金庸给作品里的女性起名字喜欢用单字，古龙则喜欢用双字，他们各自有何用意？

古龙和金庸，究竟谁取的武侠人物名字更加有意义？~

古龙文笔加倍精致，更有外延，他们两人的作品很难说出个好坏之分。
金庸大师似乎很喜欢“变魔术”的历史人物，它的很多人物其实都是历史真实的，除了这些，让我们一起来看看金庸武术还有一些令人难忘的名字。
金庸起名字很喜欢用一些复姓，也很轻易让人记着，比方慕容复、公孙止、欧阳锋等等，这些名字实在其实不出众，然则配上复姓确实瞬间高大上了人人回忆一下古龙取的男性名字，此中西门吹雪是最经典的一个荧屏人物，且不说西门吹雪在作品中终究有多超常脱俗，单单听这个西门吹雪的名字，就能让人感受到一种雪夜西门外，月落星满天的意境。
而金庸小说中的女性名字，也是千古一绝，周芷若是金庸作品中最经典的一个人物，芷若二字，出自于离骚，芷与若各自对应一种香草名字，底本周芷若人如其名，冰清玉洁，尽善尽美，惋惜，起初周芷若受到渣男丢弃，这才彻底黑化了。因此，古龙取女名是什么呢？朱七七是《武林外史》的女主角，而白飞飞也是这部小说的首要人物，一个是女主角，一个是最首要的女配角，她们的名字尚且云云随便，古龙取的其余女性名字终究有多凄惨，想必人人心中无数了吧？
而金庸在取男性名字方面，也是随便得不患了，神雕侠侣，射雕英雄传是人人最熟习的两部作品，男主角的名字分手叫做杨过与郭靖，云云平淡无奇的名字，跟古龙小说中的小李飞刀李寻欢比起来，真实过分黯淡无光，虽然金庸用本人的文笔将这两个人都曾经写成为了绝世好汉，但他们的名字，始终是一个让人遗憾的地方。

金庸、古龙、梁羽生的作品各自特点分析如下：
1、金庸是新派武侠小说的始祖，梁羽生是旧派名士小说的始祖，古龙是西方笔法写武侠小说的始祖。

2、三个人的特点：
①金庸

a.小说中吸收了大量的古典文化的精髓也兼容吸纳了西方小说的一些思想与流派；其对武侠小说最大的贡献是将中国的古典文化完全融入了武侠小说中，其中最出色的是金庸先生所创造的武功招数，在金庸之前武功的名称单调而重复，但是在金庸的手下却一改旧风，将琴（笑傲江湖），棋（天龙八部的逍遥子）、书（神雕侠侣的朱子柳）、画（笑傲江湖的丹青子），甚至创造了例如百花错拳，黯然销魂掌这些心情武功套路

b.故事情节盘枝错节，神来之笔层出不穷，往往金庸的小说起首皆看似普通，平平无奇，越是到后面越是纷繁复杂，情节变幻莫测，峰回路转，看得不忍释卷。代表作木莫过于射雕三部曲以及天龙八部。

c.对于情感的描写与心理的描写登峰造极，金庸的小说中有不少的古文诗词，其中也有一些是金庸个人自己填词之类的，这些辅助的运用对于情感的描写与烘托起了画龙点睛的作用，神雕中的“问世间情为何物”这句词也恰恰是因为金庸的小说而广为流传。如果留心的话，应该读读天龙八部的四十回目，金庸的写情之老到与毒辣，无人能比。

d.如果把金庸的作品从头到尾浏览一遍的话，应该有这样的印象，从早期的《书剑恩仇录》的正邪对立并以汉族的代表人物陈家洛作为主线的情节，到中期的《天龙八部》的契丹族的萧峰作为歌颂并赞扬的对象，到后期的封笔之作《鹿鼎记》中的杂种韦小宝这个绝世大英雄作为主角，金庸不断的在摒弃狭隘的民族观，从《飞狐外传》中的江湖恩仇到《射雕》中的民族抵抗，今庸在不断的诠释与修正“何为武侠”这个词语的概念与范围，而这两点正是金庸书最大的魅力所在。而早期的一些武侠小说对于武侠的定义就是江湖恩仇与厮杀，而金庸向我们展示了武侠世界不仅仅是血腥的厮杀，更多的是一些让我们为之振奋，为之心动的元素。

