关于雪的名言
1、巨匠是在严格的规矩中施展他的创造才能的。
2、矩不正,不可为方;规不正,不可为圆。——淮南子
3、我这辈子说过最让人无从反驳的话就是:被子根本不用叠,本来就是摊开来睡的,但这句话第一个被人反驳掉,懂么,这是规矩,人类之所一悲哀,就是有太多规矩……——韩寒《三重门》
4、对于一个艺术爱来说,如果能够打破常规,完全自由进行创作,其成绩往往会是惊人的。——卓别林
5、凡事都有规矩。——德谟克利特
6、一个普通人,只能作出规规矩矩的东西,只有非凡的天才才能驾驭创作。——雨果
7、俗话说:“没有规矩,不成方圆。”生活处处需要规则。人们遵守规则,生活才会有秩序,否则就会乱成一锅粥。规则是为了保证我们在良好的环境中快乐地学习、健康地成长,学校制定了各种纪律和行为规范。这些校纪校规就像校园里的“红绿灯”,时刻提醒我们注意自己的言行。
8、常制不可以待变化,一涂不可以应万方。——葛洪
1、梅雪争春未肯降,骚人阁笔费评章。——《雪梅·其一》宋代:卢梅坡
译文:梅花和雪花都认为各自占尽了春色,谁也不肯服输
2、千山鸟飞绝,万径人踪灭。孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。——《江雪》唐代:柳宗元
译文:千山万岭不见飞鸟的踪影;千路万径不见行人的足迹。一叶孤舟上,一位身披蓑衣头戴斗笠的渔翁;独自在漫天风雪中垂钓。
3、风雨送春归,飞雪迎春到。——《卜算子·咏梅》当代:毛泽东
译文:风雨把春天送归这里,飞舞的雪花又在迎接春天的来到。
4、、北国风光,千里冰封,万里雪飘。——《沁园春·雪》当代:毛泽东
译文:北方的风光,千万里冰封冻,千万里雪花飘。望长城内外,只剩下无边无际白茫茫一片。
5、大雪压青松,青松挺且直。——《青松》现代陈毅
译文:大雪纷飞,似乎要把青松压垮,但是青松并不畏惧,也不屈服,依然直直地卓然而立。
1、北风卷地白草折,胡天八月即飞雪。——《白雪歌送武判官归京》【作者】岑参 【朝代】唐
释文:北风席卷大地把白草吹折,胡地天气八月就纷扬落雪。
2、乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。——《念奴娇·赤壁怀古》【作者】苏轼 【朝代】宋
释文:陡峭的石壁直耸云天,如雷的惊涛拍击着江岸,激起的浪花好似卷起千万堆白雪。
3、白雪却嫌春色晚,故穿庭树作飞花。——《春雪》【作者】韩愈 【朝代】
释文:白雪也嫌春色来得太晚了,所以有意化作花儿在庭院树间穿飞。
4、北风吹雪四更初,嘉瑞天教及岁除。——《除夜雪》【作者】陆游 【朝代】宋
释文:来一场大雪;这上天赐给我们的瑞雪正好在除夕之夜到来,兆示着来年的丰收
5、梅须逊雪三分白,雪却输梅一段香。——《雪梅·其一》【作者】卢梅坡 【朝代】宋
释文:梅花须逊让雪花三分晶莹洁白,雪花却输给梅花一段清香。
关于雪的名人名言 语录
大雪满弓刀。 ——唐代诗人 卢纶 《塞下曲》
唐·卢纶《塞下曲》。本句大意是:大雪飞扬,落满了即将出征的将士的弓刀。诗句写出了边塞雪夜征战的景象,既突出了严寒,又蕴藏着豪气。倘若把“弓刀”换成其他雪地景物,则豪气大减,缺少了壮美感。
梨花白雪香。 ——唐代诗人 李白 《宫中行乐词八首》 雪名言
唐·李白《宫中行乐词八首》其二。本句大意是:梨花像雪一样洁白,散发出扑鼻的清香。“白雪香”三字,有色有香,并以雪为喻,写出了梨花的神韵,可谓言简意赅。
杏花含露团香雪。 ——唐代诗人 温庭筠 《菩萨蛮》
