从中国四大名著中任选一部，写书评

中国四大名著的著名书评~

四大名著总评
（1）人生的四个阶段
《西游记》学生阶段，唐僧=老师，徒弟=学生。紧箍咒专门对付顽皮的孩子。
《三国演义》工作阶段，主公=老板，其他人=打工的。被三顾茅庐的工人真牛。
《水浒》打拼阶段，请客送礼，办事喝酒。武松醉打将门神是极致。
《红楼梦》老年阶段，林黛玉、薛宝钗、史湘云们都送到敬老院来了。
（2）四大名著的不同主线
《水浒》主线：喝酒，送礼。绝活：怎样喝酒才顶事。
凡事都要“研究研究”，有理无礼莫进衙门。整篇都是送礼，花石纲、生辰纲，连差役都收了礼，要半路结果林冲、武松，宋江犯事也是因为梁山送礼引起的……
《三国演义》主线：裙带，关系。绝活：怎样让人赔了夫人又折兵。
看人是否“中山靖王之后”，摆资格拉关系。整篇都是拉关系啊，四世三公啦，桃园三结义啦，孙刘联姻啦，曹操与关羽关系，先温酒、后三约，再华容道啦……
《西游记》主线：念经，位置。绝活：怎样利用唐僧肉。
有事无事念念“紧箍咒”，领导责任重啊。整篇都是做“师父”好，唯一的马，师父骑，化来的斋，师父先吃，师父要走，徒弟探路，师父的行李，徒弟挑，当然，做“师父”的也不容易，“师父”身上的肉，有本事没本事的妖怪都想吃，“师父”有难，就有人要散伙，回自己的高老庄……
《红楼梦》主线：炒作，整人。绝活：怎样把茄子烧成不是茄子
最最重要是舆论“炒作”，把人和物都整得面目全非。 整篇都是整人啊，……到最后全都被整了。
（3）四大名著的共同特色：社会生活的凝聚
当然，作为四大名著，上述“酒色才气”各要素都不缺少，比如，看《西游记》里妖怪的下场：凡上面没关系，全敲死；上面有关系的，全活着。
《四大名著》焦点的相互联系
"喝酒"'送礼“出交情——“裙带”，“裙带”带来”关系“——“位置”，有“位置”好“念经”——“炒作”自己“整别人”。
虽然四大名著表现的主题、时代的背景、描写的人群有所不同，但他们都反映了当时社会生活的特点，从汉朝、唐朝、宋朝到清朝，四大名著射出了两个大字：“人情”，也就是吴思先生《潜规则》的落脚点。这里单说《水浒》吧
《水浒传》把”迫上梁山“这一主题写活的，是两个字：”礼“、”酒“。
先说礼。花石纲、生辰纲跑死杨志，梁山送礼害死宋江，差役收礼要半途杀死林冲、武松等。这与现在生活中某些事是多么相似啊：送礼走后门、腐败落马、买凶杀人等如出一撤！这”礼轻情意重“，从汉唐宋清一直到现在，一脉相承，发扬光大。
再说酒。有鲁智深醉闹五台山，有林冲醉卧山神庙，有武松景阳岗打虎，有宋江醉题反诗，有七好汉智劫生辰纲，皇帝赐酒毒死宋江等等，真是无酒不生事，有事皆需酒。武松醉打蒋门神一节，更是将酒发挥到了极致：喝醉了酒，好打醉拳；官府要追究，也推给醉酒闹事。酒成了人际交往的道具，送礼少不了酒，有事就开宴，有宴必有酒。喝醉了的，叫舍命陪酒，自然值得信任；酒量大的，叫久经考验，更值得信任。以致于大家都喝醉了，上路开起了碰碰车。只是”酒文化“显然没料到现代的车辆社会，”车祸“出事也能取代“醉酒”出事的功能，两者一撞车，“醉驾”成了众矢之的。

