为什么普遍都认为鹿鼎记是金庸的巅峰之作？
其实是在文学界大家普遍都认为是巅峰之作，因为在文学界更看重于一个作品在现实生活中的反省能力还有批判的深度吧，从这一个点出发就可以说明，它就是武侠小说的巅峰，不止于金庸小说的巅峰，但是在大众里鹿鼎记却不是金庸的巅峰之作，而评分最高的是天龙八部。
那么到底为什么？
《鹿鼎记》已经不局限于江湖了因为在这里的主人公是有多重身份的，一会儿是某某某某院的小厮，一会又是一个小太监，一会呢又是黄鳝的好朋友，一会又是朝廷的众臣，一会又是神容教的白龙使，一会又是拜天地会的香主，一会又是少林寺的高僧，一会又是俄罗斯苏菲亚公主姘头加伯爵，这也让鹿鼎记有多个视角，它们分别是：市井生活、后宫生活、朝堂、寺庙、邪教、反动派党、异国等。这比很多武侠小说作品中，单纯以武林为主视角的要丰富得多，鹿鼎记最厉害的一点就是别的武侠小说作品基本上都是江湖中最顶尖的那一批人，但是鹿鼎记就不是这样的，它让我们觉得很真实很有亲切感，也让我们感觉到了，有人的地方就有江湖。
《鹿鼎记》不像别的金庸的武侠小说一样被编织在美好武侠梦里在他的其它武侠小说里英雄都是那种武功非常高超，但是有有情有义，处处为他人着想的人中豪杰，就比如乔峰这种大侠的形象。其实这就是被编织在了美好的武侠的梦里了。但是在这个作品中这个梦就醒了，是为什么呢？因为像男主这样特别无赖特别狡诈的一个人才能得以生存，但是像处处为人着想的这样的大侠陈近南，却不好过，他死在了小人和火枪之中。这也让大家觉得大侠其实在现实中是没有办法生存的。
总结：《鹿鼎记》这个作品其实也教会了我们很多道理，比如我们不能随便的去泛滥自己的同情心，因为别人可能是真的不需要，你的慷慨和善良可能对于他们来说是痛苦的来源，也告诉了我们在面对误会的时候我们不在于解释还是不解释因为不在乎你的人肯定不相信你的解释，而在乎你的人你解不解释都无所谓，也不需要你的解释，这就是懂你的人解释也不需要，不懂你的人解释也没有用了。所以我觉得鹿鼎记确实是金庸的巅峰之作。
纰漏这现实 有大侠 又有 小人 主角不同于往常角色 非武功高涨 却又混迹于江湖
说《鹿鼎记》是金庸武侠小说的最高峰，这是有切实根据的。1.封笔之作
刚才已经提及，封笔之作的地位不言而喻。
为何不是在《笑傲江湖》封笔?《笑傲江湖》写于《鹿鼎记》之前，从“笑傲江湖”的书名及书中的主题来看，金庸已经有独孤求败的感觉（独孤九剑自神雕之后再未出现，直到笑傲。东方不败人物也有深意。）。开篇的刘正风金盆洗手就有此隐喻。
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然而金庸还是继续写下《鹿鼎记》，让韦爵爷携美归隐江南之后，他才正式封笔。
原因无他，圆满了。
记得《神雕侠侣》中独孤求败留下的话：
纵横江湖三十余载，杀尽仇寇，败尽英雄，天下更无抗手，无可柰何，惟隐居深谷，以雕为友。呜呼，生平求一败而不可得，诚寂寥难堪也。
青光利剑，凌厉刚猛，无坚不摧，弱冠前以之与河朔群雄争锋。
紫薇软剑，三十岁前所用，误伤义士不祥，乃弃之深谷。
重剑无锋，大巧不工。四十岁前恃之横行天下。
四十岁后，不滞于物，草木竹石均可为剑。自此精修，渐进至无剑胜有剑之境。
金庸借独孤求败之言，所说不止武功之境，小说创作亦是如此。
他之前的作品，是利剑，是软剑，是重剑，是草木竹石皆可为剑，虽然足以横行天下，但还不够。
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直到《鹿鼎记》，才真正达到"无剑胜有剑"的境界。
