宫崎骏的《千与千寻》好看在哪里？

宫崎骏的《千与千寻》好看在哪里？~

对于它好看在哪里我就来给大家说一下下～除了千寻的成长，相信大家也许有注意到另一个角色:巨婴宝宝（可以这么叫吗哈哈）。

我认为电影的开头只是很平凡的样子，但是开头的那首曲子就会让我们想到接下来的故事一定会很好看。说实话这部片子的内容很平凡，但是却不知道为什么给了我们无数的感动。那么这部作品好看在哪里呢，下面就来讲解一下千与千寻这部作品的好看点吧。

我听到前面那首曲子的时候就已经很感动了。千寻一开始是和其她同龄的女生差不多的，胆小怕事，但是经过了这一次的锻炼后，可以说，她的的确确成长了不少。我听到前面那首曲子的时候就已经很感动了。千寻一开始是和其她同龄的女生差不多的，胆小怕事，但是经过了这一次的锻炼后，可以说，她的的确确成长了不少。后来白龙把千寻叫了出去给了她在现实世界的衣服和朋友给她的卡片，千寻终于想起了自己不是千，是千寻。然后哭得淅沥哗啦，对于这种事情感觉很委屈吧。


千寻心地很善良，她担心无面人站在房屋外面淋着雨会感冒，所以给它开了门让它进来。千寻也不贪心，但无面人给了她很多药牌的时候她坚持说只要一个，无面人给他一大堆金钱的时候她也不要，宫老画出了原本小孩子应该有的纯洁。千寻可以为了白龙、无面人把原先要给爸爸妈妈准备的河神丸子给了他们。我觉得最感人的地方就是千寻坐火车的那一幕吧，那么宁静的音乐，淡蓝蓝的海水，没有城市那样的喧哗，一切都是那么美好，一首曲子海也把这一幕场景托衬的深入人心。


大家明白了吗？宫崎骏老爷子通过艺术，变相谴责人类追求社会发展时，忽略了大自然的感受。他之所以设置这样的情节，就是为了呼吁大家与自然的和谐相处。除此之外，宫崎骏还抨击了现代社会中的巨婴现象。在汤婆婆的宫殿里，生活着一个身形巨大的婴儿，名为“坊”。坊的岁数不小，也懂得如何与人交流，却常通过哭闹实现一些很过分的要求。通过刻画这个形象，我们不难联想到“啃老一族”是多么可憎。对于未成年来说，《千与千寻》在无形之中传递了具有正能量的价值观。这也是千与千寻好看的地方，以上就不一一讲解了。

剧透预警，强烈建议看完这部动画再来看影评2003年获奥斯卡最佳长篇动画奖，是历史上第一部，至今也是唯一一部以电影身份获得欧洲三大电影节柏林金熊的动画作品，在超过20个国家公映，日本本土票房304亿日元，日本本土就有超过2350万人观看，《千与千寻》至今一直是日本电影票房排行榜第一名。斩获无数国际大奖，票房被誉为“怪物”的这部动画，不论是质量、口碑还是剧情、人物形象上都打造得全方位无可挑剔，得到如此之多的盛赞可谓是实至名归。一、作画无可挑剔作画方面无可挑剔，吉卜力工作室一贯延续的风格，画风充满了艺术品和美术品的气息，仿佛是一幅幅高雅精美的油画和水墨画一般，前几期介绍过日本另一位动漫大师新海诚的动漫，新海诚的作画方面同样是无可挑剔，但新海诚的画风属于超强写实风格，极力打造现实生活中的场景，但宫崎骏的画风是高于生活的，他将动画赋予了艺术品的气息，这种画面像是一幅幅油画和水墨画。同样都可以给观影者带来强烈的好感和愉悦感。新海诚的超强现实主义给观众带去置身其中的感情共鸣和自我代入，而宫崎骏带给观众净化灵魂，审视世界的精神共鸣。而且不仅仅有自行车，还有洗衣机，水桶等各种垃圾，这些垃圾都是人丢到河里去的。这个剧情设计非常直白的讽刺了人类对于环境保护意识的淡薄。关注环境保护的问题，除此之外，男主角白龙原本是人类世界的河神，但是因为河流被人类掩埋而无家可归，于是才到汤婆婆的汤屋里，跟随汤婆婆学习魔法，这里同样是在非常细小的细节设计上讽刺了人类活动对环境所造成的破坏。大家可以看到上面我总是把金钱和食物放在一起，两者有点不对等，食物在动画里并不是单纯的代表他们是“吃货”。食物在动画里面影射“贪婪”，代表人的贪欲，千寻的父母因为吃东西，而且还吃得那么夸张，在动画开头可以看到千寻父亲那幅吃相，代表了人类旺盛的贪欲，无脸男把自己吃得体积那么大，变得无比丑陋和恐怖，撑起他庞大身躯的不仅仅是食物，更代表了贪婪和物欲，也正是象征着在他心里疯狂生长旺盛的贪欲。坊宝宝同样也是吃得无比肥胖，讽刺了现代社。