关羽古今对联集 作圣有何奇，认真“忠义”两个字；
慕公无别法，熟读《春秋》一部书。


张为弟，刘为兄，弟兄们同胆同肝，异姓联成亲骨肉；
魏之仇，吴之恨，仇恨里有仁有义，单刀劈就汉江山。


知我者其唯春秋乎，威震华夏，气慑权奸，忠义迥无俦，大力克延刘汉祚；
生民来未若夫子也，天上日星，地下河岳，顺承欣有自，英灵应撼武湖潮。

单刀犯吴国，阴谋夫子，只知扶汉室；
尺土皆刘家，旧物使君，何谓借荆州。


关心事，借优孟传出，卧蚕眉锁住江山，丹凤眼撑开世界，虽操雄魏北，权驻东吴，想公镇守荆州，视若辈几如儿戏；
帝道昌，从忠义得来，赤兔马遍寻故主，青龙刀贯斩奸臣，况谊重桃园，功成汉室，迄今威灵海岛，仰斯人谁不胆寒。


英雄几见称夫子；
豪杰如斯乃圣人。


平生为昭列帝誓殄国仇，虽傲矜亦义勇所在；
今日与文宣王抗衡庙食，是豪杰可圣贤之征。

史策几千年未有，上继文宣大圣，下开武穆孤忠，浩气长存，树终古彝伦师表；
地方数百里之间，西连汉寿旧封，东接益阳故垒，英风宛在，想当年戎马关山。


臣而帝，武而神，庙祀普天，下通民社；
澧在南，溇在北，江流遗恨，远汇荆门。


版图本荆澧连疆，自吕蒙潜师，此土三分非汉有；
祀典以帝王号庙，考陈寿作史，当年五等只封侯。

古来不乏英雄，能称圣贤者，罕矣；
世上许多朋友，有如兄弟者，谁乎。

古来不乏英雄，能称圣贤者，亦罕矣；
世上许多朋友，有如兄弟者，其谁乎。


生蒲州、事豫州、守徐州、战荆州、万古神州有赫；
兄玄德、弟翼德、释孟德、擒庞德、千秋至德无双。

大义秉春秋，辅汉精忠悬日月；
威灵存宇宙，干霄正气壮山河。


匹马斩颜良，河北英雄齐丧胆；
单刀会鲁肃，江南子弟尽低头。

天地一完人，文武才情忠义胆；
古今几夫子，英雄面目圣贤心。

神似日行天，天行日即行，那管孙、那管曹，那管江东江北；
戏将人换世，世换人不换，什么唐、什么宋，什么古往今来。

刘为兄、张为弟，兄弟们分君、分臣，异姓结成亲骨肉；
吴之仇、魏之恨，仇恨中有忠、有义，单刀匹马汉江山。


绛灌功名，千年如生，痛袭荆陷桧，两皆未用功名，终是人国不祥，故人国即从而陨获；
江湖门户，九澧之蔽，稽拒魏禽幺，独毅然遮门户，战为地方作卫，斯地方永报以馨香。

师卧龙，友子龙，龙师龙友；
弟翼德，兄玄德，德弟德兄。

秉烛岂避嫌，斯夜一心在汉室；
华容非报德，此时两眼已无曹。

滚滚江山，只为大花面争权，国老无能终散局；
纷纷世界，怎得正武生掌印，奸臣尽灭始收科。

千里路途三五步；
十万雄兵七八人。

地居廉让之间，二分流水，三分农圃；
学有经济者贵，半部论语，一部春秋。

浩气塞两间，万古纲常永赖；
威灵宣八表，千秋带砺全凭。

孔夫子，关夫子，万世两夫子；
修春秋，读春秋，千古一春秋。

击鼓听三挝，想老贼阿瞒，曾经夺魏；
误弦邀一顾，怜小乔夫婿，未免痴情。

荆州吾旧业，恨刘封孟达协力劻吴，至今一局残棋，须还我汉家疆土；
陈寿尔何人，谠司马夏侯私心魏帝，谁知百年定论，要援他孔氏春秋。

山势西来犹护蜀；
江声东下欲吞吴。

钦崇历有唐、有宋、有元、有明，其心实唯知有汉；
徽号或为侯、为王、为君、为帝，当日只不愧为臣。

声威何其震，功勋何其赫，忠义何其重，真武圣人也；
富贵不能淫，贫贱不能移，威武不能屈，诚大丈夫哉。

度一切众生于梦幻后；
存千秋大义在天壤间。

异姓胜同胞，笑他人同胞异性；
三分归一统，恨当年一统三分。

三教同心，忠恕慈悲感应；
