为什么中国人现在拍不出好的科幻电影

为何中国人如今拍不出好的科幻电影？~

中国人注定拍非常不好科学幻想片！

中国不是没拍过科学幻想片，譬如王晶的《未来警察》，刘镇伟的《机器侠》，周星驰的《长江7??》。但这些个都被大家忘记了。一直到2014年，宁浩说要拍《乡下教员》，《三体》也据闻要被孔二狗的企业拍了，这时才让人感到，中国科学幻想片刻期要拉开大幕了。可是，为何科学幻想片这个类型，中国导演之前都不愿意碰呢？
有一种议论的倾向是，拍科学幻想片离不开特效和钱，此前正是由于两者都缺，所以没法拍。而现在，我大国崛起，特效也听话的跟着崛起了，到现在为止又五花八门的资本涌入电影行业，钱也不缺了。既不缺钱，又不缺特效，那末科学幻想片当然就应当风云际遇，呼之即出了。但实在是这么吗？实在吗？
一，中国有十分浩博的科学幻想小说资源
首先，中国有十分好的科学幻想小说作家，在《科学幻想世界》的积年耕耘下，中国有十分浩博的科学幻想小说资源。
《三体》是那里面的杰出的人才，但中国的科学幻想小说绝非只有《三体》。要理解中国的科学幻想小说，有一个十分简单的方法，就是去看《科学幻想世界》举行的历年银汉奖获奖作品。除开刘慈欣大神外，其它如王晋康，钱莉芳，何夕，柳文杨，何宏伟，韩松等，都是十分不赖的科学幻想小说作家，也都有一批自个儿的代表作。就我私人而言，我印象最深的是钱莉芳的《上天的意旨》，它虽没有刘慈欣王晋康这些个大神那末硬科学幻想，但它将科学幻想安置到历史中去，用另一种形式从新编排历史，从新解读，读起来非常非常刺激。