e.对于武侠故事的定位，早期的武侠小说对于主人公的武功总是这么几个套路，要么误服千年灵芝，要么被退隐江湖的武林怪杰输入一身内力而猛然傲视武林，更有多个美女投怀送抱，最终大仇得报，美女得抱，爽哉爽哉，此类小说看得最多的是“几甲子功力”“俊朗”这类的单词，而在金庸梁羽生时代对这个情况一扫而空，尤以金庸作品中对于爱情坚贞的这个定义最为催人泪下，唯一例外的是韦小宝这个家伙，得到了七个美女老婆。

②古龙：

对于武功的描写独辟蹊径，古龙对于过招过程的描写并不擅长，但是他巧妙地利用了一种古龙式的过招场面来获得新的高峰，古龙笔下的武侠场面几乎没有多少过招的写法，而是把过招前的环境渲染得淋漓尽致，双方心理的描写，双方外部的描写，风雨欲来，乌云压城一样的紧张，而真正过招的时候，古龙创造了武侠的一个名言：“真正的高手之间的过招往往只需要一照就足够了，任何一点点地错误都可以造成致命的失败。”这种手法把武侠推向了另外一座巅峰，其中代表的莫过于小李的飞刀，西门吹雪的剑，陆小凤的灵犀指，楚留香的轻功.....

古龙对于武侠的另一个贡献是古龙体，这种题材被后来大量的仿制抄袭以至于泛滥成灾，但是古龙创造了这个，并在他的手中将这个手法发挥的极致，古龙的早期作品大多平凡无奇，唯有《护花铃》初显风范，可惜被代笔者把结局写的一塌糊涂（所以现在的护花铃甚至有两个版本，一个是无结局的，一个是有结局的），到了《铁血大旗》《綩花洗剑录》《情人箭〉开始为一个代表期，这段时期的主角大多丰满，故事情节复杂，而到《楚留香》看是，古龙体开始显露出王者风范并在楚留香这部作品中发挥的酣畅淋漓，（后期的陆小凤与楚留香比起来，似乎抄袭了不少），这个古龙体正是古龙对于武侠小说的贡献，也是古龙真正成为武侠大家的一个标志。

古龙的小说中对于女性的不尊重，古龙的笔下几乎没有什么值得称赞的女性，正是这些的大量被运用复制，使得古龙的小说影响力的长久性比不上金庸。
不过古龙却有一点是金庸所没有尝试过的，那就是现代武侠小说，提到古龙，不能忘记《枪手·手枪》这部现代感的小说，也许有人说这部小说更像一部侦探现代小说，而实际上古龙是运用武侠的元素将现代故事采用武侠的手法来写，这部小说如果是古龙的爱好者的话一定都会看过。

许多人说古龙的小说千篇一律，到了后期越看越没劲，确实古龙的作品从楚留香开始慢慢的陷入了一种模式，这是古龙的悲哀，也是读者的悲哀，对于市场的妥协以及古龙的性格所致，后来的武侠小说雷同的很多，但是这点并不是说明古龙就放弃了蜕变，又必须提到古龙的最后一部小说《猎鹰赌局》，这部小说在古龙的小说中是为数极少的短篇武侠，而两个短篇所组成的小说开始采用的大量的新鲜的语言，古龙开始在修改自己的风格，并努力创造新的一种武侠小说的写法，实际上这部小说也确实慢慢的显露出了一种新的写法。这部小说中古龙很少采用了以前那种叙述的风格，而变得冲淡平实了

③梁羽生
梁羽生可以用一个“四平八稳”来形容他在武侠中的地位，不可否认，梁羽生对于新派武侠的贡献功不可没，他的龙虎斗京华的问世开始改写了武侠小说从环珠楼主，平江不肖生时代所缔造的武侠神化，把武侠小说的人物平民化，真实华，这点影响了后来的金庸以及所有的武侠小说作家，这点上梁羽生功劳是很大的。
梁羽生的作品在早期的人们读来赏心悦目，但是对于我这样年龄的人读来却不是很吸引，我认为的主要缺陷有：

