你喜欢中国古典音乐还是西方流行音乐?为什么?
这个问题问得好,浅谈一下个人看法:
1. 中国的古典音乐发展的不好并不是因为音乐本身,而是因为东方文明含蓄静敛的曲风和社会审美取向存在差异,近代至今,中国社会越来越物质化,物质得到高速发展的同时精神文明并没有得到同步发展,存在比较明显的滞后。物质社会物欲横流,人心浮躁,人们越来越趋向于在趋利的忙碌中流于肤浅,中国古典音乐的内涵恰恰与此相反。这一点从上世纪80年代以后流行歌曲大走“疯狂劲爆”路线可见端倪,看上去是歌曲的变化,透射出的是人们心理的变化,这种变化越来越不适合接受中国古典音乐。
2. 中国近现代不乏新的古典形式的交响音乐作品,比如一些以民族器乐演奏的作品,结合了交响音乐的元素,也兼有流行音乐的歌唱性,展现出不俗的意境,值得称赞。
3. 古典音乐和流行音乐的差异造成接受度不同。你所说的古典音乐是一种特殊的音乐语言,不懂这种语言的人是不可能得其精髓的,甚至会觉得冗长烦躁,但是,连贯性和整体性正是古典音乐的特征,它体现的不是片段,而是整体;流行音乐篇幅短小,具有高度的歌唱性,旋律线不依赖于整体,更容易被记忆和模仿。比如:没有谁在等地铁的时候从头到尾把《平沙落雁》从头到尾哼一遍,但是却经常能够听到人们把某首流行歌曲中的某一句哼起来没完,这就是差异。
4. 前苏联作曲大师肖斯塔科维奇说过:交响音乐是音乐王国的统帅,具有最深刻的内涵。这句话不假,真正想从音乐中得到修养的人不会在意它们是国产的还是西方的,相反,在音乐领域,东西方各有所长,严肃音乐起源于西方,是一个包含各个时期(你所说的古典音乐仅指巴洛克时期的音乐,代表人物是约翰·塞巴斯蒂安·巴赫、乔治·弗里德里希·亨德尔等)音乐作品的庞大阵营,这其中很多作品已经成为我们生活中的一部分(包括手机铃声),和中国的古典音乐一样,这些都是时代的产物,是人类灵魂深处对音乐艺术的深切感知,是全人类共同的、亘古不衰的财富。严肃音乐不像流行音乐生命力短暂,正是深刻博大的内涵决定了他们永不衰退的生命力,得不到青睐是因为中国的国情与国民素质的客观原因,这个转化过程会很漫长。
5. 即使在全世界范围内,能够把古典与流行音乐特征元素结合起来的作曲大师也并不多,也许乔治·格什温、卡普兰、布列兹(本身也是指挥大师)、斯特拉文斯基算是,当然,具有俄国血统的美国指挥大师伦纳德·伯恩斯坦算是个典型。两种结构和表现形式差异巨大的音乐体裁结合到一起,难度还是非常大的。中国的谭盾在这方面做出了积极的探索,他的一些交响作品能够听出这些特点。
小结:为什么中国的古典音乐发展的不是很好,为何中国不能跨越古典与流行音乐结合的曲风,总体而言与三个方面有关:一是社会发展特征、二是国民素质和精神领域的滞后发展、三是音乐形式的差异。
长话短说:
中国民乐,由于历史上记载乐谱的方法或者说,科学发展不够完善,阻碍了音乐体制的发展,使民乐较同时期的西方古典乐来说,发展不那么繁荣。但是中国音乐的调性绝对是对西方音乐家来说前所未有的。比如从肖邦的《黑键练习曲》中,以及德彪西的作品中(很多外国人以为我们的一些乐曲是德彪西所作的)都可以看见借鉴中国元素的影子。
西方古典乐,由于历史上很多皇帝君主都对其发展做过推动作用,发展较为迅速(比如莫扎特时代的约瑟夫国王,非常热爱音乐)大致上可以分为巴洛克时期(以巴赫等人为代表,注重对位法)、古典主义时期(以海顿、莫扎特等人为代表,抛弃了巴赫时期繁琐的写作手法,奠定了协奏曲、奏鸣曲、交响曲结构)、浪漫主义时期(以李斯特、肖邦等人为代表,注重音乐感情)、印象主义时期(以德彪西、拉威尔为代表,调性较为自由)、现代(新古典主义)时期(以斯特拉文斯基等人为代表,配器较为大胆,以不和谐为主)。可以参考《西方音乐史》
流行音乐,可能有些就是未来的经典,几乎完全抛弃了几百年来的作曲体系。(我个人这么认为)但是未必就不如前两者好。
个人是最喜欢西方古典乐啦~~内涵较为丰富吧~~
望采纳!
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