上善若水，澄潜混沌浑沦。

心存西汉，魂附西川，清看庙貌全新，声教只通西域；
法护南无，名存南史，若使边功同立，神威肯让南征。

“滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄……”提起这首词，人们都会想到四大名著之一的《三国演义》。
《三国演义》，全名是《三国志通俗演义》，是明代文学家罗贯中编著而成的。由题目可知，这部小说是依据《三国志》写的，但是不向正史那样庄重，而是古代的白话文小说。与《三国志》相比，《三国演义》变得艺术性更强了。下面，我就从几个方面来点评一下这部66万字的名著。
一、真实与虚构
演义与正史的最大区别就是，演义不是全部真实的，演义是小说。人人都说《三国演义》是七分史实，三分虚构，的确是这样。但是虚构，使用艺术的手法进行虚构，而不是随便那段史实就可以拿来虚构的。比如，关公温酒斩华雄，史书上并没有写这件事。又如，关于单刀赴会见鲁肃，史书上写的是鲁肃单刀赴会见关羽。类似的例子当然是数不胜数。读过之后，稍做分析，可知这些虚构的情节，大部分是为小说描述的一个个人物作铺垫的。因为，如果仅仅是象正史中所说的塑造真实的人物，有些人物就和作者的政治思想观相违背了。而且，作者在虚构的同时，还注意到了情节的合理性、连贯性，而不是生硬的去虚构，这也就是为什么读过之后，会有身临其境的感觉。总之，作者在这方面的写作是相当成功的，而且这些情节也表现了作者的一部分主观愿望。
二、神化与丑化
《三国演义》中的人物，并不完全是真实人物，而是正史经过加工后的人物，这其中就有被神化的人物和被丑化的人物。
被神化的人物的典型代表就是诸葛亮和关羽了。诸葛亮被神化的地方是“未卜先知”，关羽被神化的地方则是“忠”“义”。下面，我想简单比较一下作者为什么着重的神化这两个人。
南宋著名的理学家朱熹，认为三国之中蜀汉是正统。而朱熹以前的观点，从陈寿开始大部分都是以曹魏为正统。自朱熹之后，君王、大臣、百姓也开始接受朱熹的观点，原因就是这种观点是符合儒家思想，并能被统治阶级所接受的。罗贯中也是同意朱熹的观点的。所以他神化的人物大多是忠于“汉室”的。这其中，作者又把诸葛亮写成了“智”的化身，把关羽写成了“忠”“义”的化身。这也就是为什么受《三国演义》的影响，道光年间的统治者曾给关羽长达三十余字的谥号了。
至于丑化，基本是对神化而言的。比如周瑜，历史上是英雄早逝，《三国演义》却把他描述成了一个忌贤妒能的人。丑化大部分都是为神化作映衬的。
三、人物与线索
《三国演义》的一大成功便是成功地塑造了许多个性鲜明的人物，比如：足智多谋的诸葛亮、义胆忠肝的关羽、粗中有细的张飞、忠厚老实的刘备、勇谋兼备的赵云、狡诈多疑的曹操、忌贤妒能的周瑜、恃才狂傲的祢衡等等。而作者正是用对细节的刻画，来体现人物鲜明的特点。如，写张飞，第七十回中，作者对张飞使了一个小心眼智败张郃的战例进行了细致入微的刻画与描写，与此同时又加入了一段诸葛亮与刘备的对话，更显出了诸葛亮的智谋高超。
《三国演义》能够把繁多的人物以及之间错综复杂的关系处理的恰到好处，就是因为作者在用笔上不仅有实写、虚写、详写、略写、插叙、倒叙，还有作者采用了沿线索来记叙的文学手法。《三国演义》的主线索就是蜀汉政权的建立以及灭亡直至三分归晋的过程，其中有穿插有支线索。如，赤壁之战时期，作者是从刘备、孙权、曹操三条线索来展开叙述的。而这三条线索有互有联系，不会在一个章节之中只叙述一条或两条线索，这样交织进行，就会让读者感到很连贯，而不是只读一条线索的冗长与乏味。
