写网文一定要代入感吗？

新人写文就必须写代入感强的爽文吗~

《阴谋论》BY九张(现代都市 网文编辑VS开小号掉马写手 大纲文 开放式结局 )
《重生在未来的日子》BY乌鸡汤(未来主攻 淡定写手大神穿越攻X活泼体贴受 金手指 甜宠 HE)
《Tenderness in Your Eyes》BY离酱(现代网配校园 腹黑执着痴汉CV攻X可爱认真写手受 年下 甜蜜温馨 HE)
《放开那条公狗腰》BY羽小树(现代 厚脸皮贱萌奇葩B站UP主攻X强迫症暴躁冰山写手受 傻白甜 HE)
《大神成为脑残粉之后》BY猫糖(现代写手圈 腹黑小透明黑粉攻X傲娇蠢萌大神受 温馨宠溺 HE)
《读者他总不来》BY朽木刁也(现代 写手大神攻X呆萌作者受 有副CP 温馨傻白甜 HE 小推)
《诱拐大神写手的正确方法》BY弑寻 (现代 宠溺腹黑耽美写手攻X呆萌吃货大牌言情写手受 网上聊天形式居多 短篇 HE)
《论直黄瓜如何变为弯黄瓜》BY解关关(现代 温柔腹黑总裁攻X肉文写手受 轻松欢快 HE 推)
《大神家的面瘫攻》BY格莱庭（2014.5.4更新番外 网文 面瘫攻X耽美写手受）
《慕楚》BYSha(现代 父子年上 美人攻×写手大神受 HE)
《重生之执笔流年》BY筱玄(现代重生写文 别扭忠犬缺爱攻X温和腹黑受 宠溺 HE)
《有种写同人你有种开门啊》BY七流(现代网配 别扭口是心非大神作家攻X欢脱主动高富帅粉丝受 欢乐萌文 HE 推)
《卡H不厚道》BY蒙面小番茄(现代校园 写手攻X读者受 同寝室的爱 HE)
《我就是个写文案的》BY君微莲(现代短篇 苦逼腹黑攻X二货写手受 轻松 HE)
《我不会写肉》BY冷泉(现代肉文 腹黑温柔攻x呆萌写手受 轻松向 HE)
《窝想和尼亲密接触》BY鱼子米卡(现代 翻唱圈+网文圈 翻唱大神腹黑攻X萌小粉红写手受 轻松 HE)
《总裁酷帅狂霸拽》BY语笑阑珊(现代爆笑喷文 伪精英真二货总裁攻VS呆萌迟钝宅男写手受 2对副CP HE 推)
《成神系统启动中》BY木兰竹(穿越未来 写文+娱乐圈 温柔腹黑攻X可爱二货受 原配和小三抛弃渣攻在一起 轻松甜文 HE 推)
《扒了那个小萌物的马甲之后》BY溯流回川(现代 二货耽美紫红写手攻X胖子励志受 双向暗恋 阴差阳错
《小透明的暗恋大神日记》BY蒙面小番茄(现代 大神温柔攻X透明天然受 写手相关 双向暗恋 HE) HE)

写网文当然需要灵感，而想象力也属于灵感的一种呀？
但是作为一名混了多年的作家经验告诉你，不要随便入坑。
在你写网文之前，你需要清楚，你到底是为了什么而写。
为钱。
如果是为了这个，还真的有点麻烦了。你需要随时观察网文的风向，看什么是热门题材，可以写这个，文笔要好，更重要的是你要勤更新，只要不是口水文，日更一万，扑街成神，日更一千，神也扑街。
不要放弃，努力拿全勤，大网站人流量多，可能第一本不签约，那就继续第二本，第三本，直到签约，努力更新，钱还是可以赚到一点的，那你就慢慢等就是了。
为名。
虽说大部分作者写文都是为了钱，但是也有一部分是为了想要有读者。这类作者呢，多数就是想磨练磨练自己的文笔，建议是多看看大神的文章，多看看经典著作，看大神作者的描写，人物刻画等等，慢慢的写，混个几把年，也是可以成长的。
为钱+为名。
这类作者，我劝你还是放弃吧。除非你有一书封神的体质，否则是不要乱想了，网文能够成神的差不多是所有网络作家的百分之二十中的百分之二十，可谓是很少了，不要乱想，能不能成神，心里没点B数吗？
自己想想，能为人所知，特别特别牛逼的网络作家有几个呢？改编IP的那些大神，绝对是写作多年的，肯定有好几本书的大神了，才能为人所知，你要是没有一书封神的体质，你自己想想，是被淘汰呢还是被淘汰呢？
【总之，想要当一名网络作家，勤更新，不轻言放弃，不口水文，混个小有名气的还是可以的，成神需要长时间的磨炼，你需要打败写文的灵感枯竭和寂寞，长路漫漫，你姑且努力着！】

