《知否》原著：盛纮一妻四妾，为何最幸福的是最"窝囊"的香姨娘？

~ 笨女人会对付女人，聪明的女人只对付男人

香姨娘的存在感实在不强，电视剧中干脆把她的戏份删去，让她成了书中的一个符号。

她原本是王若弗的陪嫁丫头，既是贱籍，就合该被大娘子捏着身契编排人生。因此，为了对抗林噙霜，她被迫成了盛纮的妾室。

明兰曾经把自己的父亲讲得很通透：他不在乎宅斗，只在乎自己的官威；他首鼠两端，无比珍爱自己的名声。对内宅的事情，他总是睁一只眼闭一只眼——王氏是主母，是嫡母的安排；林小娘是知己，是与他白日宣淫的"真爱"，旁的人有没有也算了。

也正因他这种几乎没有过真心的态度，将盛府一妻四妾的人生搅得天翻地覆：

• 王若弗——一生不被爱，官人像东家

王若弗最喜欢念叨两句话，这辈子嫁的官人不像官人，像东家；养个儿子不像儿子，像老爹。

王若弗是个好女人，单看养在她膝下的三个嫡出孩子，就一个比一个出众，华兰会筹谋、长柏是个做官的好料，如兰虽然刁蛮，却没有害人之心。她的一辈子永远都在比，跟林栖阁比宠爱比儿女，硬生生把老公推了出去。

她性格里有明显的问题：

第一，自幼乡野长大，不知舞文弄墨，饶是知道自家官人喜欢诗词，多年宅斗也不念着学一学。宅斗的花样当然不懂得翻新，容易被挑唆，只会不停地用新的女人来分散官人对林小娘的注意力；

第二，嫡庶总挂在嘴上，动辄"我父亲配享太庙"，娘家的体面仿佛能吃一辈子。遇到事情只进不让，沉不住气，但凡抓住一丁点错处就大肆宣扬，完全不知道"务必一击即中"的道理，大概她在甄嬛传也就活到了第二集。

从林噙霜事件，再到后来的银杏芽下毒，她总是糊里糊涂地被推着走。因为善良，盛老太太多有忍让，因为蠢笨，她几次让自己过不好日子。虽然后来她提前从家祠回来，盛纮却已经习惯了香姨娘的温顺服侍，对她这个大娘子，也只有结发夫妻的情分了。

• 林噙霜——妾身委屈，太委屈

《知否》中有两个人应该去南曲班子，如果小秦氏算一个，另一个林噙霜当仁不让。

她落难投靠盛府的事情，就不再赘述了，每每纮郎对她有一丝不满或是她有求于官人，就会把所有往事薅出来数一遍，什么"因爱慕才华，愿清白之身委身与你"，什么"旁的不想要，只要纮郎一片真心"，说哭就哭，说晕就晕，也很牛气。

原著中，林噙霜被发落去了庄子，被刻意喂养得虎背熊腰，多年后再见，不复原本的清丽模样。其实林噙霜身上的缺点，也很明显：

第1， 以色侍人。她知道盛纮与嫡母不远不近，很是能拿捏盛纮的死穴，平日里不是读诗书就是做茶盏，跟粗声粗气的王大娘子相比，这样柔情似水的小家碧玉更对盛纮胃口。

第2， 她让夫君宠妾灭妻，又如法炮制唆使墨兰像个妾一样倒贴永昌伯爵府，断送了自己的一生。她从没想过依靠男人之外，自己还能做什么。

从出场到下线，林噙霜恨不得浑身都是嘴，全都在说着自己的委屈。明眼人知道，她是想以退为进，得到盛纮的怜惜；事实上，假面戴久了就摘不下来了，她的弱者思维种到了根骨里，她用最恶毒的手段去了卫小娘的命，还装出一副食物链最低端的模样。