对于它好看在哪里我就来给大家说一下下～除了千寻的成长，相信大家也许有注意到另一个角色:巨婴宝宝（可以这么叫吗哈哈）。

汤婆婆， 钱婆婆， 双胞胎的一对姐妹却有着完全相反、互相对立的性格和价值观，宫崎骏希望通过反差和对比带给观众一些思考。汤婆婆住在高大如城堡一般的汤屋里，追名逐利，对澡堂里的客人笑脸相迎，却对自己的员工管教严格，每天晚上盘算着账面营利，象征着那些吝啬的小老板，但是他对自己的孩子“坊宝宝”时，展现自己温柔的一面，宫崎骏通过这一点淡化了她的反面形象，因为整部动画不存在反派，也不存在善与恶，宫崎骏希望每一位角色的象征意义和剧情的讽刺性能带给整个社会反思。相比汤婆婆高大的汤屋，雇佣奴役着大量的员工为她赚钱，钱婆婆则淡泊名利，在一个偏僻的仿佛世外桃源的郊外小屋里生活。白龙 这个角色说实话我没有找到太多的象征意义，或者说白龙是一个完全正面的形象，身上没有宫崎骏借以影射现实社会阴暗和弊病丛生的特点，白龙在这部动画里从头到尾都代表了正面的形象，从千寻一开始误入汤屋，白龙就一直在舍身帮助千寻，正如无数电影作品里的男主角，勇敢智慧，正直善良，所以反而作为男主，在这部作品影射现实生活这一方面，并没有太突出的印象。三、每个角色都在成长这部作品最让我感动和惊叹的是宫崎骏并不是在讽刺影射了现实生活中的一些突出的社会问题之后，以悲剧和残酷的现实收尾，相反，他表达了一种对美好和善良的向往，现实生活中可能永远也无法改善，但是在他的作品里可以，他想传递一种积极向上的态度给每一位观众，于是他让每一位角色都在成长。千寻曾经是一个胆怯，消极，任性，安于现状，在温室中成长的青少年，但是父母都变成了猪，她不得不独自一人面对危险，面对绝望，在汤屋的这段时间，她学会了坚强，勇敢，执著。

蔚蓝的天空如同水墨画一般二、每个角色都有强烈的象征意义 这部动画的每一个角色不论是核心主角千寻和白龙，重要角色汤婆婆、无脸男，还是配角坊宝宝，小玲，钱婆婆和锅炉爷爷都有极其强烈的现实象征意义。这也是这部动画能斩获奥斯卡奖的主要原因，人物塑造极致的丰满而且浓缩了现实世界的世界观，体现出宫崎骏对人性的洞察力，他把对现实社会深入的思考融入了千与千寻的动画中，使得这部动画远远不是简单的一篇关于千寻和白龙的感情故事。 千寻是一个典型的现代社会青少年的缩影，在父母的溺爱中，在家庭的温室中成长，因为科技的发展，经济的腾飞，人们生活方式的多样化，这些青少年在物欲横行的环境下成长，在城市里生活的他们，胆怯，消极，任性，安于现状，从父母那里得来源源不断物欲的满足。 这一点从开头就可以看出来，千寻坐在车里无比消沉慵懒的样子，她抱怨着离开原来的学校，面对车外的新环境吐了吐舌头表达出漠不关心的态度。在误闯入汤屋以后，甚至连一些简单的工作都做不好，粗心大意，惊惶失措。面对锅炉爷爷善意的庇护和帮助，千寻连一句谢谢都不会说，甚至还要小玲去提醒。 宫崎骏本人谈到千寻这个角色也说道：“说到日本人的沉沦，最令我担心的已经不是经济成长，也不是多媒体将会如何发展，而是我们国家的儿童是否健康。”这个问题不仅仅是日本社会，更是全人类社会所面临的困境。 坊宝宝和千寻一样，同样代表了被父母溺爱，在家庭的温室中成长的孩子，汤婆婆说外面有细菌，出去就要生病，于是让坊宝宝每天呆在房间里，甚至用魔法制作了人工太阳和月亮日夜更替模拟真实环境，坊宝宝甚至都还学不会走路，被汤婆婆无限满足的零食喂得如此肥胖。象征着在父母所谓“保护成长”的溺爱中造成的极大危害。

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