关于《童年》和《昆虫记》

《童年》《昆虫记》~

　　童年


　　第一章
　　中心人物是外祖母。她善良、聪明、能干、充满爱心，是千千万万俄罗斯优秀女性的代表，对“我”的一生有着非常大的影响。本章末尾用充满诗意的美好语言描写了外祖母的肖像和人品，塑造了一个光彩照人的平凡而伟大的人物形象。年过花甲的外婆跟三、四岁的“我”见面时的第一次“对话“生动活泼，风趣盎然。早已过不惑之年的高尔基，以三、四岁儿童的口吻、眼光、心理、行为，真实而生动地描写、反映当时的客观现实，深刻而准确地表达自己十分成熟的思想、观点和感情。语言简洁生动，非常口语化，非常适合人物的口吻和当时的语言环境；情节画龙点睛，人物栩栩如生。不仅本章，而且全部《童年》，具有这个显著的特点和优点。《童年》开篇就写得十分精彩。它可以摘出来绝不止一篇优美的散文。从译者加的标题就可以大体知道本章内容：一、“外祖母的出现”；二、 “父亲的去世和弟弟的降生”；三、“父亲的安葬”；四、“伏尔加河上的风光”。《童年》的每一章都是由许多篇这样的优美散文组成的。《童年》可以比拟为一串珍珠项链，而每一篇散文就是一颗晶莹剔透的珍珠。比如本章就藏着好几颗这样的珍珠。
　　第二章
　　可以分三大块，也就是三篇优美、精彩的散文。它们可以分别标题为：“兄弟斗殴”、“凶残的外祖父”、“外祖父来病床看我”。本章的中心人物是外祖父。小说写外祖父毒打外孙们的凶残，令人惨不忍睹，毛骨悚然。后来他来病床看“我”的情景，又令人觉得此老头儿的身世值得同情，他的精明令人佩服，虽然他的凶狠不能原谅，但也就多少可以理解，特别是在读了第五章他在病中教阿廖沙“我”识字和讲人生哲理以后。
　　第三章
　　分四大块，即由四篇散文或短篇小说组成。它们也可以有明确的标题。一、“一双金不换的手”。伊凡是一把干活的能手，去市场购物时也会替外祖父省钱当小偷；二、“热闹的家庭舞会”，主角是伊凡和外婆；三、“雅科夫的吉他”。他当然也是舞会的核心；四、“小茨冈的惨死”。别号“小茨冈”的伊凡是本章的中心人物，是外婆的养子，从他生下来被遗弃到他的惨死，写得有血有肉，有情有爱。小茨冈是个善良、勤劳、能干的小伙子，是“我”童年时最好的朋友。他的惨死，跟自私卑鄙的兄弟两人直接有关，但根源还在于造成自私卑鄙等劣根性的社会顽症。
　　第四章
　　着重写外婆，写她对上帝的虔诚，对人的良善、忠厚，对丈夫的容忍、体谅；写她的聪明， 能干，健谈，会跳舞，会讲童话；火灾里指挥若定，火灾后为舅母接生；她是大家庭的好主妇和顶梁柱，是“我“最贴心最亲爱的朋友。小说对火灾场面的描写非常精彩。
　　第五章
　　可分上、下两篇：一、外婆和外祖父各讲自己的苦难身世。两人都是早年丧父的孤儿，都曾跟着母亲沿街乞讨，后来也都凭着聪明能干、吃苦耐劳而自立，最后共同挣到目前这种小康家境；二、占更多篇幅的是外祖父教“我”识字和给“我”讲述自己的人生体念和生活哲理。他对“我”的好奇心有问必答，道理讲得深入浅出，形象生动，透彻明了。
　　第六章
　　写大舅米哈伊尔为了争夺家产带领流氓冲击、攻打外祖父家的暴行。这不仅深刻地揭露了这个逆子的凶恶嘴脸和丑恶行径，也客观地暴露了千千万万小市民家庭的尖锐矛盾。在这次父子短兵相接的“战斗”中，阿廖沙“我”担任了火线侦察兵的角色，写得有声有色，相当精彩，可以推出一篇标题为“我注视街上的敌情”的优美散文。这次“战斗”中善良的外婆由于“劝架”被醉酒的逆子的砖头砸伤了手，造成了骨折。
　　第七章