写网文一定要代入感。
代入感从来不是让读者真把自己想象成主角，如果真有人把自己当小说里的主角，那就真是要出大事情了。所有的故事，特别是幻想小说，读者本身就知道这是假的，是谎言。作者创作的根本就是将‘谎言’变为‘真实’。让你忽略他是假的，是不存在的，从而相信这个故事，认同这个故事，理解这个故事。
写网文要追求代入感而不是满足读者的幻想。对作者而言‘代入感’的优先性确实要大于‘满足读者的幻想’。因为谎言其实谁都会编，但能够将谎言编成真实的故事，这才是决定一本小说成绩好坏的核心。
最后，‘满足读者的幻想’这一点其实也不准确。作者首先要满足的是‘自己的幻想’，然后让读者能够认同并且去信任这份‘幻想’。

一定要有代入感，因为，网文一定要有节凑感，一定要有心灵上的碰撞。这样才能让更多的人，去阅读你的文章，才能有更多的浏览量。

什么叫代入感 如何提高代入感
。
代入感，也叫移情作用。德国美学家者费舍尔父子认为，我们对周围世界的审美观照，是情感的自发的外射作用。审美观照不是主体面对客体的感受活动，而是外射活动，即把自己的心灵的感情投射到我们的眼睛所感知到的人物和事物中去。

心理学家艾尔伯特.艾里斯（AlbertEllis）认为：我们对他人表示同情，是因为在客观上他人的遭遇与我过去、现在、未来的遭遇有若干雷同之处。或是因为在主观上，臆想自己将来或许遭遇了与他人类似的情形，引发设身处地的比拟，从而不自觉地产生类似的情绪反应。

比如我还是处女的时候，看到有人打非就很激动，很愤怒。。。

因为我觉得处女没什么了不起的，非处也挺好（只有处男最美好哦，谁让我是女生呢，女生不帮女生说不过去啊）。。。所以。。。就会有代入感。。。

因此在我处女的时候，就经常写特别开放的女主角，而且写得很happy！

以前有个男读者跟我说，你的女主这么开放，我是男主就玩玩她。。。

擦，玩玩请事先说明，别让女主用性命来救你，早知道这样，真地不如救条狗！ 有些男人啊，就是tmd猪狗不如！听到这种话真是杀人的心都有了！

在我还是处女的时候，我就很明白，如果我发现我的男人以前这么对待别的女人，我就非踹了他不可！垃圾不可收留！去死！！

如何提高代入感呢？

读者看小说的目的是什么？是通过代入书中的人物，在书中的世界经历她在现实生活中渴望但无法实现的体验。

那么如何能让读者代入进去呢？对于新人作者来说，首先要从人物设定上抓住读者的心理，主角最好是现实生活中不那么美好，能够找到原型的人物，让读者感受到，她就是书中的主角。

比如说，种田文，现实中的读者基本上远离农村，远离自然经济下的生活，钢筋水泥丛林里的高压生活让人感到疲惫，从内心深处渴望另一种不同的生活方式。女主设定成普通的现代女生，穿越到了古代，要么凭借着自己在现代社会的职业，要么凭借着自己的智慧，过上了幸福美满的小日子。像《回到古代当兽医》，《喜盈门》。

再比如，大龄剩女文，女孩子都渴望找到幸福的归宿，能够过上称心如意的生活。像《剩女的梦幻庄园》，《仙家有田》，读者找到了感觉，便会很快的融入到角色当中。

还有重生文，现实生活中对过去抱有遗憾，日子过的不甚如意的女孩子重生回到了过去，凭借自己的经验和才智改变命运，这也能很容易的激起读者的代入感。

但这并不意味着主角就一定得是普通的人，平凡的人。像《大当家》和娱乐圈的天王天后重生为菜鸟小演员的文，女主本身就是精英阶层的人，但是遇到了穿越，重生等种种事件，丢掉了高高在上的地位，成为了一个处在未知环境中的普通人，面对着种种不利的因素，重新建立起自己的事业，一步步的通向成功。从逆境中逐步升级，回归到“boss”，这类女主也容易激起读者的代入感。但是对于新人作者来说，如果没有万全的把握，还是不要轻易尝试的好。

