni》
《圣母哀悼曲》肖尔、波曼演唱；荷赛指挥Les Talens Lyriques
《第一长笛协奏曲》James Galway 长笛；Claudio Scimone 指挥
《女仆作夫人》A Serpina penserete Renata Scotto女高音 Renato Fasano指挥I Virtuosi di Roma
C.P.E.巴赫（Carl Philipp Emanuel Bach）1714-1788
《G大调长笛协奏曲》Wq.169 尼科莱特长笛 津曼指挥荷兰室内乐团协奏
《汉堡交响曲》Wq.183 No.1 Lee指挥萨尔茨堡室内爱乐乐团演奏
《汉堡交响曲》Wq.183 No.4 Lee指挥萨尔茨堡室内爱乐乐团演奏
《A大调长笛协奏曲》Rachel Brown baroque flute;The Brandenburg Consort
约翰·施塔密茨（Johann Stamitz）1717-1757
《C大调小提琴与弦乐队协奏曲》Furi小提琴并指挥伯尔尼室内乐团协奏
《降B大调单簧管协奏曲》梅耶尔单簧管 布朗指挥圣马丁乐团协奏
蒙恩（Monn ）1717-1750
《大提琴协奏曲》王健大提琴；camerata salzburg协奏
莱奥波尔德·莫扎特（Leopold Mozart）1719-1787
《玩具交响曲》Louis Auriacombe指挥Orchestre de Chambre de Ttoulouse
《玩具交响曲》菲拉德指挥菲拉德室内管弦乐团演奏
《玩具交响曲》马里纳指挥圣马丁乐团
Antonio Lolli 1725-1802
《C大调小提琴协奏曲》Tatiana Grindenko小提琴；MAMA ORCHESTRA
波科尼（Franz Xaver Pokorny）1729-1794
《D大调圆号协奏曲》鲍曼圆号 布朗指挥圣马丁乐团协奏
《D大调长笛协奏曲》加泽罗尼长笛 音乐家合奏团协奏
卡纳比希（Christian Cannabich）1731-1798
《降E大调双小提琴交响协奏曲》Sebastian & Nanette Schmidt小提琴 Malat指挥Kurpfalzisches Kammerorchester协奏
J· C· 巴赫（Johann Christian Bach）1735-1782
《G小调第1号小交响曲》Op.6
《第2号小交响曲》Op.6
《G小调第6号小交响曲》Op.6
迪特斯多夫（Karl Ditters von Dittersdorf）1739-1799
《竖琴协奏曲》佐夫竖琴；勒格纳指挥德累斯顿国立管弦乐团
帕伊谢洛（Giovanni Paisiello）1741-1816
《A大调嬉游曲》Tatiana Grindenko小提琴；MAMA ORCHESTRA
《竖琴协奏曲》Merlak竖琴 Demetriades指挥欧洲联合室内乐团协奏
克伦普霍尔兹（Giovanni Paisiello）1742-1790
《F大调长笛与竖琴奏鸣曲》朗帕尔长笛 拉斯金竖琴
博凯里尼（Luigi Boccherini）1743-1805
《弦乐五重奏—小步舞曲》Op.11 No.5 音乐家合奏团演奏
《弦乐五重奏—小步舞曲》Op.11 No.5 Smithsonian Chamber Players演奏
《D大调长笛协奏曲》Op.27 加泽罗尼长笛；意大利音乐合奏团协奏
《F大调双簧管五重奏》Op.45 No.2 弗兰西斯双簧管 阿莱格里弦乐四重奏团
《G大调大提琴协奏曲》G.480 G.480
《D大调大提琴协奏曲》塞戈维亚吉他演奏
《第4大提琴与数字低音奏鸣曲》Bylsma大提琴独奏 Kuijken大提琴 Smith吉他
《第4吉他五重奏—方登戈舞曲》P·罗梅罗吉他 圣马丁室内合奏团演奏
《降B大调大提琴协奏曲》第1乐章 王健大提琴；camerata salzburg协奏
《马德里路上的夜曲》斯图加特室内乐团演奏（无指挥）
卡尔·斯塔米茨（Carl Stamitz）1745-1801
《降B大调巴塞特单簧管协奏曲》梅耶尔单簧管 布朗指挥圣马丁乐团协奏
多梅尼科·奇马罗萨（Domenico Cimarosa ）1749-1801
《小夜曲》James Galway长笛；Yamashita吉他
《G大调长笛与双簧管协奏曲》尼科莱特长笛 霍利格尔双簧管 希利托指挥圣马丁乐团协奏
安东尼奥·萨列里（Antonio Salieri）1750-1825
《小提琴、双簧管、大提琴三重协奏曲》霍利格尔双簧管 Furi小提琴 Demenga大提琴 Furi指挥伯尔尼室内乐团协奏
《Alfin son sola...Sola e mesta》芭托莉演唱
古典主义乐派的音乐视频
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