唐·温庭筠《菩萨蛮》[杏花含露]。含露:带着露珠。团:指盛开的花朵一簇簇挂满枝头,看上去好像一团团的花球。本句大意是:枝上盛开的杏花带着朝露,就像一团团洁白芳香的雪球。杏花沾露,自然特别鲜润、洁净,用“香雪”来比喻,尤其显得素净高雅。而一个“含”字,生动地描摹出杏花娇艳欲滴之色;一个“团”字,准确地刻画出杏花缤纷繁盛之状。寥寥七字,写尽了杏花盛开时的色、香、形,使其丰神秀韵,跃然纸上。可用于赞叹、描写杏花花繁枝茂,也可用于表现早春胜景。
鬓云欲度香腮雪。 ——唐代诗人 温庭筠 《菩萨蛮》
唐·温庭筠《菩萨蛮》[小山重叠]。鬓云:鬓边如云朵一样卷曲轻扬的黑发。欲度:将要掠过,这里形容鬓发飘散的形状。本句大意是:鬓边的黑发像云朵那样卷曲,将要飘过她雪白的香腮。这里描写一个贵族女子准备起床时的模样。用“云”来比喻她的鬓发,用“雪”来比喻她的腮颊,突出其年轻美貌的特点。而用“欲度”来表现鬟发的动态,就把人物晨起前鬓发散乱、慵懒娇弱的神情惟妙惟肖地展现出来了。可用来描写美丽女子梳洗前或鬓发被风吹拂的情景。
腊月榴花带雪红。 ——唐代诗人 皇甫曾 《韦使君宅海榴咏》
唐·皇甫曾《韦使君宅海榴咏》。腊月:阴历十二月。古时在十二月进行腊祭,故称。榴花:石榴花。本句大意是:在寒冬腊月,如火的榴花绽红吐艳带雪盛开。石榴花品种很多,多数在夏日五、六月间开花,除火红色外,还有黄、白、粉诸色,异彩纷呈,十分可爱。腊月开放的当是四季石榴。寒冬腊月里大雪纷飞,天地一白,数枝红榴,迎雪吐芳,火红与银白相映衬,色泽是多么的绚丽,给冬天带来了生机、暖色,也给墨客骚人平添了诗情、画意。
饥鸦啄雪枝上啼。 ——南宋爱国诗人 谢翱 《送人归乌伤》 雪的名言
宋·谢翱《送人归乌伤》。本句大意是饥饿的乌鸦有的正在啄食着积雪,有的正在树枝上啼叫。冬季,大地上白雪茫茫,鸟雀极难寻到食物。乌鸦不善于筑巢储食,因而冬天常常忍受饥饿之苦。饿极则只得“啄雪”,只得在枝上悲啼。“饥鸦”的形象被刻画得活灵活现,真切可见。可用来描写饥饿的乌鸦。
披云雾而睹青天。 ——元末明初小说家,戏曲家 罗贯中 《三国演义》
明·罗贯中《三国演义》第三十八回。睹:看见。本句大意是:拨开云雾始见青天。云开雾散,始见青天,这是人所共知的道理。一般用于含冤受屈之人在得到平反昭雪后抒发个人的感慨;也适用于表明透过现象的迷雾,看到事物的本质。作者在此用了动坷“拨”,表明云雾的散开不是自发的,而是被动的。云雾“拨”了才散,说明只有分析、清理各种现象,才能认识事物的本质;只有重新甄别、审理,才能使含冤受屈之人重见天日。可以此二句形容重见天日,或看清事物的本质。
卧雪眠云,绝俗超尘。 —— 琮琼
岁弊寒凶,雪虐风饕。 ——唐代文学家 韩愈 《祭河南张员外文》
热的心会把冰雪溶消。 —— 《革命烈士诗抄》 《革命烈士诗抄》
国耻未雪,何由成名? ——唐代诗人 李白 雪名言
老蚕或雪茧,吐丝乱纷纭。 ——元代画家 赵孟頫 《题耕织图》
元·赵孟頫《题耕织图》。这两句大意是:长老的蚕要结出雪白的茧,正在慢慢地纷纭不断地吐丝。老蚕要吐丝结茧,为了结成这个厚厚的丝茧,它需要不停地吐丝,耗尽自己的生命和形体,正所谓“春蚕到死丝方尽”。“纷纭“二字,写出了蚕吐丝的繁多和辛劳。这两句可用于写蚕结茧,也可用来比喻人到老时成就纷出,硕果累累。
风吼深松雪,炉寒一鼎水。 ——唐末五代著名画僧 贯休 《奇宋使君》
唐末五代·贯休《奇宋使君》。鼎:古代烹煮用的器物,多三足两耳。这两句大意是:寒风在松林雪海深处怒吼,屋内炉寒灰冷,鼎中水冻成冰。闻林海风吼,想鼎中冰凌,已使人感到寒气入骨,其意象写隆冬酷寒时可作参考。
