国内改编电影和国外改编电影有哪些不同之处？

实际上，我觉得差异在于中国电影创作跟先锋哲学的联系并不紧密，而西方不是。记得上次回答问题时说，“存在主义催生了法国新浪潮，又阐释了法国新浪潮”。上世纪20年代胡塞尔发起“现象学”，改变了人们对自身、外在事物的看法，正像雷蒙-安龙对沙特说的，“如果你是现象学家，你就能谈论（你面前的）鸡尾酒。这便是哲学。

国内改编电影和国外改编电影

中外具体操作其实并无大的不同。只是在内容和技术上有一定差异，国外电影会优先创新。当然，无双也不是全抄，结合港片警匪片的特色更加适合我们。这部“我是谁”，我也是看了好久好久，剧情实在稍微枯燥，和没有波动的剧情，平调的语速，重点是主角不帅啊，又矮，最后染了个色才帅的。重申一次，这是一部德国片，语速偏快，专心看字幕。

近几年，中国电影也开始学习美国电影走大片路线。但是，我们看到的是，中美电影大片之间是有着很大差别的。而最大的差别就是，中国电影大片总是力图讲完整的故事，而美国电影则往往不太注重故事的完整性，而主要是以刺激、新奇，艺术性为追求目标，也许这就是中国人的思维习惯导致的吧。

不同之处

中国人总是自觉地将社会责任担在肩上，所以电影人自觉不自觉地将自己当作为社会道德的引导人。而中国人讲究引诱式教育，于是，便只好用完整的故事来起到引诱作用，事实上，中国观众也确实总是喜欢那些故事性很强的电影。

实际上，中国人对于绘画的兴趣和外国人比起来差得很多，对于舞蹈和歌唱的欣赏也是。中国人却喜欢用丰富的语言来表达内容，所以，我们看中国的戏剧之最著名者--京剧，竟然发展成有什么固定程式的剧种，既然是固定程式，就说明这些程式化动作是固定的，众所熟知的，那么，京剧演员要让自己的表现得到众人的肯定就不得不用丰富的语言来出奇制胜。

中国的所谓大片真的就是故事片，而不是艺术片。这也让中国电影很难走出国门，因为，外国人更注重艺术性，艺术表现力，外国人将艺术当作为一种特殊的精神追求而不愿意将艺术当作为物质的一种形式。这恐怕是中外在艺术观念上的一种很大的不同。