　　也可以分为上、下两篇。上篇主要写外婆和外祖父各自不同的两个上帝。外婆的上帝慈悲为怀，赐福人类，主宰一切，洞察万物，外祖父的上帝专横跋扈，法力无边，严厉残酷，人人害怕。这种对比通过生动的文学描写展现出来，丝毫没有概念化的说教，写得十分精彩，耐人寻味。下篇主要写街上的所见所闻后的痛苦感受，顺便也重提留在家里的苦恼。“我”就是在这种家庭和社会环境下生活和成长的。上篇是写“我”的精神支柱和思想环境，下篇是写“我”家里家外的日常生活和社会环境。两方面都是明显影响我世界观和人生观形成的客观因素。这显然是上、下两篇合成一章的主要理由。
　　第八章
　　也可分为上、下篇。上篇描绘了外婆讲童话的情景、本领和记录下来《隐士和勇士》这篇优美迷人的童话；下篇介绍了“我”的第一个知识分子朋友，一个不知真名实姓、只知外号“好事情”的“外人”和“怪人”，并且着重叙述了他们之间的友谊。上、下篇之间的内容通过“怪人”听外婆讲童话的场面联系起来。小说故意用若明若暗的手法，巧妙地让读者心领神会“好事情”和外婆的某种尴尬关系。
　　第九章
　　也可以分成上、下篇。上篇写“我的好朋友彼得大伯”；小说很重视大人讲故事对儿童的影响。马车夫就常给“我”讲故事，虽然他的讲故事本领比外婆、外公差多了。本章最精彩的情节是“我”与三兄弟的友谊。下篇写“我”和 “三个小少爷”的友谊。“近朱者赤，近墨者黑”，朋友对一个人“心灵面貌“和世界观的形成有重要影响。小说如实地写了“我”对三个小少爷的好感和羡慕。外婆支持“我”和三兄弟的友谊，但外祖父、三兄弟的父亲上校奥夫相尼科夫禁止他们交往，甚至马车夫彼得也坚决反对。马车夫跟“我”因此发生了争吵，这次“争吵”成了联结上、下两篇的纽带。
　　第十章
　　写“我”母亲的突然回家和新产生的家庭矛盾。一个年轻丧夫、留有幼子、任性好强的不幸女人，在多年离家之后带着痛苦回到替她抚养儿子的、孤苦年迈的父母家长住，由此带来的家庭矛盾和冲突，是不言而喻的。尤其是她的婚姻大事，过去就是、现在仍然是父女矛盾、冲突、争吵、闹架的焦点和导火线。小说先是详细地写了母亲和“我”第一次见面的情景，接着写了母子之间因为“背诗”而爆发的一次争吵；最后又重点写了父女之间因婚姻问题而爆发的一次大闹架，外祖父气得跪在女儿面前，接着又无故把外婆打伤。争吵和闹架成了家常便饭；打了再好，好了再打，一家四口就是这样打发日子！
　　第十一章
　　主要写母亲回来后的家庭生活，首先是母亲与一些青年男人的交往，虽然用笔不多，写法上也若明若暗，欲说又止；其次写表哥萨沙的逃学和逃跑。表哥和“我”都是可怜的孤儿，他没有亲母，继母对他不好。小说对他的逃学写得非常生动具体。但本章的重点内容还是外婆给“我”讲父亲的身世和父母的婚事。
　　第十二章
　　写母亲再嫁和再嫁后的生活，写“我”的这个“伤心事件”对自己心灵造成的创伤，写这两年里外祖父的家境日益衰落、以至完全破产，搬家不断，住房和生活一次比一次差，几乎真的要上街讨饭了。“我”无论如何也接受不了母亲再嫁的事实。可以说，家庭矛盾主要表现在“我”和母亲之间。也重点写了上学读书，特别写到一位热爱儿童、循循善诱的教育家。
　　第十三章
　　写外祖父与外婆分家过日子，写“我”捡破烂为生，写“我”与几个小朋友去河边偷木板卖钱，写这些小伙伴们艰难的生活和彼此的友谊，写母亲的死，最后，写“我”不得不走向“人间”。所有这些内容，乍看很零乱，但完全符合生活本身的逻辑，因为它们都在写一个“穷”字。《童年》的悲剧是以母亲之死这悲惨的一幕结束的。