• 卫小娘vs菊姨娘——宅斗炮灰

卫小娘，姓名不详，原本也是好人家出身，家道中落被王若弗买了回去。因为很懂琴棋书画又生得美貌，十分合盛纮的胃口，也因此分走了林噙霜的不少宠爱。

原著中对她的描写不多，却句句致命：她喜欢诗书字画，常常与盛纮共赏；又偏偏没有半分架子，对屋里的女使约束不严。宠爱冒尖、管理疏松，导致自己子大难产时，没有一人能帮上忙。宠爱过盛，连王若弗都不想留下她。

她的缺点也显而易见：软弱可欺，不懂藏巧，死得无辜，但也不算冤枉。

菊姨娘在原著里戏份更少了，她被林噙霜设计得生不了孩子，满心都是恨，在林噙霜走后没少给盛纮吹枕边风，吹久了，老爷也就真的厌弃了林氏，好一场因果循环。

说到底，这四个女人的一切，始终是直接或间接把盛纮当做目标，把彼此当做假想敌。

最后，一死一孤两发落，这也便是古代玩心计的代价吧。

香姨娘：忍字头上一把刀

家里斗争人手"青黄不接"的时候，王若弗抬了身边丫头做妾，唤名香姨娘。

她没有独立的院子，素日也是跟在王大娘子身边伺候，姿色平庸，安分守己，低眉顺眼，温柔熨帖。也因为她从来不参与给王若弗出鬼点子，偶尔也被嫌弃没用。

是啊，不讨主君欢心，不受主母器重，连林噙霜都懒得跟她比上一比。

所以，当她生下长栋，王氏也默许了她自己教养孩子。

可是香姨娘窝囊，一点热闹也不敢凑。

在大娘子处没受虐待，但也没有过用心关照，是以长栋长到四五岁，都没有真正在盛家院子里闹腾过两次，平时一直跟着娘老老实实待在屋子里，连话都说不很利索。

而她的聪明，也是从长栋身上千丝万缕发现的：

盛纮好不容易央了庄学究讲课，所有子女都去学习，长栋最小，连磨墨都费劲儿，幸得明兰帮忙，第二天一大早就到寿安堂给祖母和六姐姐请安。明兰心下不忍，开始教他识文断字，又为他缝制了适合身量的小书包。他很刻苦，搅得明兰这个瞌睡虫没一个懒觉可睡。

很奇怪，明兰从未声张她教长栋，长栋也从来不出声，个中猫腻，不过是香姨娘嘱咐自己的儿子：谨言慎行。

后来，明兰搬到暮苍斋，各院子都送来了贺礼，长栋带来的是香姨娘绣的成套帐帘，花鸟鱼虫、四季更迭，很合明兰的心意。关键是针脚细密，绝不是几日赶出来的东西，可见香姨娘始终把这份恩情放在心上。

长栋很知礼数，和六姐姐最为亲厚。也正因为他为人正直，才有了成年后背崴脚的老妇人下山，被沈家旁支相中，嫁了绣巧这样的贵门嫡女。

身有功名，盛家鼎盛；新妇和顺，岳家高门；长栋也算是庶子中最有出息的了。

香姨娘几乎"踮着脚尖"走了一辈子，待儿子长栋有了功名，儿媳绣巧进门半年多，她如释重负般地病倒了。虽然被诊是"风寒"，却久久不愈。京城极负盛名的大夫瞧了堪堪一叹：操劳忧心过甚，日子久了，身子就慢慢拖垮了。

其实，状如王若弗般大大咧咧是最容易不过的人生，有气出气，有一说一；最难的便是"刀尖儿求生存"——她一个伶仃妾室，如何给儿子挣个好前程？不过隐忍蛰伏，等待时机。

有忍有仁，就是香姨娘"笑到最后"的秘密

如果香姨娘一辈子只是不出头的活着，看似没什么意思，其实她很拎得清。除了明兰和老太太，香姨娘或许才是最了解盛纮的人。

1、永远记得自己的身份，明白藏巧于拙

直到后来，盛纮身边只有她一个知冷知热的女人、儿子得了个好前程，她依然是一副低眉顺眼的"窝囊"样子。不是她不懂享受，而是她深知，保住她与儿子平稳一生的关键，是盛家门楣，是嫡庶贵贱，是盛纮最在意的满门清誉——他不会再让宠妾灭妻的事儿出现了。