《三体》以前连载时的插图
固然银汉奖还不如海外的星云奖和雨果奖那末历史年代久远以及金亮晶晶，但在中国，它确实是耕耘出了不少作家和作品，以现存的资源拍电影，至少在创议上是不缺了。
不过，中国的科学幻想片仍然在很长时期没有到，那是为何呢？不可以怪戏剧作品，那就怪特效吧。
二，中国没有科学幻想片与中国特效不强不要紧
那天然，就怪到特效头上了。
听上去很有理。外宇宙、外星人、太空飞船、虫洞、潘多拉星，等等，这些个可不是用石墨笔就能绘制来的。拿说话时的这一年的《猩球崛起》来说吧，那一些高大上的技术，如动作捕猎啊，连奥巴马都情不自禁去玩耍了下，的确需求很强的科学技术有经验的。而我国的特效企业，给人的第1感受就是不可以。所以，电影要进展，科学技术得先行。
但并不是这样一回事。特效不可以，所以拍不成科学幻想片，这是骗人的。
首先，绝对无须特效也能拍出科学幻想片来。譬如说《这个男子来自地球》，就是一群人在客厅晃动，看中去还有些象人民版的《当幻想照进事实》，但居然拍的科学幻想味十足，这就是神设定的吸引力。譬如说《月球》，也几乎没有特效，却依旧很特别好。并且这两部电影不惟有十足的科学幻想味，还有让人难于没有不安的惊悚味。
其次，就算特效弱，同样能拍出好物品了。这处举的例子当然就是86版《西游记》了，细节天然就无须说拉。和它同时期的《倩女幽灵》（1987年）也是这么，以当初的条件，闪现的树精姥姥那是相当的吓人呀。并且老外是把它看做科学幻想片来看的，由于它取得了第一6届法国国际科学幻想电影节判定胜负团尤其奖以及蒲桃牙科学幻想电影节最佳影片儿奖。7年后，额外一部融科学幻想和奇幻于一体的《大话西游》（1994年）照样在没有动作捕猎这种高精尖技术的条件下，同样拍出了优秀的特效效果。
第三，国内的特效企业也没大家印象的那末差力，通过这样积年的进展，多若干少仍然能点内部实质意义的。并且，以电影的全世界化之路来说，中国拍科学幻想片足以找好莱坞团队来帮助做特效，国内的特效企业水平再差，姑且有为零，也不影响。
三，中国没有科学幻想片与有没有钱不要紧
那怪啥子好，怪到钱头上去吧。
不过中国电影，最不缺的，应当就是钱了。热钱涌入，由来已久。对这个市场理解多的人便会发觉，再烂的项目，都会有人操盘，有人跟进。那末，为毛这股热钱就涌不到科学幻想片这个类型里去呢？
四，溯源还在于全国人民匮缺假想力
中国科学幻想片类型的缺失，溯源仍然在于全国人民匮缺假想力。
我们在看电影的时刻，最热衷的，往往是挑一点这么的梗：这合乎历史事实吗？这个朝代的座椅是这么造型吗？水果是啥子时刻引入中国的呀，这个朝代就有水果了，这科学吗？（这处的水果不是指IPHONE）
“这科学吗”快成了我们看电影的“主体思想”，仿佛好像一到看电影这件事上，我们就迅疾度完成了“考证派”。
匮缺假想力的另一个表达，就是我们这私人的共同体太喜欢寻求标准解答了。在电影这件事上也有着一样的表达，这部电影的中主意想是啥子？它的段落大意是啥子？好人何在，坏蛋何在？这种寻求标准解答的风纪既表现出来在那一些宣称《色戒》是走狗文艺、《海角7??》是媚日电影的大学生身上，也表现出来在那一些将《父亲去哪里》看做是中国电影的羞辱柱的电影原教旨主义者身上。
匮缺假想力的表达还在于，这私人的共同体连鬼都不敢拍，都不敢在电影里表达，全部的非天然假想，所有用“神经器官病”来诠释，它有若干勇气和自信，去假想那太空的浩瀚，去假想性命的壮观。哦，它缺乏的恐怕继续不停勇气和自信，缺乏恐怕的最多的仍然兴致。
我们既匮缺事物生存的自由度，又匮缺政治生存的自由度，更匮缺神魂生存的自由度。没有这三种自由，我们就都做起了缩头乌龟，将自个儿的视界会聚在标准解答上，好人坏蛋上，明君昏庸的帝王上，贪官廉洁官吏上，历史考证上。被这么惯性所挟裹的人的共同体，你能希望它拍出一部伟大的科学幻想片来，还是减低要求，你能希望它拍出一部符合标准的科学幻想片来吗？
五，如今的科学幻想片潮是对全国人民假想力的一次豪赌，或寄期望于新一代看客假想力的醒悟
我并不计划为宁浩劳心，《乡下教员》里的科学幻想味并不浓，它看中去更象是一部教育片而不是科学幻想片。我也不计划为《三体》劳心，就算它实在被拍坏了，大不成再重拍一次。并且，从历史的经验来看，《三体》被拍烂的有可能性远长远于被拍好，由于，一流的科学幻想小说很少拍出一流的科学幻想电影，而一流的科学幻想电影往往都来自于三流的科学幻想小说。这个道理放到别的小说上也是共通的，文学出名著作往往很少拍出一流的电影的，一流的电影往往改编自三流小说，譬如《教父》电影，很利害，但这本小说，真的是秀逗了。
固然不为宁浩和《三体》劳心，但假如实在涌现一批人来拍科学幻想片，那还实在是对全国人民假想力的一次豪赌。从额外一个角度，又是对调代在这以后看客的一次豪赌。从私人角度，真心期望这一拨年轻的看客，在观影时在乎的是假想力和有意思，而不是标准解答。
由于，科学幻想的存在，就意味着我们的生存已经离开正道了标准解答。