东风气力尽,不减阴山雪。 ——唐代诗人 于濆 《戍卒伤春》
唐·于濆(fèn奋)《戍卒伤春》。阴山:在今内蒙古自治区境内,唐时属边疆地区。这两句大意是:东风用尽了气力,也吹不化阴山的积雪。原诗写阴山积雪很大,东风力气用尽,仍不能使阴山雪减少一点,这是为了表现边地戍卒的伤春情绪。戌卒苦于九戍不归,因而感慨边地春意甚微。这与王之涣《凉州词》中“春风不度玉门关”有异曲同工之妙。这类句子既可用来描写北国山间的春景,也可以引申一层灵活运用,比如用来比喻进步的力量一时尚且不足以驱除阴暗的气氛等等。
溪中云隔寺,夜半雪添泉。 ——唐代诗人 项斯 《寄石桥僧》 雪的名言
唐·项斯《寄石桥僧》这两句大意是:溪上涌起的白云遮隔了石桥的寺庙,半夜降落的大雪添涨了溪中的泉水。这两句表现了泉溪清幽的山寺景物。写溪、写泉,写云、写雪都是为了衬托寺的幽静,写寺的幽静则是为了衬托寺僧的高洁。
革枯鹰眼疾,雪尽马蹄轻。 ——唐代诗人 王维 《观猎》
唐·王维《观猎》。疾:原义是急速,这里有锐利的意思。这两句大意是:野草枯萎之后,猎鹰的目光显得特别锐利,很容易发现猎物;残雪消尽之时,马蹄踏在坚硬的路上,仿佛特别轻快。原诗是写打猎时的情景。这两句中的“草枯”、“雪尽”如素描一样简洁、形象。“鹰眼疾”、“马蹄轻”又富于很强的感情色彩,表现了诗人观猎时的愉快、欣喜心情。可引用描写寒冬将尽时的景色。
隔牖风惊竹,开门雪满山。 ——唐代诗人 王维 《冬晚对雪忆胡居士家》
唐·王维《冬晚对雪忆胡居士家》。牗(yǒu有):窗户。惊:惊动,这里形容风雪摇动竹枝。这两句大意是:隔着窗户听到寒风吹打竹枝,发出沙沙的声响;开门一看,只见白雪覆盖了山峦。可用于表现寒冬景色。
冷艳全欺雪,余香乍人衣。 ——唐代诗人 丘为 《左掖梨花》
唐·丘为《左掖梨花》。冷艳与浓艳相对,清素而美丽。乍:开始。这两句大意是:清素、美丽超过了白雪,幽香开始袭入人们的衣衫。这两句为歌颂梨花之作,将梨花洁白、美丽、清香的本质特征概括了出来,较岑参将梨花比作雪(“梨花千树雪”),或将雪比作梨花(“忽如一夜春风来,千树万树梨花开”),均高出一筹,可用以描写梨花或其它白色的花卉。
塞迥连天雪,河深彻底冰。 ——晚唐诗人 马戴 《边将》
唐·马戴《边将》。迥:远。这两句大意是:遥远的塞外大雪满天,深深的河床也彻底封冰了。诗句以白描手法,写出所见大雪漫天,寒冰塞河的景象,突出了塞外气候的寒冷。可化用以描写冰天雪地的冬日景色。
世态云多幻,人情雪易消。 ——唐代学者 吕以庆 《偶兴》 雪名言
唐·吕以庆《偶兴》炎凉世态和冷暖人情象变幻无常的云彩和易于消溶的残雪。
孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。 ——唐朝文学家 柳宗元 《江雪》
唐·柳宗元《江雪》。蓑(suo缩):蓑衣。这两句大意是:一个渔翁在严寒的雪天驾着一叶孤舟.身披蓑衣,头顶笠帽,在江面上独自垂钓,在大雪弥漫、寒冷寂静的江面上,飘荡着一个孤舟独钓的老渔翁。他卓然独立而又孤立无援。作者着力描写的这个清高绝俗的渔翁形象及其避世超尘的生活方式,表达出自己对社会、对人生的态度。显然,这个孤愤、清高的渔翁,就是作者的自我写照。可用来具体描写一个渔翁的形象,也可用来表现一种孤独的处境或孤傲的性格。
水声冰下咽,沙路雪中平。 ——唐代诗人 刘长卿 《酬张夏雪夜赴州访别途中苦寒作》