a.梁羽生作品中的人物正邪十分明显，不管是名字，擅长的武功都一眼可以看出这个人物的正邪。

b.故事情节的拖沓性，梁羽生的故事往往大量的延续并展开，从爷爷写到父亲写到儿子写道孙子写到重孙子，子子孙孙无穷无尽，初看还觉得新鲜，看到儿子辈的时候就有点忍不住了，看到重孙子都出来的话更是怒火攻心了，梁羽生故事中的英雄人物其父辈或者师傅大多在上一个故事都是作为主角来写的，这点上早就了梁羽生小说的永远无法大气的一个缺陷。

c.叙述的历史化，同样的借鉴历史作为武侠的辅助，金庸对于历史的借鉴总是采用一分实，九分虚，却让人读来颇为相信，但是梁羽生对于历史的借鉴却采用的是五分实五分虚甚至更多的实更少的虚，让人读得时间长了觉得像在看历史小说一样，这点正是梁羽生小说致命的缺陷。

d.写外过多，写内过少，在梁羽生的小说中，很少能看到大段大段的内心描写，而对主人公的行为以及语言却倾注了大量的笔墨，要知道，缺乏内心描写的文字远远没有内心丰富的来得更能感染读者，这点上与金庸对比起来，差距十分的远。这也是梁羽生虽然成名早于金庸但是盛名远远不及金庸的原因。
梁羽生像一个武夫，而金庸如同一位儒者，两者区别可见一斑。

古龙和金庸老先生虽然都已经去世，但是他们留下了很多宝贵的文学作品，至于给书中角色起名字的这件事情，个人认为是没什么深意的，一定要说一个原因的话，那就是两位老人家的喜好问题了。

不过要说起名字和角色的关联，那倒是真的有的。比如金庸在给女角色起名字的时候，一般都是姓氏加上单字，比如黄蓉、郭襄、殷离、赵敏等，叫起来朗朗上口，简单粗暴明了，有没有觉得这些名字非常有她们本人的气质呢？

以上这些女孩子都是很有侠义的江湖人士，即使在她们身上有很多儿女情长的描写，最终的重点还是要突出那份江湖气。与金庸先生相反，古龙先生的小说中就多是给女性用双字起名，通常是姓氏加上两个叠字。

那为什么要用叠字呢？在现实生活中用叠字的女性名字，都会显得更加柔美、娇弱，更有女孩子甜美、娇媚的那种感觉。像是白飞飞、朱七七、厉真真等名字，都会显得这些角色更有女人味儿哦。

如果还是有些许疑问的话，不如将角色名字改一下来做体验，黄蓉改成黄蓉蓉，郭襄改成郭襄襄，是不是感觉哪里怪怪的？黄蓉原本是古灵精怪的女孩子，叫成黄蓉蓉以后，就更像是温婉、柔弱的女子了，好像人设都变了一个，古龙先生的女性角色同理。

所以一定要说有什么深意的话，大概就是我在上文阐述的那些了，毕竟人如其名嘛！

古龙老先生和金庸老先生虽然都已经相继离世，但他们却给后人留下了大量的作品，可供拜读。仔细研读两位老先生的作品，就会发现这样一个很有趣的现象。在给女性起名字的时候，金庸喜欢用姓氏加一个单字，而古龙则会在姓氏后面加叠字，这其中有何深意呢？
我们最熟悉的《神雕侠侣》、《射雕英雄传》、《连城诀》、《倚天屠龙记》里出现的女性角色，名字都是由两个字组成。比如说，黄蓉、郭襄、郭芙、程英、华筝、戚芳、水笙、桃红、菊友、殷离、 赵敏等。
名字如其人，但从名字来看，金庸笔下的女性都是侠肝义胆之辈。两个字组成的名字，总是给人一种简洁明了、爽快的感觉。看过这些作品或者翻拍的电视剧的人都知道，这些女性角色的定位多是忠肝义胆的侠女，即便有儿女情长的部分，也掩盖不了那份义气。
而古龙小说里常常出现的女性名字多是三个字，姓氏加上一个叠字，譬如朱七七、厉真真、苏蓉蓉、白飞飞、屠娇娇、张洁洁、温黛黛等等。这些名字给人的感觉便是柔情满满，把女子的柔性美表现得淋漓尽致。
如果非要把金庸笔下女性名字改成三个字，那又会是怎样一种意境？比如说黄蓉蓉，虽然只是多了一个“蓉”字，却把档次拉低了很多，整个人物会有一种弱不禁风的感觉，失了古灵精怪的性格。想来这个人物，也不配做靖哥哥最爱的女人。