中国不是没拍过科幻片，比方王晶的《未来警察》，刘镇伟的《机器侠》，周星驰的《长江七号》。但这些都被各人遗忘了。直到2014年，宁浩说要拍《乡村教师》，《三体》也听说要被孔二狗的公司拍了，这时候才让人以为，中国科幻片时期要拉开大幕了。但是，为何科幻片这个范例，中国导演之前都不愿意碰呢？
有一种论调是，拍科幻片离不开殊效和钱，此前正是由于两者都缺，以是没法拍。而如今，我大国兴起，殊效也听话的随着兴起了，现在又林林总总的本钱涌入影戏行业，钱也不缺了。既不缺钱，又不缺殊效，那末科幻片固然就该当风云际会，呼之即出了。但真的是这么吗？真的吗？
一，中国有十分丰厚的科幻小说资本
开始，中国有十分好的科幻小说作家，在《科幻世界》的多年耕作下，中国有十分丰厚的科幻小说资本。
《三体》是其中的俊彦，但中国的科幻小说绝非只要《三体》。要理解中国的科幻小说，有一个十分复杂的方法，就是去看《科幻世界》举行的积年银河奖获奖作品。除去刘慈欣大神外，其他如王晋康，钱莉芳，何夕，柳文杨，何雄伟，韩松等，都是十分不错的科幻小说作家，也都有一批自己的代表作。就我团体而言，我印象最深的是钱莉芳的《天意》，它虽没有刘慈欣王晋康这些大神那末硬科幻，但它将科幻安排到史书中去，用另一种方法从头编排史书，从头解读，读起来十分安慰。
《三体》已经连载时的插图
固然银河奖不如外洋的星云奖和雨果奖那末史书悠久另有金光闪闪，但在中国，它的确是耕作出了很多作家和作品，以现有的资本拍影戏，至多在创意上是不缺了。
但是，中国的科幻片仍是在很长一段时间出席，那是为何呢？不克不及怪脚本，那就怪殊效吧。
二，中国没有科幻片与中国殊效不强不妨
那天然，就怪到殊效头上了。
听上去很有原理。外太空、外星人、宇宙飞船、虫洞、潘多拉星，等等，这些可不是用铅笔就可以画出来的。拿今年的《猩球兴起》来讲吧，那些矮小上的手艺，如举措捕获啊，连奥巴马都不由自主去游玩了下，的确需求很强的科技才能的。而我国的殊效公司，给人的第一以为就是不可。以是，影戏要开展，科技得先行。
但其实不是这么一回事。殊效不可，以是拍不了科幻片，这是骗人的。
开始，完整不必殊效也能拍出科幻片来。比方说《这个男人来自地球》，就是一群人在教室忽悠，看上去另有点象人民群众版的《当梦想照进现实》，但竟然拍的科幻味实足，这就是神设定的魅力。比方说《月球》，也几乎没有殊效，却仍然很超卓。并且这两部影戏不单有实足的科幻味，另有让人难以平静的惊悚味。
其次，就算殊效弱，一样能拍出好东西了。这里举的例子固然就是86版《西游记》了，细节天然就不必说拉。和它同时期的《倩女幽魂》（1987年）也是云云，以当时的前提，出现的树精姥姥那是相称的吓人呀。并且老外是把它当作科幻片来看的，由于它获得了第16届法国国际科幻影戏节评判团特别奖另有葡萄牙科幻影戏节最好影片奖。7年后，别的一部融科幻和奇异于一体的《大话西游》（1994年）仍是在没有举措捕获这类高精尖手艺的前提下，一样拍出了优良的殊效结果。
第三，中国的殊效公司也没各人印象的那末低劣，经历这么多年的开展，多几少仍是能点内容的。并且，以影戏的全球化之路来讲，中国拍科幻片完整可以找好莱坞团队来帮助做殊效，中国的殊效公司水准再差，哪怕为零，也不影响。
三，中国没有科幻片与有没有钱不妨
那怪甚么好，怪到钱头上去吧。
但是中国影戏，最不缺的，该当就是钱了。热钱涌入，由来已久。对这个市场理解多的人就会发明，再烂的项目，全都有人操盘，有人跟进。那末，为毛这股热钱就涌不到科幻片这个范例里去呢？

四，本源还在于全民短少设想力

中国科幻片范例的缺失，本源仍是在于全民短少设想力。
我们在看影戏的时分，最热中的，常常是挑一些这么的梗：这契合史实吗？这个朝代的椅子是这么外型吗？苹果是甚么时分引入中国的呀，这个朝代就有苹果了，这迷信吗？（这里的苹果不是指IPHONE）
“这迷信吗”快成了我们看影戏的“主体思想”，仿佛一到看影戏这件事上，我们就疾速成了“考证派”。
短少设想力的另一个表示，就是我们这个民族太喜好寻求规范谜底了。在影戏这件事上也有着异样的表示，这部影戏的中心思想是甚么？它的段落粗心是甚么？坏人在哪里，坏人在哪里？这类寻求规范谜底的风格既表如今那些宣称《色戒》是汉奸文艺、《海角七号》是媚日影戏的大学生身上，也表如今那些将《爸爸去哪儿》当作是中国影戏的耻辱柱的影戏原教旨主义者身上。
短少设想力的表示还在于，这个民族连鬼都不敢拍，都不敢在影戏里表示，所有的非天然设想，全盘用“肉体病”来注释，它有几勇气和自大，去设想那宇宙的众多，去设想性命的壮观。哦，它短少的生怕不止勇气和自大，短少生怕的最多的仍是兴味。
我们既短少物资生存的自在度，又短少政治生存的自在度，更短少肉体生存的自在度。没有这三种自在，我们就都做起了缩头乌龟，将自己的视野聚焦在规范谜底上，坏人坏人上，明君昏君上，赃官赃官上，史书考证上。被这么惯性所挟裹的民族，你能希冀它拍出一部伟大的科幻片来，或许低落请求，你能希冀它拍出一部及格的科幻片来吗？

电影山寨文化太重，好多玩的都是老外玩的剩下的，有些很有名的大片在几十年前好莱坞老电影都能找到。真正原创度太低，好莱坞的星际迷航是一个全新类型，看过耳目一新很震撼。国内也有把小说改编成电影的，大多槽点多于撸点，真正的揉合导演思想，有深度的剧本屈指可数，还有就是硬件不行，各种电影技术都是国外研发之后引进国内，不好听点就是坐等国外新技术

特效技术不行，引进外国技术费用又高

没钱

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为什么中国人现在拍不出好的科幻电影视频