为什么中国导演花那么多钱拍不出好电影？

中国导演为什么拍不出真正好的大片~

所谓大片，基本上得符合以下几个标准：大场面，大制作，大明星，大投资，有没有大的回报是看影片的质量了。从这个角度出发，中国真正意义上的第一部大片是张艺谋的《英雄》，这是中国电影的里程碑，无论票房制作演员还是影片所带出来的关于中国影坛的大片云集的意义，当然还有中国导演无法拍好大片的萦绕中国影坛上空数年的罪恶骂名。
第一，大大咧咧的剧本，不知道导演在拍电影的时候内心想的只有一个字，那
就是－－大，既然是来拍大片的，当然什么都要向大看齐，于是乎每部大片的剧本也很大，大到有时候会让你不知所云，也就是说不细致，好似艺术家的装扮--不修边幅。故事可以不新鲜，因为中国人吗，拍大片无外乎江湖儿女恩怨情仇飞檐走壁刀林剑雨的，不过拜托你写剧本的有点职业道德好不好，不要老是弄出来一副中国影迷很好欺骗的样子。你去写个情景喜剧我想都不会垃圾到这种程度，对话中不中洋不洋，新不新古不古，完全的七律与新体横飞，之乎者也和“SHIT”共鸣。就算中国电影公司投那么多钱没几毛落你身上，也不用这么来报复吧。故事的发展也要有个开端发展高潮和结尾，你不要为了表现自己的后现代水平，那剧情写的三流到不能再三了，还非要插进去一些狗屁所谓的起承转合，你也不看看插进去插不进去，硬塞，结果给塞烂了。
第二，大意义，就像中国每位导演拍电影都喜欢向奖项看齐一样，大片的导演都要弄出来和大片相匹配的大意义。也就是说，中国的大片导演不具备真正的娱乐精神，搞个商业电影，上到孔子，下到雷锋，都得搬出来唬人，于是乎，电影里面的人物干每件事情都要有个伟大的目的，开干前少不了长篇累牍的微言大义，临死时也要拼命交代一番。很多人看大片的时候都要把大脑放在家里面，你一下子给他搞出来他带着脑子都想不通的高深问题，你让他怎么办？更可怕的是你没有把大意义弄好，弄出来一个遗臭万年的笑柄（类似于咱们某陈姓导演的没边没沿），那就得不偿失了。
第三，大明星没大作用，中国有句古话叫做：人靠衣裳马靠鞍，可是再好的马你给它配上再好的鞍，可惜它不跑，有什么用？或者说你给了它好鞍却把它绑起来，用什么用？导演们是不是都以为大片，观众看的也只有大了，其实再大，故事和人物还是中心点，不要看起来都象跑龙套的一样肢体语言僵硬面目表情死板。套用星爷的话，就是，跑龙套的也得用个龙套的样子啊。
第四，没有特点，这点就不多说了，中国影迷一定身心感触颇多。这电影你说是谁拍的都可以，反正没有自己的特点，千篇一律，太容易产生审美疲劳了，更何况不太美的。
这么说，倒不是个人对中国大片用成见，只是打心里希望中国的商业电影能够有很好的发展前途，有自己的晴朗天空，希望中国影迷不要再受摧残了。

（个人见解）我认为拍不出好的电影的原因有： 1剧本的深度。 有些剧本的水平太低，能给人看到的只有剧情，让人明白的道理很少或没有价值，只知道搞笑，甚至是低俗无聊的场景也敢写进去 。2导演的喜好。有些导演乐于拍宏大场面、搞笑镜头（也有剧本的原因） 3社会风气。社会风气的浮躁导致一系列问题的产生，我国的低级电影包括在内。苏联解体前，几乎所有的农场里的农妇都可以给你背上一段普希金的文章，可后来····要是人人放下浮躁的心，静下来读一本好书、做一些有意义的事，不偷懒，不拜金，不贪污腐败···这样，浮躁就会无处藏身。
嗯~我不能再说了，朋友，你大概懂我的意思了吧

1.与国家教育制度有关，在中国上完大学下来，人基本上就没创新的能力了，所谓的愚民教育。也因此中国科学家没能获诺贝尔的。

2.政府腐败.电影要是能上映需要国家好几个部门的审核批准，要是贿赂的少了或者不和“规定”，那你就别想上映。比如宁浩的无人区，到现在都没通过审核，片子都改了好几次了。