四、封建与王道
《三国演义》中表现的一个政治思想观就是倡导典型的儒家思想——王道与仁政。《三国演义》中的一大部分虚构故事情节都是为了表现这种思想。正是如此，作者才大胆的在作品中塑造了一系列“忠”“义”的艺术形象。
首先是诸葛亮。《三国演义》中描写的诸葛亮，是“忠贞”和“智慧”的化身，特别是作者对诸葛亮的“智慧”，更是用尽笔力，大肆渲染。
诸葛亮在当时的地主阶级统治集团中，是一个看问题比较敏锐、处事比较有胆识谋略、能随机应变的人。然而，他之所以具有这些优势，就是因为它重视实践。如，在曹操攻占荆州，领兵南下时，诸葛亮曾向孙权分析当时形势，预计到曹操必败，正是因为诸葛亮在战争之前就已经对敌我双方的优势和弱点作了比较的缘故。又如，诸葛亮敢于使“空城计”，就是因为他对敌我将领的情况作了分析，料知司马懿了解自己“生平谨慎，必不弄险”，从而利用司马懿对自己长期形成的认识，采用了十分“弄险”的疑兵之计，解除了危机。然而，在更多的章节中，作者却把诸葛亮写成了“先知先觉”的人物。如，诸葛亮的几次“夜观天相”，几次“锦囊妙计”。而在“七星坛祭风”，更是荒诞不经的描写。类似的问题，还可以在“巧布八阵图”“班师祭泸水”“五丈原禳星”“定军山显圣”中看到。
关羽也是《三国演义》中着力描写的人物。在作者的笔下，关羽也从《三国志》中的一名与赵云、黄忠地位相同的武将，变成了《三国演义》中勇猛忠义的大英雄。《三国演义》如此美化关羽，完全是为了提倡封建的“忠”“义”思想。《三国演义》后，关羽就成为完全符合封建统治阶级理想的人物，关羽在民间的影响也就越来越广。明、清的统治者曾经几次封其为“大帝”，到处为其立庙。这就清楚的说明，通过关羽鼓吹“忠”“义”的这种描写，是多么适合封建统治者的需要。
此外，也是为了提倡为封建主子卖命，《三国演义》还塑造了一系列所谓“忠臣”形象，如董承、王子服、吉平等等，他们为了尽忠汉献帝诛除“国贼”曹操，“虽灭九族，亦无后悔”。作者把这些人吹捧为流芳千古的模范人物。此外，写姜维等人物时，鼓吹了封建的“孝道”，写孙夫人等人物时，鼓吹了封建的“节烈”。由此可知，《三国演义》所塑造的人物形象是贯穿了作者的社会政治观点的。
五、诗词与歌赋
《三国演义》的另一大成功便是引入了大量的诗词歌赋，虽然数量比《红楼梦》中要少，但是其中不乏精品之作。一部分诗词是为了表达情感而引入的，另一部分则是出现在人物的吟唱中或笔下。如，“苍天如圆盖，陆地似棋局……”（第三十七回），此乃文中诸葛亮所作。又如，“曹操奸雄不可当，一时诡计中周郎……”（第四十五回），此乃后人叹曹操中计误杀蔡瑁、张允之事。篇头词“临江仙”，气势磅礴，让读者感到一股浩然之气；读过之后，更有一种意犹未尽、引人入胜的感觉。篇尾诗“古风”，则把三国一个世纪的兴衰成败、长达66万字的文字概括成仅300余字的长篇叙事诗。虽然没有华丽的词藻，但是它却像一片押韵的后记一般，带领读者重温三国风云。其最后几句，更是引发了作者对历史的思考与认识：“纷纷世事无穷尽，天数茫茫不可逃。鼎足三分已成梦，后人凭吊空牢骚。”留给读者无限的遐想。
总而言之，《三国演义》可以说是四大名著中仅次于《红楼梦》的精品小说。虽然其中有些思想值得我们去探讨，但是它留给中华民族的意义是深远的。

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