当然，世事无绝对，金庸老先生的作品中，也不是没有三个字命名的女性。我们比较熟悉的有穆念慈、梅超风、杨不悔、周芷若、朱九真等，但终究还是相对较少。

金庸、古龙和梁羽生三人合称为中国武侠小说三大宗师，地位由此可见一斑。即便都是在描述武侠情节，同一素材，换成不同的作家来写，势必会呈现截然不同的风格。或许，这只是个人的偏好罢了。

每个人都有独一无二的经历，金庸老先生有着自己的见解和岁月沉淀下来的阅历，再加上性格原因，更倾向于塑造外柔内刚的女性角色，而古龙老先生则是偏向于塑造受男人保护的女性角色，这样一来，必须是温柔如水的女子，名字也必然要温柔一些。

古龙先生小说里的女性名字通常是双叠字名字。这样的名字会让女性显得更加柔弱，有一种妩媚的感觉，所以古龙小说里的女孩子都很娇弱。感觉很有女人味。但是金融星星给女性角色起名字的时候，一般都是姓氏加上单字比如黄蓉，郭襄等等。名字叫起来简单明了，朗朗上口，又符合她们本人的气质。虽然小说中也有很多儿女情长的描写，但是这些女孩儿都是很有侠义的江湖人士，最终他们的名字还要突出她们那份江湖义气。

金庸本人呢？行侠仗义，喜欢那种侠客行的风格和雷厉风行的态度，而且呢，金庸喜欢那种俏皮可爱，有一种优柔，但是又有一种忧郁，但是又有一种古灵精怪的性格，所以他的作品里女性都应该是那种刁钻，可爱又不失风流可爱之气质，所以他喜欢把女人的名字写得非常的简单明了，两个字不但能体现出女人独有的气质风格，还有那种凛冽的风度，更多的是那种男子汉的气概和刁钻古灵精怪的感觉，聪明可爱，也不失温柔多情，而且非常的标准独断独行，比男人还果断，而古龙的作品里头喜欢把女人的名字都叫成双字，比如刘菲菲，对于他来说，他喜欢的女人应该是多情揉美，如果这样的女孩子把自己的名字写成双双啦疯疯啦飞飞啦！这样给人感觉女人柔弱，纤细，风采多姿，而且小鸟依人，男人都喜欢女人，小鸟依人可爱，所以这个跟自己本人的性格和喜欢异性的这种爱好有一定的关系，作者的作用，在他的风格里能体现的出来，她喜欢什么样的女性，他就愿意把自己的风格作品演绎成这样的性格，他的故事里喜欢女人温柔多情，那他的作品里，女人就温柔多情，而且善良可爱，而且功夫了得，而且长得非常的小鸟依人，这样子金庸作品的女人不断，果断干练，更多的是功夫了得，金庸喜欢那种泼辣刁钻的女孩子，因为可能他觉得在江湖这种险恶的环境中，今更应该把女人锻炼出既不失温柔，又有一定的干练和聪明果敢，这样才可以在邪恶的江湖中行走，而古龙的想法真应该，就是英雄救美了，英雄就应该有美人相报，这样子才能体现出英雄的帅气，武艺高强，女人就应该小鸟依人，才能看出女人的多姿多彩，妖娆妩媚，所以个人的情感流露不一样，所以个人的情感表达的作品也不一样，这就是个人的性格取向和，作品的方式，

金庸和古龙是名作家，一生遇到美女无数！

那么从给女性起的名字上，可以看出金庸喜欢性格自立自强，有点女汉子，御女风范类型的女性。
而古龙喜欢娇小妩媚，喜欢妖娆动人的女性。
……
所以从两位作家给女性起的名字上可以看出他们喜爱什么样的女性的个性以及他们的爱好女性的性格特征。
我想，基于金庸给女性起名字喜欢用单子就是喜欢女性身上的自立自强，女汉子的类型的女孩吧！
……
而古龙喜欢给女性起名字用双字，则代表古龙更喜欢有女人味的女性。

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金庸给作品里的女性起名字喜欢用单字，古龙则喜欢用双字，他们各自有何用意？视频