从主角设定上讲，尽量贴近于现实生活中的人物。长的沉鱼落雁闭月羞花，男人见了就迈不动腿的，文武双全、门门精通还狗血的兼有玛丽苏气质的，这些属于“此女只应天上有”的女主都是浮云啊浮云，读者找不到自身和主角相似的地方，难以产生代入感。

前面已经说了如何从人物设定上使读者产生代入感，下面来说一下如何从写作手法上加深读者的代入感。对于新手来说，最好的方法是采用主角视角，通过主角的感受来交代情节的发展。比如众所周知的经典作品《凤囚凰》，开篇就用女主视角，从女主穿越醒来后，通过女主的动作，女主眼睛看到的，女主的心理活动，不但交代清楚了女主所处的环境，还巧妙的提出了悬念，读者自然就完全代入进去了。

再比如《庶女攻略》，第一章就通过女主看到的景色，女主的动作，女主的回忆，女主的心理活动，女主对热茶的品味等，使读者身临其境的进入到了十一娘的世界当中。

作者应该注意的是，主线要围绕着女主进行，同一场景内尽量保持视角一致，不能一会女主视角一会上帝视角。通过对女主看到的，听到的，尝到的，感受到的，想到的进行描写，来开展情节，如果少了其中一样，就像是一盘佳肴中少了样调味品。作者也可以在写完后读一读自己的作品，看看有没有把这些感觉都表现起来。

还有些作者喜欢在开篇把人物和人物性格都给列出来，认为这样可以加深读者的代入，这样做是很不理智的行为。人物都是血肉的，丰满的，列出人物性格，等于是从一开始就把人物给样板化脸谱化了，读者还如何对僵硬的人物产生代入感呢？作者怕写偏的话可以把人物性格设定啥的，列一个给自己看的小表格。还有一些作者在写的过程中因为读者的意见经常会更改主角的选择，主角的性格，这样也是不理智的，一千个人就有一千个哈姆雷特，谁也不能保证自己笔下的主角能够得到所有读者的喜爱，这样改来改去，人物很有可能变的诡异矛盾。坚持自己原来的人物设定，至少还有认同自己观点的读者能够代入进去，修改失败了，结果可想而知。所以，除非是出现了重大失误，还是不要轻易去更改。

你误会了，代入感和爽点是两个东西，很有代入感的东西也可以完全没有爽点，比如和我同龄的人很多都看过的《平凡的世界》，路遥的，那玩意从头压抑到尾，但是很多人能看进去。

我认为，代入感主要取决于作者文字的传达效率，传达效率高代入感就会强。

这个不光是由作者决定的，读者这边的因素占比也很大。比如有些人抱着挑毛病的心态来看书，这种挑毛病的心态就影响了文字的传达效率，导致代入感降低。所以我们看读者的建议，一定要刨除掉明显来找事的人的建议，那些建议不说完全没有价值，但是它的价值不值得你付出那么大的代价去接纳它。

代入感的营造，其实是很难说清楚的，更多的取决于作者本身的笔力，目前我还没有发现非常技术性的、可以立竿见影的提高代入感的手段。

知乎上有个什么黑山门，他那系列视频我看了，没用。我学社会工作出身的，我和我的同学都懂马斯洛和埃利斯，照他那么说我们都应该很善于营造代入感。那个系列的视频，就是弄一套似是而非的理论糊弄人，他虽然不收钱，但是他恰到了流量。

爽点不一样，爽点的营造是个纯粹的技术活。

所有的爽点都有一个基本的构造：提出问题——解决问题——结算奖励

其他人的那些惊诧、感叹，“恐怖如斯”，其实都是算在结算奖励里面的，是奖励的一部分。

起点这边目前流行的趋势是，提出问题阶段把敌人描绘得非常强大，给足压迫感，解决问题的时候要强调主角有只有读者知道的妙计，但书中的角色不论敌我都不知道，最后结算奖励的时候放大敌我的惊叹，也就是俗称的迪化。

诡秘之主就是这样的，诡秘之主里无处不在的阿蒙甚至都成梗了。

而言归正传大大的《稳健师兄》没有走这条路，是因为他的题材，大家看的就是师兄用一百分的准备打十分的敌人，所以没有办法让敌人形成压迫感。

写网文一定要有代入感，没有代入感没感情，代入感会有更多人关注作品，主角还不能模糊，清晰感，作者只有把自己要想表达的地方写到位，才可能给读者展现自己想象中的画面，让读者有身亲其境，切身体会之感。

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