唐·刘长卿《酬张夏雪夜赴州访别途中苦寒作》。咽(yè夜):声音因阻塞而低沉。这两句大意是:流水在冰层下发出低咽的声响,原来崎岖不平的沙路铺上厚厚的积雪显得很平坦。这两句准确地抒写了人行在冰河边、雪路上的所闻所见,有声有色,生动可感。可引用表现寒冬景色。
大漠沙如雪,燕山月似钩。 ——唐朝诗人 李贺 《马诗二十三首》
唐·李贺《马诗二十三首》其五。大漠:沙漠。燕(yān烟)山:燕然山,即今蒙古人民共和国境内的杭爱山。这两句大意是:平沙万里,在月光照射下像铺上一层白皑皑的霜雪;连绵的燕山山岭上,如钩的弯月挂在高空。诗句展现出一片富于特色的边疆战场景色。这平沙如雪的疆场寒气凛凛,却也是英雄用武之地,李贺正是在这首诗中抒写了自己立功异域的渴望。可用来描写西北边塞月下大漠的凛冽气象。
镜湖水如月,耶溪女如雪。 ——唐代诗人 李白 《越女词五首》 雪的名言
唐·李白《越女词五首》其五。镜湖:又名鉴湖,在今渐江绍兴。耶溪:即若耶溪,其水流入镜湖。这两句大意是:镜湖的水像月光一样清亮,耶溪的女子像雪一样洁白。这里连用两个比喻,先写越地湖水之秀美,再写越地女子之秀美,两相对照,相得益彰。可用来描写江南水乡女子白晳秀丽的外貌。
五月天山雪,无花只有寒。 ——唐代诗人 李白 《塞下曲六首》
唐·李白《塞下曲六首》其一。天山:在今新疆维吾尔自治区境内。这两句大意是:五月的天山上覆盖着白皑皑的积雪,不见春花开放,只觉寒气逼人。二句极写边地酷寒。五月内地正值盛夏,而天山上仍是积雪覆盖;春花入夏尚未开放,其严寒可以想见。五月尚且如此,春、秋、冬之寒冷更是不言而喻。诗句举一见三,以轻见重,可用于描写边地酷寒的气象。
秋浦多白猿,超腾若飞雪。 ——唐代诗人 李白 《秋蒲歌》
唐·李白《秋蒲歌》其五。秋浦:在今安徽省贵池县西,李白曾到此漫游,写下了《秋浦歌》十七首。超腾:跳跃攀登。这两句大意是:秋浦这个地方多白猿,腾空飞越起来就像飘飞的白雪一般。白猿臂长身轻,长于攀援。这里以“飞雪”比喻它们“超腾“的姿态,突出其毛色之洁白,腾跃之轻盈。
江带峨眉雪,川横三峡流。 ——唐代诗人 李白 《经离乱后,天恩流夜郎,忆回游书怀赠江夏韦太守良宰》
唐·李白《经离乱后,天恩流夜郎,忆回游书怀赠江夏韦太守良宰》。这两句大意是:长江滚滚,裹带着峨眉山消融的雪水;川水纵横,汇入三峡江流。此写蜀地山川景色。绿的是江流,白的是雪水,纵横交错的是大川,突兀耸峙的是三峡。可谓色调明丽,线索纵横,富有一种图画美。此名句句法独具风格,对仗工稳,可用于游记散文中抒发游蜀观感。
寒雪梅中尽,春风柳上归。 ——唐代诗人 李白 《宫中行乐词八首》
唐·李白《宫中行乐词八首》其七。这两句大意是:寒雪于梅花丛中渐渐消尽,春风从嫩柳条上冉冉归来。梅、柳是冬春之交最具有代表性的植物,梅绽初蕊,预示着严寒的冬天即将过去;柳摇新绿,标志着温暖的春天终于归来。本句既可以用于描写冬去春回的景色,又可以用于表现人们送走艰难,迎来光明的兴奋心情,还可以用于论述事物总是不断发展变化,像冬春自然更替一样。
一条藤径绿,万点雪峰晴。 ——唐代诗人 李白 《冬日归旧山》 雪名言
唐·李白《冬日归旧山》。这两句大意是:一条爬满青藤的小径还带着绿色,挂在山腰非常鲜明,雪后初晴,太阳照在积满白雪的万点山峰上,放射出刺眼的光芒。青青绿藤,皑皑白雪,对比何其强烈、鲜明。这两句以平淡自然的语言,描绘出一幅美丽的画面,仿佛可见一条绿色的小径,曲折蜿蜒在重重雪山之间。可引用描写山间冬景。
斜阳疏林上,残雪乱山中。 ——唐代诗人 韩翃 《褚主薄宅会毕庶子钱员外郎使君》
