如何评价金庸小说《鸳鸯刀》

如何评价金庸小说《鸳鸯刀》?~

作者：曹正文
是
小说中别具面目的艺术作品，它以趣动人。在这幅“江湖谐趣图”中，
、江湖好汉，个个妙趣横生。武侠小说中文字之调侃，非
特有。但同篇皆有喜剧的色彩，这在武侠小说中实属罕见。
的缺陷是：表现“武”与“侠”的场面不够淋漓尽致，情节中巧合太多，作品缺乏思想深度，人物感染力稍逊，结尾又落入“大团圆”的窠臼。 作者：曹正文
的主题是一个“情”字------“问世间，情是何物？直教生死相许。”这说明
小说除了表现传统武侠小说“忠奸”、“恩仇”的主题外又有了新的变化。
塑造了社会叛逆杨过与任情而为的小龙女(这是武侠世界中的两个艺术典型)，并通过杨过与郭靖的矛盾冲突，去表现社会与人的本性不可调和。就主题而言，
是令人刮目相看的佳作。 但我因为，在
三部曲中，它还排在最末。它既没有写出
中气势宏伟的场面，其人物典型也不如
那么丰富多彩。 它的弱点还在于写几次战争都有点松散，其中的主角
，也不十分可爱。书中的配角如郭靖、
，失去了他们在
中的魅力。 令人难忘的
又出场太晚。只有她姐姐郭芙尚不失为成功的艺术典型，虽然她是一个令人头疼的女人。 作者：曹正文 《鹿鼎记》是金庸小说的封笔之作，也是武侠小说中的“四不像”作品。倪匡称它为不是武侠小说的武侠小说，应为武侠小说中的极品，又断言称得上是古今中外第一好小说。在金庸小说中，理所当然排名第一。 持倪匡兄这种观点的人可能不少，但也有不少武侠小说爱好者对此持截然相反的观点。据我(指曹正文)所知，有人(包括武侠小说研究者)至今未读完《鹿鼎记》，理由是读不下去。 一部小说能引出两种截然对立的看法，至今说明《鹿鼎记》的长处与缺陷是明显存在的。 文学是人学。《鹿鼎记》在塑造人物形象上有大胆的创新与突破。韦小宝无疑是一个成功的艺术典型。他的机智、油滑以及无赖的本色都表现得淋漓尽致。一个从妓院走向宫廷的无赖(完全不懂武功)，居然成为武侠小说中的第一主角，这是金庸的一大创新。 金庸以韦小宝作突破其实是要突破武侠小说的传统格局，并深化武侠小说的主题。《鹿鼎记》超出了江湖恩怨、武林夺宝的旧模式，通过壮阔的画面与多彩的人物个性，运用调侃的语言，去表现中国“国民的悲剧”与“文化的悲剧”。这种立意是相当成功的。 但不像武侠小说的武侠小说，是否真的是武侠小说的最高境界？我以为大可商榷。 《鹿鼎记》至少有三个弱点：第一，结构松散。故事情节缺少一个整体的框架。 第二，太少武侠味。除了海大富与太后比武一节极为精彩，其他武打如同儿戏。 第三，全书中缺少一个可爱的正面艺术典型。 从我个人爱好来说，我不喜欢被美化的小人(韦小宝)与被美化的皇帝(康熙)。 金庸从写好皇帝起笔(《书剑恩仇录》)，又以写好皇帝收笔(《鹿鼎记》)。这是他写武侠小说的一大失败。
求采纳

小说叙述江湖上盛传的鸳鸯宝刀的秘密以及围绕它发生的故事。
　　武功不济却自视甚高的太岳四侠为给晋阳大侠萧半和祝寿，拦劫陕西西安府威信镖局为清廷保送的鸳鸯刀，被镖行武师所败；又欲抢夺林龙、任飞燕夫妻和书生袁冠南的行囊，谁知偷鸡不成蚀把米，反被袁冠南以言语诈去仅存的数两银子；好不容易等来一位年轻的姑娘骑着一匹骏马而来，却仍然不敌，幸好此女是萧半和的女儿萧中慧，听说四侠目的是给父亲拜寿，摘下头上的金钗送给他们作为礼物。萧中慧此行也为鸳鸯宝刀，甘亭镇汾安客店之中，她得知宝刀就在镖行人手中，暗自留神。
　　此时林玉龙夫妻、袁冠南、大内高手卓天雄都来到此处，尾随镖行。途中一场混战卓天雄技高一筹，点中林玉龙、任飞燕、萧中慧穴道，幸亏袁冠南用计惊走卓天雄，夺得鸳鸯刀，救出众人，四人逃到紫竹庵中，卓天雄追来，林玉龙夫妻把他们自己不好却威力很大的夫妻刀法传给袁、萧二人，二人用未学全的十二招刀法战胜卓天雄，保住了鸳鸯刀，而且由于并肩抗战，彼此互生情愫。萧半和生日这天，各路英雄豪杰都来庆贺，袁冠南献上鸳鸯刀，萧半和高兴之余，将女儿萧中慧许配给袁冠南。林玉龙、任飞燕把夫妻刀法全部传给袁、萧二人。喜庆筵上，袁冠南与萧半和之妻袁夫人母子相认，萧中慧伤心跑出，被卓天雄擒住。官兵围住萧府。一场混战，众英雄大败官兵，袁冠南救出萧中慧，二人再次联手，打伤卓天雄，众人一同退至中条山。山冈之上，萧半和说明真相：他本名萧义，为报父仇，早年入宫为太监，企图刺杀满清皇帝，却一直没能得手。后皇帝为夺鸳鸯宝刀，杀死保护宝刀的袁、杨两位大英雄，将他们的妻子儿女捕入牢中，萧义乘机救出二位夫人和儿女，奔逃之时，将袁冠南失落。为瞒清廷耳目，假和袁、杨二位扮作夫妻。萧中慧应叫杨中慧，是三湘大侠杨伯冲的女儿。正说之时，太岳四侠抬着卓天雄而来，夺回他从杨中慧手中抢去的鸳鸯刀。袁夫人把鸳鸯刀合在一起，只见上面分别刻着“仁者无敌”四个字，这就是鸳鸯刀无敌于天下的大秘密。