　　昆虫记
　　第一章 圣甲虫
　　第二章 大笼子
　　第三章 捕食吉丁的节腹泥蜂
　　第四章 栎棘节腹泥蜂
　　第五章 高明的杀手
　　第六章 黄足飞蝗泥蜂
　　第七章 匕首三击
　　第八章 幼虫和蛹
　　第九章 高超的理论
　　第十章 朗格多克飞蝗泥峰
　　第十一章 本能赋予的技能
　　第十二章 本能的无知
　　第十三章 登上万杜山
　　第十四章 迁徙者
　　第十五章 砂泥蜂
　　第十六章 泥蜂
　　第十七章 捕捉双翅目昆虫
　　第十八章 寄生虫与茧
　　第十九章 回窝
　　第二十章 石蜂
　　第二十一章 实验
　　第二十二章 换窝
　　卷二：
　　第一章 荒石园
　　第二章 毛刺砂泥蜂
　　第三章 一种未知的感官
　　第四章 关于本能的理论
　　第五章 黑胡蜂
　　第六章 蜾蠃
　　第七章 关于石蜂的新研究
　　第八章 我的猫的故事
　　第九章 红蚂蚁
　　第十章 浅谈昆虫的心理学
　　第十一章 黑腹狼蛛
　　第十二章 蛛蜂
　　第十三章 树莓桩中的居民
　　第十四章 西芫菁
　　第十五章 西芫菁的初龄幼虫
　　第十六章 短翅芫菁的初龄幼虫
　　第十七章 多次变态
　　卷三：
　　第一章 土蜂
　　第二章 充满艰险的进食
　　第三章 花金龟的幼虫
　　第四章 土蜂的问题
　　第五章 各种寄生虫
　　第六章 寄生理论
　　第七章 石蜂的苦难
　　第八章 卵蜂虻
　　第九章 褶翅小蜂
　　第十章 另一种钻探者
　　第十一章 幼虫的二态现象
　　第十二章 步甲蜂
　　第十三章 三种芫菁
　　第十四章 变换食谱
　　第十五章 给进化论戳一针
　　第十六章 按照性别分配食物
　　第十七章 各种壁蜂
　　第十八章 性别的分配
　　第十九章 母亲支配卵的性别
　　第二十章 产卵的调换
　　卷四：
　　第一章 长腹蜂
　　第二章 黑蛛蜂与长腹蜂的食物
　　第三章 本能的差错
　　第四章 燕子和麻雀
　　第五章 本能和鉴别力
　　第六章 体力的节省
　　第七章 切叶蜂
　　第八章 黄斑蜂
　　第九章 采脂蜂
　　第十章 筑巢蜾蠃
　　第十一章 大头泥蜂
　　第十二章 砂泥蜂的方法
　　第十三章 土蜂的方法
　　第十四章 蛛蜂的方法
　　第十五章 异议和回答
　　第十六章 蜂类的毒液
　　第十七章 天牛
　　第十八章 树蜂的问题
　　卷五：
　　第一章 圣甲虫的粪球
　　第二章 圣甲虫的梨形粪球
　　第三章 圣甲虫的造型术
　　第四章 圣甲虫的幼虫
　　第五章 圣甲虫的蛹和羽化
　　第六章 宽背金龟和侧裸蜣螂
　　第七章 西班牙粪蜣螂的产卵
　　第八章 西班牙粪蜣螂的母爱
　　第九章 嗡蜣螂和缨蜣螂
　　第十章 粪金龟和公共卫生
　　第十一章 粪金龟筑巢
　　第十二章 粪金龟的幼虫
　　第十三章 蝉和蚂蚁的寓言
　　第十四章 蝉出地洞
　　第十五章 蝉的羽化
　　第十六章 蝉的歌唱
　　第十七章 蝉的产卵和孵化
　　第十八章 螳螂捕食
　　第十九章 螳螂的情爱
　　第二十章 螳螂的窝
　　第二十一章 螳螂卵的孵化
　　第二十二章 椎头螳螂
　　卷六：
　　第一章 赛西蜣螂父亲的本能
　　第二章 月形粪蜣螂 野牛双凹蜣螂
　　第三章 遗传论
　　第四章 我的学校
　　第五章 潘帕斯草原的食粪虫
　　第六章 昆虫的着色
　　第七章 负葬甲 埋葬
　　第八章 负葬甲 实验
　　第九章 白额螽斯的习性
　　第十章 白额螽斯的产卵和孵化
　　第十一章 白额螽斯的发声器
　　第十二章 绿色蝈蝈儿
　　第十三章 蟋蟀的住所和卵
　　第十四章 蟋蟀的歌唱和交配