唐·韩翃《褚主薄宅会毕庶子钱员外郎使君》。乱山:起伏绵延的群山。这两句大意是:稀疏的树林梢头,挂着一抹夕阳的余辉;星星点点的残雪,遍布在荒山野岭之间。这两句颇有凄清淡远的意味,适合用于描写山间晚冬景色。
梨花千树雪,柳叶万条烟。 ——唐代诗人 岑参 《送杨子》
唐·岑参《送杨子》。柳叶:即杨柳叶。古人爱以烟状杨柳,故言“柳叶万条烟”。这两句大意是:千树梨花竞相开放,犹如树上盖了一层瑞雪;万条杨柳随风摆动,就像轻烟袅袅飘浮。此二句在原诗中是说送别时正值妩媚的春天。梨花开放,如降瑞雪;杨柳婀娜,婆娑多姿。诗人以质朴的语言写出了阳春美景,含有慰别之意。
萧然风雪意,可折不可辱。 ——北宋文学家 苏轼 《御史台榆、槐、竹、柏四首·竹》
宋·苏轼《御史台榆、槐、竹、柏四首·竹》萧然:冷落萧条的样子。这两句大意是:竹子在风雪中样子冷蒋萧条,但它虽可折断却是不可侮辱的。风雪中的竹子显得孤寂冷落,然而虽处于恶劣环境之中,却仍有凛然不可凌辱的风姿。~两句咏物而有所寄托。苏轼曾被人罗织罪名,身陷囹圄,关押在御史台,酿成“乌台诗案”。此时作者见御史台(即乌台)中的竹子而触景生情,其中不无自况之意。可用来咏竹,也可用来比喻那种身处逆境却有不可摧折的意志的人。
三年清知府,十万雪花银。 ——清代小说家 吴敬梓 《懦林外史》 雪的名言
清·吴敬梓《懦林外史》第八同。这两句大意是:当了三年清廉知府,也能到手十万两雪花似的银子。做官的都会搜刮民脂民膏,只要做官就有钱花。旧日官员多以发财为目的,很少有不搜刮民财的。~说做了三年知府,即使尚属清白的,也已搜刮得十万银两.至于那些不清不白的,狼贪豺狠的,做官时日久长的,职位更高的,搜刮民财之多就可以想见了。作者用以退为进的写法,揭露了当时社会官员贪污成风的事实。
溪深难受雪,山冻不流云。 ——清代戏曲作家、诗人 洪升 《雪望》
清·洪升《雪望》。这两句大意是:溪谷太深了,下点雪也不太明显,好像接受不到雪一样;群山都给冻住了,浮云也仿佛凝固在一起不再流动。这两句生动、形象地表现了天寒地冻时的景况。特别是后一句,构思新奇、巧妙,富有诗情画意。可用于描写严冬景色,或用于形容隆冬的酷寒。
云散千峰白,霜凝万壑丹。 ——清代诗人 方象瑛 《望雪山》
清·方象瑛《望雪山》。这两句大意是:乌云散去,千山负雪一片银白;寒霜凝树,万壑枫林醉叶流丹。~两句在以白色群峰为主体的辽阔的大背景上,点染了数不清的灼眼枫叶,冷色与暖色反衬,洁白与鲜红辉映,使整个画面十分绚丽。“霜凝万壑丹”写霜的作用与威力,为大自然涂抹重彩,给初冬景色增添了活力。
明月照积雪,朔风劲且衰。 ——东晋末年诗人 谢灵运 《岁暮》
南朝·宋·谢灵运《岁暮》。朔风:北风。这两句大意是:明月照在积雪上,闪烁着寒光;强劲的北风怒吼着,声音多么悲凉!“明月照积雪”是传诵的佳句。钟嵘《诗品·总论》评论说:“‘明月照积雪’,讵出经、史!观古今胜语,多非补假,皆由直寻。”意思是:写诗重在写出作者深刻的主观感受,而不贵于用典。谢灵运直写雪夜明月之景,虽未借助于经史,却收到了很好的艺术效果。两句可引用以描写数九寒天的风雪夜景。
雪浪拍长空,天际秋云卷。 ——元代杂剧作家 王实甫 《西厢记》
见元·王实甫《西厢记》。这两句大意是:江间波浪汹涌,如一堆堆白雪直向长空冲击,天边秋云翻卷。诗句境界开阔,气象雄浑,可用来描写风急浪险的秋江景色。
终日风与雪,连天沙复山。 ——唐代诗人 岑参 《寄宇文判官》 雪名言