3.缺少投资。像《三枪》这样的垃圾据说是投了三百万，我看投个一百万就撑死了（包括后期宣传），还有许多片子，对外都称有几千万的投资，其实都是扯淡，最多几百万。剩下的都被导演拿走包小三去了。真正在演员、摄像、技术上投资过亿的根本没有，所以跟国外投资上亿的大片没法比。

4.没有剧本。也就是说中国的作家快绝种了，老一辈的像老舍、冰心、金庸等牛人都后继无人，也就是说国内搞写作的人越来越少越来越不中用。中国人没什么想象力，所以写不出好的剧本。

我不知道楼主的标准是什么？什么是楼主心目中的好电影？如果按照艺术水准而言，中国好多电影不比《泰坦尼克号》《勇敢的心》差！甚至可以说有过之而无不及。
你说的那两部电影我想可以推测一下，你所谓的好电影的类型，就是既要有好看的场面又要感人。
简单概括就是特技+煽情
好多人一直以为好电影就是要让人掉泪。谢晋说过，真正的好电影，不是要掌声，哭声而是要有叹息声，引发观众思考。
咱们现在看电影的习惯，电影的制作流程都是好莱坞式的，然而好多观众不知道，百年好莱坞，没出个几个电影大师。真正的电影大师在欧洲，在亚洲，

你说中国几十年没出好电影了
我想问《霸王别姬》《红高粱》《黄土地》《菊豆》《鬼子来了》《活着》《小城之春》《阳光灿烂的日子》《小武》《站台》以及贾樟柯的一大批电影你看么？
这些电影场面当然没有好莱坞的华丽，但是他们直面现实，不像好莱坞永远延续自己的荧屏造神计划！
当然，我承认中国的那些大投入的片子水平确实不如好莱坞
但请你不要说中国几十年没有好电影
如果你看电影，只是图个乐呵。那你可以无视我的话，但你如果真的想要了解电影，对电影想要有更高的品味的话。那就请你绕开好莱坞。
好莱坞的电影就是流水作业线，永远不会有太差的作品，但是有灵魂的作品最经典的作品永远不会在好莱坞！
好多人以为《阿甘正传》《肖申克的救赎》就是世界上最好的电影而论，然而他们可以成为优秀乃至经典，但离电影大师的作品还差的远呢。
去看看黑泽明的作品 《罗生门》去看看安东尼奥尼的作品 去看看《偷自行车的人》去看看《钢琴家》
如果你真正的热爱电影，看电影对于你来说不是真正的打发时间，就请你绕开好莱坞！

什么是好电影？
有一千个观众，就有一千个哈姆雷特，每个人对好电影的理解是不同的。如果说满足了感官刺激就是好电影的话，《变形金刚》就相当的经典了，但是《变形金刚》的叙事存在相当大的问题，为了满足观众的感官刺激，导演牺牲了不少合理性的叙事，所以从叙事角度说，《变形金刚》算不了好电影。
另外，中国电影的生存环境也非常的艰难，就我接触过的有数几个导演来说，他们主管上都希望拍出好的作品，但是有许多因素是不可控的，比如说制片方的不合理要求，电影主管部门的审查制度，成本的限制。。。都导致了结果的事与愿违，作为一个电影从业者，我想为从事这个行业的人们，申辩一下：我们不是不知道什么是好的，不是不想做好，但我们也是打工的（包括很多导演），老板要我们怎样做，我们就要去执行，几乎没有商量的余地。否则就会落得连饭碗都没有了。张艺谋的无奈，陆川的眼泪，陈可欣的感叹，他们尚且如此，我们这些无名小卒又如何呢？

灵感，中国的电影限制太多了，只能拍对党没有坏处的，人家的灵感多来源于生活，如小说，山川河流，中国不敢尝试小说，尝试的投资也不多，日本，欧美，那才叫创作电影，我们的只能叫做排练，哎。

我只能说 中国技术有待进步 资金人家是美元 导演呢 在世界上有获过奥斯卡的吗？？大牌演员 就是出场费高 就叫大牌 没演技 所以拍不出好电影

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