　　第十五章 蝗虫的角色和发声器
　　第十六章 蝗虫的产卵
　　第十七章 蝗虫的羽化
　　第十八章 松毛虫的产卵和孵化
　　第十九章 松毛虫的窝和社会
　　第二十章 松毛虫的行进行列
　　第二十一章 松毛虫的气象台
　　第二十二章 松毛虫蛾
　　第二十三章 松毛虫引起的刺痒痛
　　第二十四章 野草莓树毛虫
　　第二十五章 昆虫的毒素
　　卷七：
　　第一章 大头黑步甲
　　第二章 装死
　　第三章 催眠状态 自杀
　　第四章 老象虫
　　第五章 色斑菊花象
　　第六章 熊背菊花象
　　第七章 植物性本能
　　第八章 欧洲栎象
　　第九章 榛子象
　　第十章 青杨绿卷象
　　第十一章 葡萄树象
　　第十二章 其他卷叶象
　　第十三章 黑刺李象
　　第十四章 叶甲
　　第十五章 叶甲（续）
　　第十六章 牧草沫蝉
　　第十七章 锯角叶甲
　　第十八章 锯角叶甲的卵
　　第十九章 水塘
　　第二十章 石蛾
　　第二十一章 蓑蛾的产卵
　　第二十二章 蓑蛾的保护层
　　第二十三章 大孔雀蛾
　　第二十四章 小阔纹蛾
　　第二十五章 嗅觉
　　卷八：
　　第一章 花金龟
　　第二章 豌豆象产卵
　　第三章 豌豆象幼虫
　　第四章 菜豆象
　　第五章 真椿
　　第六章 臭虫猎椿
　　第七章 隧蜂与寄生蝇
　　第八章 隧蜂看门人
　　第九章 隧蜂的无性生殖
　　第十章 笃蓐香树蚜虫的瘿
　　第十一章 笃蓐香树蚜虫的迁徙
　　第十二章 笃蓐香树蚜虫的交配和卵
　　第十三章 食蚜者
　　第十四章 绿蝇
　　第十五章 麻蝇
　　第十六章 腐阎虫和皮蠹
　　第十七章 珠皮金龟第十八章 昆虫的几何学
　　第十九章 胡蜂
　　第二十章 胡蜂（续）
　　第二十一章 蜂蚜蝇
　　第二十二章 彩带圆网蜂
　　第二十三章 纳博讷狼蛛
　　卷九：
　　第一章 纳博讷狼蛛的洞穴
　　第二章 纳博讷狼蛛的家
　　第三章 纳博那狼蛛攀高的本能
　　第四章 蜘蛛的迁徙
　　第五章 满蟹蛛
　　第六章 圆网蛛织网
　　第七章 我的邻居圆网蛛
　　第八章 圆网蛛的黏液捕虫网
　　第九章 圆网蛛的电报线
　　第十章 蛛网的几何学
　　第十一章 圆网蛛的交配与捕猎
　　第十二章 圆网蛛的产业
　　第十三章 数学忆事：牛顿二项式
　　第十四章 数学忆事：我的小桌
　　第十五章 迷宫漏斗蛛
　　第十六章 克罗多蛛
　　第十七章 朗格多克蝎子的栖息所
　　第十八章 朗格多克蝎子的食物
　　第十九章 朗格多克蝎子的毒液
　　第二十章 朗格多克蝎子与蛴螬的免疫力
　　第二十一章 朗格多克蝎子的婚恋
　　第二十二章 朗格多克蝎子的交配
　　第二十三章 朗格多克蝎子的家庭
　　第二十四章 蜡衣虫
　　第二十五章 圣栎胭脂虫
　　卷十：
　　第一章 蒂菲粪金龟的洞穴
　　第二章 蒂菲粪金龟与第一观察器
　　第三章 蒂菲粪金龟与第二观察器
　　第四章 蒂菲粪金龟的道德
　　第五章 球象
　　第六章 大薄翅天牛和木蠹
　　第七章 公牛嗡蜣螂的巢室
　　第八章 公牛嗡蜣螂的幼虫和蛹
　　第九章 松树鳃金龟
　　第十章 沼泽鸢尾象
　　第十一章 食素昆虫
　　第十二章 侏儒
　　第十三章 论反常
　　第十四章 金布甲的食物
　　第十五章 金布甲的婚俗
　　第十六章 反吐丽蝇产卵
　　第十七章 反吐丽蝇的蛆虫
　　第十八章 以蛆虫为食的寄生虫
　　第十九章 童年的回忆
　　第二十章 昆虫与蘑菇
　　第二十一章 难忘的一课
　　第二十二章 工业化学
　　附录一 萤火虫
　　附录二 菜青虫