见唐·岑参《寄宇文判官》。复:和,与。这两句大意是:(西域)一天到晚都是狂风大雪,沙漠一望无际,山沙连天,茫茫一片。这是描写安西(在今新疆维吾尔自治区)一带特有的物候。其地处于天山南麓,沙漠连山,气候恶劣,故云。可用于对西北地区沙山相接的景物和大风飞雪气候的描写。
山明疑有雪,岸白不关沙。 ——南北朝文学家 庾信 《舟中望月》
北朝·周·庾信《舟中望月》。这两句大意是:在月光照耀下,山头闪烁着银光,像是皑皑自雪;让岸上一片洁白,也是月光映成,与岸边的白沙无关。这是最早的专门咏月的诗篇之一。全诗是:“舟子夜离家,开舲望月华。~。天汉看珠蚌,星桥视桂花。灰飞重晕阙,蓂落独轮斜。”在梁之前,月亮作为一种审美对象,还没有从景物中独立出来,只是作为风景的点缀或寄兴之物而出现,自梁以后才有了专门咏月的诗。《舟中望月》是早期较好的咏月诗之一,~一联传神地描绘了月光,是为人称道的名句。
乱山残雪夜,孤独异乡人。 ——唐代诗人 崔涂
更无花态度,全是雪精神。 ——南宋爱国词人 辛弃疾
大雪压青松,青松挺且直。 —— 陈毅 雪的名言
吹灯窗更明,月照一天雪。 ——清代诗人 袁枚
草枯鹰眼疾,雪尽马蹄轻。 ——唐代诗人 王维
演员是用雪塑造形象的工匠。 —— 巴雷特
宛若风飞雪,悦如飞燕游龙。 ——清代戏曲作家、诗人 洪升
江上雪初消,暖日晴烟弄柳条。 ——宋代词人 吴亿 《南乡子》 雪名言
宋·吴亿《南乡子》[江上雪初消]。这两句大意是:春雪刚刚消融,江边细柳在和暖的阳光下,在晴空的轻烟中轻轻摇曳。舞弄着自己婀娜的身姿。写初春江上风和日丽的风光。一个“弄”字,把柳条随风摇曳的姿态写活了。
双鬓多年作雪,寸心至死如丹。 ——南宋爱国诗人 陆游 《感事六言》
宋·陆游《感事六言》。丹:丹砂,一种可作红色颜料的矿物。这两句大意是两边的鬓脚多年来已像雪那样白,一颗心直到死也像丹砂一样红。这是陆游八十四岁时的作品。此时,老诗人双鬓早己雪白,而耿耿丹心,老而弥坚。以“雪”喻白发,以“丹”喻赤心,十分贴切。而以“双鬓‘多年’作雪”和“寸心‘至死’如丹”相对照,更突出了丹心之坚定不移。写这首诗以后的第二年,作者就离开了人间,临终还念念不忘收复中原,嘱告儿孙“王师北定中原日,家祭无忘告乃翁”。其耿耿丹心,确实是至死不变。
宁给饥人一口,不送富人一斗。 ——清代北方著名评话家 石玉昆 《三侠五义》
清·石玉昆《三侠五义》第一百回。这两句大意是:宁可给饥饿的人一口饭吃,也不送给富余的人一斗粮食。饥人需食,虽给一口也是可贵的;富人食物多得吃不完,即使送给他一斗粮食也不希罕。两句说明赠人物品不以量多为贵,而在于真正帮助急需帮助的人。多用于说明不要锦上添花,而要雪中送炭的道理。
枝叶扶疏,漏下月光,碎如残雪。 ——明末清初文学家 张岱 《西湖梦寻·十锦塘》
明·张岱《西湖梦寻·十锦塘》。扶疏:指树的枝叶繁茂纷披的样子。这几句大意是:月光透过繁茂纷披的枝叶筛漏到白堤上,斑驳的月影,宛如撤落的片片残雪。这是作者描写西湖白堤月夜的景色,十分迷人。“断桥残雪”是西湖胜迹之一,张岱认为“残雪”并非实指,乃是比喻月影,他说:“意向言断桥残雪,或言月影”,对这一景致提出了新解。写月夜之景可作参考。
高枝已约风为友,密叶能留雪作花。 ——宋代诗人 陈与义 《竹》 雪的名言
宋·陈与义《竹》。这两句大意是:高挺的竹枝已约清风为友,相与摇曳;茂密的竹叶已留白雪作花,翠白相间。写竹子不单从形貌描摹,而且写出了它的性格和志趣。“约风为友”,“留雪作花”,高洁脱俗,别具神韵。学写咏物,当学此法。
蝶粉轻沾飞絮雪,燕泥香惹落花尘。 ——元代杂剧作家 王实甫 《西厢记》
