如果想拍工匠纪录片需要准备什么?
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尽管你从新闻或者书籍等各路渠道已经对选题有了很深的了解,但是依然有必要在准备阶段根据主题所圈定的范围,想方设法去挖掘出每一件戏剧性的、引人注目的和有意义的事情。调研可以分为4个部分:①出版物的调研;②照片和档案片的调研;③采访;④主题相关外景地调研。调研出版物、照片和档案片的目的有两个:一是作为信息的来源,二是可能会用于片子的画面。前期采访可以从主人公那里得到消息,还可以试试他们上镜头的可能性。而实地的取景、空镜镜头对人物背景的揭示必不可少。
基础的东西,比如说视觉结构,阴晴冷暖、刮风下雨、室内室外,日景夜景,我觉得在剪接的时候也有处理视觉结构的问题,所以我建议大家看德·西卡的《偷自行车的人》,它是意大利新现实主义电影的代表作,大家可以反复看,第一遍就看故事,之后理性地再看一遍,你会发现它的结构非常讲究,它在一个半小时里把自然的天气都有机地结合进去,看完以后,就很有气侯的感觉,甚至感觉呼吸着那个空气。这个片子在视觉结构上对我启发特别大。
色彩方面,比如我们拍纪录片的时候,色彩会很不平衡,有时现场很慌乱,影像色彩和反差都是不平衡的,所以另一个工作就是调光,在你完成输出的过程中去做。这些程序如果有条件的话就尽量去做,因为它也是一重创作。如果你不做声音的设计,不混音,那就少了一次创作,不调光又少了一次创作,所以创作环节你没走完,都是半成品。其实现在有很多片子都是半成品,拍完剪完这个电影就完了,其实还有创作的余地。
制作纪录片的出发点是去叙述一个引人入胜的故事。我们需要反复问自己“这可行吗?这个故事能达到应有的震撼力和感染力吗?”如何实现?需要考虑片子的构架,考虑片子的:①实现手法;②结构①实现手法:主要有两种,评论片或者叙述片。我认为这是一个简单的选择,评论片固然很好,但是很难让观众饶有兴趣的看上30分钟的时间。我更相信人们更容易沉浸在故事中,特别是一个充满戏剧性、有冲突和有力度、大起大落、惊险的故事。
面对素材、面对整个公共空间的时候,我突然觉得,我可能没有必要让他们讲自己的生活情况,因为在公共场所里面,大家萍水相逢,谁对谁都没有太多了解,甚至只是擦肩而过而已。所以我认为更精彩的可能是不跟被拍摄者做任何交流,而只是感受他身上的那种气息就够了,那就没必要用那么多的访谈来让他们讲生活情况了。所以整个桑拿我就做了一个访谈,拍得最好,但我仍决定不用它。因为我觉得这个题材我不需要讲出来,应该让画面自己讲出来。
如果想拍工匠纪录片需要准备什么?视频
相关评论:15073045555:如果想拍工匠纪录片需要准备什么?
甄顺昏答:而实地的取景、空镜镜头对人物背景的揭示必不可少。
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甄顺昏答:不一定非要是继承人,工匠照样可以的。
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基础的东西,比如说视觉结构,阴晴冷暖、刮风下雨、室内室外,日景夜景,我觉得在剪接的时候也有处理视觉结构的问题,所以我建议大家看德·西卡的《偷自行车的人》,它是意大利新现实主义电影的代表作,大家可以反复看,第一遍就看故事,之后理性地再看一遍,你会发现它的结构非常讲究,它在一个半小时里把自然的天气都有机地结合进去,看完以后,就很有气侯的感觉,甚至感觉呼吸着那个空气。这个片子在视觉结构上对我启发特别大。
色彩方面,比如我们拍纪录片的时候,色彩会很不平衡,有时现场很慌乱,影像色彩和反差都是不平衡的,所以另一个工作就是调光,在你完成输出的过程中去做。这些程序如果有条件的话就尽量去做,因为它也是一重创作。如果你不做声音的设计,不混音,那就少了一次创作,不调光又少了一次创作,所以创作环节你没走完,都是半成品。其实现在有很多片子都是半成品,拍完剪完这个电影就完了,其实还有创作的余地。
制作纪录片的出发点是去叙述一个引人入胜的故事。我们需要反复问自己“这可行吗?这个故事能达到应有的震撼力和感染力吗?”如何实现?需要考虑片子的构架,考虑片子的:①实现手法;②结构①实现手法:主要有两种,评论片或者叙述片。我认为这是一个简单的选择,评论片固然很好,但是很难让观众饶有兴趣的看上30分钟的时间。我更相信人们更容易沉浸在故事中,特别是一个充满戏剧性、有冲突和有力度、大起大落、惊险的故事。
面对素材、面对整个公共空间的时候,我突然觉得,我可能没有必要让他们讲自己的生活情况,因为在公共场所里面,大家萍水相逢,谁对谁都没有太多了解,甚至只是擦肩而过而已。所以我认为更精彩的可能是不跟被拍摄者做任何交流,而只是感受他身上的那种气息就够了,那就没必要用那么多的访谈来让他们讲生活情况了。所以整个桑拿我就做了一个访谈,拍得最好,但我仍决定不用它。因为我觉得这个题材我不需要讲出来,应该让画面自己讲出来。
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甄顺昏答:不一定非要是继承人,工匠照样可以的。
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