　　《昆虫记》
　　内容简介:
　　它熔作者毕生研究成果和人生感悟于一炉，以人性关照虫性，将昆虫世界化作供人类获得知识、趣味、美感和思想的美文，这本书以忠实于法文原著整体风貌及表达特色为选择原则， 让世界读者首次领略昆虫们的日常生活习性以及特征的描述等。

　　主题思想：
　　在这本《昆虫记》中，我们看到的不仅仅是昆虫的大千世界，更应该领略到的是法布尔“追求真理”“探索真理”的精神。

　　艺术特色：
　　《昆虫记》是法国杰出昆虫学家、文学家法布尔的传世佳作，亦是一部不朽的著作，不仅是一部文学巨著，也是一部科学百科。它熔作者毕生研究成果和人生感悟于一炉，以人性观照虫性，将昆虫世界化作供人类获得知识、趣味、美感和思想的美文，这本书以忠实于法文原著整体风貌及表达特色为选择原则， 让中国读者首次领略《昆虫记》的真实面目。一个人耗费一生的光阴来观察、研究“虫子”，已经算是奇迹了；一个人一生专为“虫子”写出十卷大部头的书，更不能不说是奇迹；而这些写“虫子”的书居然一版再版，先后被翻译成50多种文字，直到百年之后还会在读书界一次又一次引起轰动，更是奇迹中的奇迹。这些奇迹的创造者就是《昆虫记》的作者法布尔。法布尔拥有“哲学家一般的思，美术家一般的看，文学家一般的感受与抒写”。在本书中，作者将专业知识与人生感悟融于一炉，娓娓道来，在对一种种昆虫、日常生活习性、特征的描述中体现出作者对生活世事特有的眼光。字里行间洋溢着作者本人对生命的尊重与热爱。 本书的问世被看作动物心理学的诞生。 《昆虫记》不仅是一部研究昆虫的科学巨著，同时也是一部讴歌生命的宏伟诗篇，法布尔也由此获得了“科学诗人”、“昆虫荷马”、“昆虫世界的维吉尔”等桂冠。 人类并不是一个孤立的存在，地球上的所有生命、包括“蜘蛛”“黄蜂”“蝎子”“象鼻虫”在内，都在同一个紧密联系的系统之中，昆虫也是地球生物链上不可缺少的一环，昆虫的生命也应当得到尊重。《昆虫记》的确是一个奇迹，是由人类杰出的代表法布尔与自然界众多的平凡子民――昆虫，共同谱写的一部生命的乐章，一部永远解读不尽的书。这样一个奇迹，在人类即将迈进新世纪大门、地球即将迎来生态学时代的紧要关头，也许会为我们提供更珍贵的启示。

