2个方法判断自己是中音、高音还是低音

我们每一个人的生理构造都不一样，有的人天生声带比较

长，有的人比较短;有的声带比较宽、厚，有的声带比较

薄、细。这就是我们常说的“天生条件”。天生条件的差

异，决定了我们有着不一样的声音、音色、音质、音量、以

及音域。那么根据这些差别，就把人声区分成了不同的声

部。

根据国内资料是12毫米以下为短声带，24毫米以上为长声

带，15~16毫米为中声带，介于三者之间的为中短、中长声

带。常见女高音声带最短，男低音声带最长。依次为女高

音、女中音、女低音、男高音、男中音、男低音。色泽由瓷

白色到粉红色、淡红色甚至有红色。)

女高音:c1-降bz，有的可唱至c3以上。

女中音:a-降a2，a2以上。

女低音:f-ez,f2以上。

男高音:C-降b1,有的可唱至C3以上。

男中音:A-降a1，a1以上。

男低音:F-f1以上。

女声分为:女高音，女中音，女低音。

男声分为:男高音，男中音，男低音。

如果按特征分的再细一点，各声部又分为:花腔，

抒情，戏剧。

1.声部鉴定的主观依据

声部鉴定的主观依据，是指我们听到歌手歌唱声后，在我们的

脑海中形成的主观听觉感受，主要包括歌声的音色、音量、音

区、音域、换声点等。其中，歌唱的音色是我们判断其声部最

为重要的听觉线索，如歌声较为浑厚有力、且整个音区处于人

声歌唱音域的偏下位置，则可把此歌手划归为中低音声部;如

歌声明亮而轻巧、且整个音区处于人声歌唱音域偏上的位置，

则基本上可把此歌手划归为高音声部。此处需要强调的一点

是，以歌手音域为判断线索时，应保证其所唱音域是在技术方

法基本正确的前提下获得的。那种通过压低喉头获得的“厚

重”音色或通过“喉部紧缩”“气息猛冲”而“喊”出的高

音，只能作为辅助性的参考因素。

此外，歌唱音量的大小则是在基本声部判断完成后，进一步细

分时的有益参考。在歌手整个音域中，有无明显的换声点、换

声点在整个音域中所处的位置等信息，也是准确判断其所属声

部的重要依据。对于主观听觉判断而言，简便易行是其最大的

优势:但同时，这种方法也存在过度依赖与个人经验，而使其

判断结果过于主观的缺陷。因此，在运用主观听觉获得“第一

印象”的基础上，还需要利用现代科技手段，对歌手的生理状

况及歌声声学特征进行检测，从而获得更为全面、客观的判断

信息。

2.声部鉴定的客观依据

声部鉴定的客观依据，主要包括两个层面:一是指歌手发声器官

的生理状态，二是歌手歌唱声音的声学属性。我们知道，嗓音因

人而异的主要原因，是每个人的发声器官的生理状况各有不同。

这里的“生理状况”主要包括声带、声道、会厌等的形态，如声

带长度、原度、声带黏膜，声道的长短粗细、通畅与否，会厌开

状等。一般来说，声带越厚越长、声道越宽大(如腭弓较高、口

咽腔容积较大等)，声音就越低沉，有这种生理形态的歌手，更

易于在中低声部演唱:而如果声带越薄越短、声道越狭小(如腭

弓较低、口咽腔容积较小等)，则声音越高亢，这种生理条件

下，歌手将更易于在高声部演唱。同时我们知道，歌唱的过程是

各发声器官协调运动的结果。上述主要发声器官的运动状况，以

及它们之间的协调运行情况，其实才是影响其音质最为重要的因

素。如声带的闭合、拉伸能力，声道的调控形变能力，会厌的抬

起能力等。若声带的闭合状态良好，则歌手将发出音质纯净的声

音;而如果声带具有较强的拉伸能力，则有利于歌手演唱高音，

哪怕该歌手长了一对又厚又长的声带。

以歌手声音的声学特征作为其所属声部的判断依据，主要可通过

以下两个方面加以考量:一是测量歌手最舒适的、日常讲话声的

基本频率(简称基频，FO)。对于男歌手而言，如果这个基频

在100-120Hz左右(相当于#G2到B2)，则可判断该歌手倾向

于中低音声部:如果基频在130-150左右(相当于C3到#D3)，

则可判断该歌手更倾向于高音声部。二是可采用声学测量中长时

平均谱(LTAS)的分析方法，采录该歌手一定时长的歌唱声，

把这些高低不同的歌唱声做一定的声学处理，最终得出歌声频谱

中各频段的平均能量分布状况，而这种声学信息也是判断歌手应

属声部的重要依据。