金庸先生常道，他之所以要写武侠小说，其原因及其目的首先在于“娱乐自己，兼而娱乐他人”。至于金大侠于“游戏”之中显出了其“道行”的高深，“内功”到处照样“飞花摘叶，伤人立死”，那是更高一层次的话题，我们在别处自要讨论。而这“娱乐”与“游戏”二字，其实也不可轻视。且不说即便是“纯粹的”娱乐或游戏非但并无不可，而是多多益善。而真正地能够“娱乐自己”又能“娱乐他人”的作家作品又有多少？其实难得。
《鸳鸯刀》的妙处，首先是一个“趣”字。这部小说，可以说是一部“江湖谐趣图”。
小说劈头盖脑第一句便是：“四个劲装结束的汉子并肩而立，拦在当路！”其势是何等的紧张惊人，试想，若是黑道上山寨的强人，不会只有四个，如是剪径的小贼，见了这么声势浩大的镖队，远避之唯恐不及，那里敢这么大模大样地拦在当路？只怕是武林高手，持强挟艺而来劫镖无疑了。且越是貌不惊人、满不在乎的人物，越是武功了得。是谓“真人不露相，露相不真人。”……如此等等。又谁知，这四位劲装结束、挡在当道、满不在乎似是胸有成竹并大言炎炎自称是“太岳四侠”——“咱大哥是烟霞神龙逍遥子，二哥是双手开碑常长风，三哥是流星赶月花剑影，区区在下是八步赶蟾、赛专诸、踏雪无痕、独脚水上飞、双刺盖七省盖一鸣”——并将押镖前来的陕西西安府威信镖局的总镖头、“铁鞭镇八方”周威信吓得半死并不顾面子“有事各西东”地逃走……的四个宝贝原来竟个个武功稀松平常，见识亦是差劲的“浑人”！看到此处，不能不使人哈哈大笑，忍俊不禁。
金庸能写人生百态，而写“浑人”更是他的一绝。《射雕英雄传》中的“老顽童”周伯通、《笑傲江湖》中的“桃谷六仙”……等等这一干“浑人”只怕要“青史留名、永垂史册”了。在这《鸳鸯刀》中，金大侠牛刀小试，自是格外地得心应手。
这四个大言炎炎却又稀里糊涂的“太岳四侠”固是“浑”得可喜可爱，似是几个全然不懂“道上”规矩的初出道的雏儿。然而又谁知这“太岳四侠”今日欲拦路抢劫碰上的居然都是“硬手”，且又都是些不可理喻的“浑人”。在被威信镖局的镖师打败之后，太岳四侠依然拦在当路，碰到的第二批人则是“拳不离手、骂不离口”床头吵嘴床尾和，和了又吵，吵了又打的一对宝贝夫妻林玉龙与任飞燕。第三批碰上的是一位自得其乐、口中吟诗、说痴不痴，说傻不傻的书生，偏偏求到了“太岳四侠”的门上，团团一揖，说道：“在下江湖飘泊，道经贵地，阮囊羞涩，床头金尽，只有求恳太岳四侠相助几十两纹银。四侠义薄云天，在下这里先谢过了。”这书生向拦路抢劫者求援已是稀奇，而这“太岳四侠”居然又改行“济困扶危”，可惜搜遍四人全身，总共也不过只有几两碎银子。正是“偷鸡不成，反蚀一把米”，叫人哭笑不得。好不容易再等到第四批行路客，见是一位美貌少女——马上乘客见四人蹲在地下拉扯绳索，一怔勒马，问道：“你们在干什么？”盖一鸣道：“安绊马索儿……”话一出口，知道不妥，回首一瞧，只见马上乘客是位美貌少女，这一瞧之下，先放下了一大半心。那少女问道：“安绊马索干嘛？”盖一鸣站直身子，拍了拍身上的尘土，说道：“绊你的马儿啊！好，你既已知道，这绊马索也不用了。你乖乖下马，将马儿留下，你好好去吧。咱们太岳四侠绝不能欺侮单身女子，自坏名头。”那少女嫣然一笑，说道：“你们要留下我马儿，还不是欺侮我吗？”盖一鸣结结巴巴的道：“这个嘛……自有道理。”逍遥子道：“我们不欺侮你，只欺侮你的坐骑。一头畜生，算得什么？”他见这马身躯高大，毛光如油，极是神骏，兼之金勒银铃，单是这副鞍具，所值便已不菲，不由得越看越爱。

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