她对王氏、对盛纮都是无公害的，她将妾室这个身份自处得再妥帖不过。

所以，香姨娘叫儿媳妇儿绣巧是四奶奶，从来不拿婆婆的款儿，也不过问房中事，让新妇好做，不让儿子为难；绣巧久未有孕，嗫嚅着要给官人塞个通房，也被香姨娘三言两语劝慰住。是以，绣巧的日子一点也不难过，她知道姨娘吃了许多苦头，姨娘只要头疼脑热，她必然如亲闺女一般床前侍疾。

2、 哪怕"窝囊"，不弯脊梁

香姨娘唯一的一次"忍不住"是因为明兰涉险：

那时，墨兰看不惯明兰被永昌伯爵府另眼相待，羞愤交加地辱骂明兰，骂到气头拿起碎瓷片就划向妹妹的脸。原著中，明兰的脸并没有受伤，生生受了墨兰一个巴掌，盛纮就赶来了，整个过程除了暮苍斋女使，也只有长栋看见了。

在父亲的呵斥声中，墨兰照旧哭得娇弱委屈。香姨娘轻轻地捏了下自己的儿子，长栋稳住心神，把事情经过细细道来，包括用了怎样的措辞辱骂、行了怎样的动作。言毕，香姨娘恰到好处地补刀：长栋这孩子不会说假。出门后，小助攻还不忘悠悠说一句：四姐姐还取了地上的碎瓷片要去划六姐姐的脸呢。

站在上帝视角看，恰恰是这句话，让盛纮铁了心要禁足墨兰。其实，如果香姨娘母子当时没有一击即中，依着林噙霜的手段，必定不会让他们母子有好果子吃。然而笔者更倾向于一来香姨娘实在痛恨林噙霜的所作所为，如果说实话能扳倒她，何乐不为；二来，明兰对自己的儿子如此亲厚，她断断不能放明兰孤立无援；旁人出事会不会帮？帮！且看长栋下山了又折返上山帮忙背沈家老太太便知道了。

所谓"窝囊"不过是保全自己，而她的人生，依然是是非清白，挺直脊梁的

写在最后：

再说回开头那一段，成年人，就是知道什么重要，什么不重要的人。

香姨娘在生存面前，选择了"半折自尊"，处处"窝囊"，因为相比于孩子能平安长大来说，她的自尊已经不重要了。

后来，长栋和绣巧夫妻性情相投、日子和美。绣巧没有公婆逼迫，没有生活压力，活成了闺阁女子最向往的样子，而长栋呢，一步一脚印，稳稳当当地在仕途上，不啻为盛府的门楣担当。

而香姨娘熬了一辈子，看着委屈了一辈子，却在最后得到了最大的体面：儿子争气、儿媳孝顺，从来高门贵女瞧不上庶出圣母，绣巧却恨不得日日跟香姨娘在一处，恨不能分家好日日侍奉。而盛纮，年老不爱斗了，倒也喜欢香姨娘那和顺的性子，几乎不想让王氏回家了。

她是配角，也是最普通平凡的我们，也许很多人的人生就像香姨娘一样，隐忍挣扎过一生，不留下一丝光彩，旁人连笔墨都不舍得多落半个字，然而谁又能说，凭孱弱之力周全自己与孩子一生的她，不幸福呢？

因为香姨娘过得最好，也最得盛纮的心。香姨娘看似最窝囊、最没存在感，但她实际是隐忍，是细致，她用多年的隐忍细致为自己与儿子长栋铺就了一条平坦的道路，她也成为了盛纮老年时最中意的伴侣。

是因为她虽然比较窝囊，但是最后教养出来的儿子也非常的优秀，完全弥补了自己人生的地位低的这种情况，凭借着儿子成为了幸福的人。

因为在那个社会，越低调就越不会招人记恨，就越容易得到幸福。

是因为香姨娘懂得知足，并且也懂得自保，还会藏拙，所以才会最幸福。

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