　　《童年》
　　主题思想：
　　《童年》讲述的是孤独孩童“我”（阿廖沙）的成长故事。小说以一个孩子的独特视角来审视整个社会及人生。“我”寄居的外祖父家是一个充满仇恨，笼罩着浓厚小市民习气的家庭，这是一个令人窒息的家庭。此外，小说也展现了当时整个社会的腐败、没落而趋向灭亡的过程。小说通过“我”幼年时代痛苦生活的叙述，实际反映了作家童年时代的艰难生活及对光明与真理的不懈追求，同时也展现了19世纪末俄国社会的广阔社会画。
　　艺术特色：
　　整篇《童年》中所描绘的是一种浓厚的、色彩斑斓的、离奇的难以形容的生活。那段生活，仿佛是由一个善良而且极端诚实的天才美妙的天才讲出来一个悲惨的童话。在那种黑暗生活中，残酷的社事情太多了。

　　主要人物形象：
　　父亲 彼什科夫 （手工业者，老实、本分）
　　母亲 瓦尔瓦拉 （善良的下层妇女）
　　继父 叶夫根尼.马克西莫夫 （脾气暴躁，经常毒打妻子）
　　外祖父 卡希林 （凶狠、残暴、对于阿廖沙是不错的）
　　外祖母 阿库琳娜•伊凡诺夫娜 （勤劳、善良）
　　主人公 阿廖沙 （善良，坚强，勇敢，纯洁，有信心）
　　大舅舅 米哈伊尔 （自私自利）
　　小舅舅 雅科夫 （自私自利）
　　舅母 纳塔利垭 （温柔、怯弱）
　　表哥 雅可布的萨沙 （顺受、麻木）
　　表哥 米哈伊尔的萨沙 （沉默、忧郁）
　　伙伴 茨冈（是个弃儿，为人开朗，与主人公十分友好，但后来死去）
　　老匠人 格里戈里 （正直本分）
　　保姆 叶夫根尼娅 （快活善良）
　　房客 “好事情” （知识渊博）

★《童年》
《童年》是作者高尔基以自己童年为基础写的一部自传体小说。它揭露了俄国沙皇时期的黑暗、残暴和非人生活。而高尔基从小就生活在这样的环境里，受尽折磨与欺辱，无论是在精神上或是肉体上，都承受着巨大的痛苦。但是高尔基却没有对生活失去信心，而是坚强地走了过来。
高尔基原名阿列克谢•马克西莫维奇•彼什科夫，小名阿廖沙。他自幼丧父，随着父亲和外祖母来到外祖父家。着一切只是主人公阿廖沙艰哭命运的开始。外祖父家，与其说是家，不如说是人间地狱。外祖父掌管着家里的一切，脾气非常暴躁、视财如命，主人公阿廖沙时常因为犯错而被痛打；两个舅舅常为了分家而争吵、大打出手；家中的女人更是没有地位，任丈夫打骂，发泄。这一切在阿廖沙幼小的心灵留下了阴影。
之后，阿廖沙离开了外祖父家，独自一人踏上社会。他曾在许多地方打过杂，在这期间阿廖沙饱受欺辱，但他还是熬了过来。因为他被自己坚强、不屈服与困难的精神与信念一直支撑着。
而现在的我们，真是身在福中不知福，不愁吃不愁穿。而小阿廖沙却吃不饱，穿不暖，还要挨打、受欺辱。悲惨的一幕又一幕，让我不由得想到：假如我们生活俄国沙皇时期又会怎么样？会认为那根本不是人生活的地方吗？
时代在不断进步，但人们却越发变得懦弱了，遇到困难就想要退缩、逃避或者走捷径。屠格涅夫说过：“想要得到幸福，你首先要学会吃得起苦。”美好的生活必须有所付出，才会长久，有所争取，才会得到。
生命匆匆的交错，它再短我也盛开过 生命如此的美好，有些苦一定要经历过