元·王实甫《西厢记》第二本第一折。蝶粉:蝴蝶翅上的粉末。飞絮:在空中飞舞的柳絮。燕泥:燕子作巢时所衔的泥土。这两句大意是:蝴蝶翅上的细粉轻轻地沾在雪花一般漫天飞舞的柳絮上,燕子所衔的泥土混和着落花的清香。这阿两句生动地表现了蝴蝶在蒙蒙飞絮中翩翩起舞,燕子在阵阵落花中来往穿行的暮春景色。不仅词清句丽,而且有优美的情思,可用以描写富有动感的春色。
一天云暗玉楼台,万顷光摇银世界。 ——元代诗人 马谦斋 《水仙子·雪夜》
元·马谦斋《水仙子·雪夜》云层低矮大雪纷飞,无边无际的大雪在夜晚映现出闪光,整个世界都披上了银妆。
雨里孤村雪里山,看时容易画时难。 ——元代杂剧作家 关汉卿 《望江亭中秋切鲙》
元·关汉卿《望江亭中秋切鲙》第一折。这两句大意是:细雨朦胧中的孤村和白雪皑皑的山峰,看起来没有什么特别神奇之处,但要把它描绘出来,就不是那么容易了。这两句写绘画时的真切感受,也可用来喻指人们常有的眼高手低的弊病。
浪花有意千里雪,桃李无言一队春。 ——南唐第三任国君,后亡国被俘,被宋太宗毒杀 李煜 《渔父》
五代·南唐·李煜《渔父》[浪花有意]。这两句大意是:浪花故意上下翻滚,洁白如雪,一望千里;岸边桃李成行,虽是默默无言,却纷纷涂白抹红,竞相为新春添色。原词为:“~。一壶酒,一竿身,快活如侬有几人”,意在抒写渔夫无拘无束的生活。此二句写垂钓时所见的景致,前句写得气势豪迈,后句写得妩媚多情,风格不同,各臻其美。可用以描写水边春景。
袅娜梢头扫秋月,影穿林下疑残雪。 —— 无名氏 《斑竹》 雪名言
无名氏《斑竹》。袅娜(niǎonuó鸟挪):形容草木柔软细长。这两句大意是:随风摇曳的青竹,那袅娜的竹梢似在轻轻扫拂着秋月,月光穿过竹林,筛下斑驳的清影,疑是地上未消融的片片残雪。写月夜修竹的幽姿和竹林中的月影,意境优美,充满了画意诗情。
鲜飙出海鱼龙气,晴雪喷山雷鼓声。 ——唐代诗人 朱庆余 《观涛》
唐·朱庆余《观涛》。鲜飙(xiǎnbiāo显标):少见的狂风。这两句大意是:潮水奔涌而至,像是狂风出海,挟着鱼龙之气;又如晴日雪水自山间喷薄而来,发出雷鼓之声。描写涨潮时的惊涛巨浪,耳目并用,视听结合,有声有色,气势壮观。可用来写涨朝的形。
星未没河先报晓,柳犹粘雪便迎春。 ——晚唐诗人 严郾 《赋百舌鸟》
唐·严郾《赋百舌鸟》。没:隐没。河:指银河。这两句大意是:星辰尚未隐没于银河之中,百舌先来报晓;柳树还粘着雪花,百舌便已迎春。百舌似是一个使者,它的叫声可“报晓”,可“迎春”,描写很富于想象力。可用来歌咏殷勤啼唱的百舌。
雪耳红毛浅碧蹄,追风曾到日东西。 ——唐代女诗人 薛涛 《马离厩》
唐·薛涛《马离厩》。这两句大意是:周身是火红的毛色,唯有双耳雪白,马蹄浅碧。它追风逐云,曾经到达太阳的旁边。诗句写马的颜色特异,“雪耳红毛浅碧蹄”,鲜明夺目,更神奇的是它非凡的奔驰力。它追风逐云,飞腾迅远,似欲与日行八万里的太阳相攀比,大有夸父追日的气势。短短两句,把骏马写得形神兼备,栩栩如生。
潮回暗浪雪山倾,远浦渔舟钓月明。 ——唐代诗人 徐夤 《阙题》 雪的名言
唐·徐夤《阙题》。这两句大意是:潮水如倾倒的雪山,在夜色中退回海里去了,远处江边的一叶小舟上,渔夫正在明月朗照下垂钓。这两句写夜间潮回月明、风平浪静之景。在我国古典诗歌中有一种“回文诗”,就是不论顺读还是倒读,都能读得通,而且都协韵律。“回文”也是一种修辞格,它是极力讲求词序有回环往复之趣的一种措辞法。徐夤的这首《阙题》就是一首写海边江畔景物的“回文诗”。它各联顺着读是从夜晚潮回月上直写到天晓红日东升;倒着读则是从白昼之景直写到黑夜之景。无论顺读倒读,写景都很自然,不显斧凿之迹,我们不妨一读:“~。桥对寺门松径小,槛当泉眼石波清。迢迢绿树江天晓,霭霭虹霞海日晴。遥望四边云接水,碧峰千点数鸥轻。”