只要用剑就有招式，有招式就有破绽。倘若无剑呢？
很多人说《鹿鼎记》并不是武侠小说，更像是一部历史小说。其实它是武侠，正如武学境界的递增，它正是金庸迈入无剑之境后创作的不是武侠胜过武侠的巅峰之作。
2.人物
众所周知，金庸笔下的英雄人物众多，书中的主角个个身怀绝世武功，行侠仗义，然而到了《鹿鼎记》似乎一切反着来。
正是这个反着来，才是最高明之处。
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因为金庸把韦小宝写“活”了。
韦小宝是一个有血有肉，实实在在的人。他有人的大部分缺点：贪财好色，胆小怕死，奸猾无赖，偷抢拐骗什么都干，只要能生存就行。但就是这样一个出生在社会最底层的人，他遭受了大部分人不曾遭受的苦，他一路艰难挣扎起来，到最后取得成功，大家也不觉得可恨。因为合情合理，贴合现实。
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他也有优点，他极其看重感情，绝不会出卖朋友，甚至因此抛弃得来不易的富贵。
正是这样一个“反”人，却与那些脸上戴着面具，或者心里套着枷锁满口仁义道德的人不同。他不虚伪，敢爱敢恨，将一个人的真性情展露无遗。
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《鹿鼎记》是金庸的封笔之作，也是金庸创作的最另类的一部武侠小说。在《鹿鼎记》之前，金庸创作了一系列武侠小说，获得了巨大的成功。而《鹿鼎记》的出现，不仅将金庸武侠小说推向金庸武侠创作史的最高峰，也将金庸武侠小说推向了当代武侠小说创作史的最高峰。
金庸的小说别有风貌，既不重复他人，亦不重复自己，并力避荒诞，尽可能写得有趣而又有意义，力求在其武侠小说中抒写世间的悲欢，抒发人生感慨。这样，金庸的小说便不断开创新模式，创造新人物，拓展新境界。从而，金庸武侠小说的创作历程，在经历“侠之正”、“侠之变”、“侠之疑”等不同阶段之后，终于走向了“侠之反”，继而写出了《鹿鼎记》这部武侠小说史上从未有过的奇书。
《鹿鼎记》 反一般武侠小说之 道而行之，具体表现为：其一，主人公韦小宝不再是一位通常意义上的侠士，而是一位不文不武、不侠不士的小流氓；其二，小说中的侠义道，即常规武侠世界中的正派群体，不再是理想的正派群体，而是充满了权力斗争及各式各样的私心杂念的乌合之众，如天地会青木堂内部的堂主之争、天地会及台湾郑家两兄弟的权力之争、天地会与沐王府的“拥唐”与“拥桂” 之争等，使这个侠士世界充满了火药味和阴谋诡计。小说中的第一大英雄陈近南居然被其少主所杀，死得极为不值，其他人事更不堪多言；其三，具有反讽意味的是，小说中正面英雄人物反清复明的对象，即满清皇帝康熙恰恰又是一位英明的少年君主；其四，小说的故事，即主人公韦小宝的一系列奇遇，也大反一般武侠小说的常规。韦小宝的遭遇，显然是对武侠及武侠世界的深刻的反讽。
之作
我认为，这是因为鹿鼎记的层次比其他的作品要高，不仅是金庸作品，在整个武侠小说的江湖里面，鹿鼎记都是最出类拔萃的一本
不是，还有其他巅峰作品，作品本身写的文笔风格比较幽默，而且也有一定的历史参考价值处于创作的。
鹿鼎记本身写的文笔风格比较幽默，而且也有一定的历史参考价值处于创作的后期。应该属于她比较成熟的作品
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