神奇的昆虫世界
——读《昆虫记》有感
《昆虫记》是法国杰出昆虫学家、文学家法布尔的传世佳作，亦是一部不朽的著作，不仅是一部文学巨著，也是一部科学百科。
《昆虫记》中详细介绍了许多昆虫，介绍了它们的本能，习性，劳动，婚恋，繁衍和死亡。
《昆虫记》是一部很吸引人的著作，因为这部科学百科同时也带有文学色彩，文中的一字一句，都体现了作者的感情，同时也展现了的昆虫的独一无二的个性。杨柳天牛像个吝啬鬼，身穿一件似乎“缺了布料”的短身燕尾服；小甲虫“为它的后代作出无私的奉献，为儿女操碎了心”；而被蜘蛛咬伤的小麻雀，也会“愉快地进食，如果我们喂食的动作慢了，它甚至回像婴儿般哭闹”。多么可爱的小生灵！难怪鲁迅把《昆虫记》奉为“讲昆虫生活”的楷模。
法布尔对昆虫有着浓厚的兴趣，因此他的《昆虫记》也让我在读时仿佛自己就是一只在旁观的昆虫。每一只昆虫都有人一样的情感。如：“已经慌了神的蝗虫，完全把‘三十六计走为上策’这一招忘到脑后去了。”
在读《昆虫记》时，我甚至能想象昆虫在活动的画面，眼前不再是枯燥的文字，而是神秘的大自然。蝉再歌唱，蟋蟀再管理家务，蜘蛛再捕获食物……神秘的自然中也有这么有趣的事物，我对大自然的敬意油然而生，它也有心细的一面。
法布尔再探索大自然的过程中一定遇到很大的困难，但是再大的困难也没有挡住他探索的道路，我叹服法布尔为探索大自然付出的精神，让我感受到了昆虫与环境息息相关，又让我感受到了作者的独具匠心和细微的观察。
《昆虫记》不仅仅浸溢着对生命的敬畏之情，更蕴含着某种精神。那种精神就是求真，即追求真理，探求真相。这就是法布尔精神。在《昆虫记》的引导下，我要继续探索神奇的昆虫世界。

《童年》中追赶人的三个情节，摘录。《昆虫记》中最喜爱的三种动物，对他们的描写摘录

外祖父因为阿廖沙把桌布染色的这一件事，想要打我，外祖母拼命的保护我，并叫阿廖沙的母亲过来，外祖父推到外祖母，把阿廖沙抢过去，阿廖沙在外祖父手里挣扎，拉他胡子，咬他手指。外祖父气急了，把阿廖沙仍在凳子上。用鞭子抽阿廖沙，直到把阿廖沙打昏过去。

阿廖沙：在黑暗污浊的环境中仍保持着生活的勇气和信心，并逐渐成长为一个坚强、勇敢、正直和充满爱心的人。
外祖父：吝啬、贪婪、专横、残暴
例子：外祖父强迫母亲改嫁，母亲拼命反抗，外祖父异常生气，将气愤转嫁到外祖母身上，毒打外祖母，发针深深地插进外婆祖母头皮。阿廖沙为外婆报仇，将外祖父最喜欢的圣徒像剪碎。外祖母：慈祥善良、外祖母：聪明能干、热爱生活、胸怀宽大
例子：一次,夜里突然失火,人们都手足无措。外祖母不顾自己的安全,冲进火里,抱出了随时可能会爆炸的硫酸盐罐子。她又指挥闻讯而来的邻居,和家人一起扑灭了大火
舅舅们：粗野、自私、市侩
例子：一次,两个舅舅和他一起搬运一个十分沉重的橡木大十字架。他绊了一跤,两个舅舅竟只顾自己保命,听任他被砸死了

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关于《童年》和《昆虫记》视频