不斗秾华不占红,自飞晴野雪蒙蒙。 ——唐代诗人 吴融 《杨花》
唐·吴融《杨花》。秾华:秾艳的花朵。晴野:晴朗的旷野。雪蒙蒙:杨花(柳絮)长成后有白色绒毛,随风飘舞时如白蒙蒙的雪花。这两句大意是:(杨花)既不愿与秾丽的花朵斗奇,也不肯跟耀眼的红色争妍,它只在晴朗的旷野里任自飞扬,白蒙蒙如雪花一片。这是一首咏物诗。元代诗论家杨载说:“咏物之诗,要托物以伸意。”所谓“托物”就是要假托物象之容;所谓“伸意”就是抒发主观之情。最后达到志与物谐,妙合无垠的境界。如《杨花》诗“~。百花长恨风吹落,唯有杨花独爱风。”既描绘出杨花朴素无华,随风飘扬的物态,也抒写了不媚俗趋时,情趣独具的个性。写的是杨花,同时也含有作者的人生哲理,理趣盎然。
不知庭霰今朝落,疑是林花昨夜开(唐·宋之问)
忽如一夜春风来,千树万树梨花开(唐·岑参)
六出飞花入户时,坐看青竹度琼枝(唐·高骈)
春雪海空来,触处似花开。不知园里树,若个是真梅----(唐·东方虬)
战退玉龙三百万,败鳞残甲海空飞(宋·张元)
江山不夜月千里,天地无私玉万家(宋·黄庚)
一天云暗玉楼台,万顷光摇银世界(元·马九皋)
梅须逊雪三分白,雪却输梅一段香。(卢梅坡)
才见岭头云似盖,已惊岩下雪如尘;千峰笋石千株玉,万树松罗万朵云。(元稹)
云横秦岭家何在,雪拥蓝关马不前(韩愈)
雪似梅花,梅花似雪,似和不似都奇艳(吕本中)
帘外雪初飘,翠幌香凝火未消。独坐夜寒人欲倦,迢迢,梦断更残倍寂寥。(沈佩)
忽如一夜春风来,千树万树梨花开(岑参)
山回路转不见君,雪上空留马行处(岑参)
墙角数枝梅,凌寒独自开;遥知不是雪,为有暗香来(王安石)
云雪离披山万里,别来曾住最高峰。(卢纶)
门万户雪花浮,点点无声落瓦沟。(朱湾)
战退玉龙三百万,败鳞残甲满天飞(张元作)
雪消门外千山绿,花发江边二月晴(欧阳修)
柴门闻犬吠,风雪夜归人。(刘长卿)
地白风色寒,雪花大入手(李白)
孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。(柳宗元)
千里黄云白日曛,北风吹雁雪纷纷。(高适)
落尽琼花天不惜,封他梅蕊玉无香。(杨万里)
绿蚁新醅酒,红泥小火炉。晚来天欲雪,能饮一杯无。(白居易)
渊冰厚三尺,素雪覆千里。我心如松柏,君情复何似?(南朝民歌)
●忽如一夜春风来,千树万树梨花开(唐·岑参)
●六出飞花入户时,坐看青竹度琼枝(唐·高骈)
●春雪海空来,触处似花开。不知园里树,若个是真梅----(唐·东方虬)
●战退玉龙三百万,败鳞残甲海空飞(宋·张元)
●江山不夜月千里,天地无私玉万家(宋·黄庚)
●一天云暗玉楼台,万顷光摇银世界(元·马九皋)
●不知庭霰今朝落,疑是林花昨夜开(唐·宋之问)
●忽如一夜春风来,千树万树梨花开(唐·岑参)
●六出飞花入户时,坐看青竹度琼枝(唐·高骈)
●春雪海空来,触处似花开。不知园里树,若个是真梅----(唐·东方虬)
●战退玉龙三百万,败鳞残甲海空飞(宋·张元)
●江山不夜月千里,天地无私玉万家(宋·黄庚)
●一天云暗玉楼台,万顷光摇银世界(元·马九皋)
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