为什么金庸老先生在写完《鹿鼎记》后选择了封笔？对此你怎么看？

为什么金庸先生在写完《鹿鼎记》后就选择了封笔？~

金庸先生在写完《鹿鼎记》之后就选择封笔，是因为写了太多的武侠小说，怕之后遇见有雷同情节出现。为了保证每部小说人物的丰满，又有些担心以后的作品会走下坡路；还不如在最鼎盛的时候选择激流勇退。
金庸先生选择在《鹿鼎记》之后封笔，的确是睿智的决定。因为谁都不能保证他接下来的作品是否会有所突破，所以在最顶峰的时期退出，自然会留下光辉的形象。

哪怕是以后每个人谈论起金庸的武侠小说，都会津津乐道的称赞，这真的是武侠大家的著作。金庸先生的多部作品脍炙人口，撇开最后的《鹿鼎记》不说，之前的所有作品的主角基本上都是由弱到强，只有侠义精神，却都不是完美的人设。
从陈家洛到袁承志，从郭靖到张无忌，再从乔峰到胡斐。虽然主角们的性格都非常的鲜明丰满，但是也有许多共同之处，性格上也有许多诟病，比如老实稳重的郭靖，对待感情优柔寡断的张无忌，为了小我牺牲的热恋的情人的陈家洛等等。

他们每个人多多少少都有童年的阴影和性格缺陷。正是因为这种不完美的人设才更接地气，仿佛可以在他们身上看到周围人的影子。
写完了所有武侠里面的爱恨情仇、侠肝义胆之后，《鹿鼎记》横空出世。其实也有些金庸先生的封笔预兆，做为一个一向三观很正的武侠作者，却写了《鹿鼎记》这么一部与以前所有武侠风截然不同风格的作品。

以韦小宝一个小人物的视角，混迹在市井、皇宫、黑白两道，在复杂的世界里游刃有余；最后还娶了七个貌美如花的老婆。不得不说颠覆了金庸先生以前所有的作品和三观。他也正是以这种与众不同的方式来告别自己的写作生涯。

金庸说他初写武侠小说，一为交差，二则是因为好玩。1972年，《明报》刊完《鹿鼎记》后他宣布封笔。时年他才48岁，正值写作的“青春”，对金庸突然止住如江河奔涌的创作，许多人不理解。 　

　对此，金庸解释说，他写到后来感到人物的重复，情节的重复，读者爱好自己的小说，期望值日高，而他则无法保证每部新作都能较以前有所突破，故急流勇退。 　　金庸深知盛极而衰、物极必反的道理。他精通历史，对范蠡、张良等人物十分欣赏，他在读者仍津津有味于他的武侠小说时宣布金盆洗手，想来也是可以理解的。 　　其实，金庸的封笔还有几多原因。武侠小说虽然给他带来无尚的荣誉，但是写小说并非他工作的全部，《明报》创立也是他的一大成功。该报得力于他的小说连载而销量大增，但70年代，竞争加剧，需要他把主要精力放到办报上。同时，修改旧作也极费工夫，由于他的小说均是以平均每天1100字的篇幅在报纸上连载，因而在辑成单本发表时，既需做文字上的润色，也要对前后风格进行统一。此外，还要精心分出章回，拟出标题，有些部分更要进行改写。在写《天龙八部》时，他有事去欧洲，便托倪匡代笔，倪匡是他的知交，以写科幻、推理小说见长，倪匡代写《天龙八部》笔走龙蛇，不仅将阿紫的眼睛写瞎了，更信笔写出一大段离奇的故事。后虽经金庸大力删改，但作品中倪匡风格犹存。如九十多岁的天山童姥竟返老还童成为一个八九岁的小女孩，还有一个八十多岁的师妹李秋水，既不是仙人，也不像“未来人”，何止形同鬼魅，与作品的一贯风格十分不协调。其他如《碧血剑》、《雪山飞狐》、《神雕侠侣》等他在修改时都作了较大的变动，熟悉金庸作品的行家都知道，金庸作品实际上有两个版本，一是最初发表在报上的原始之作，一是经过修订后的本子。我们通常所看的均是修订的本子，广大的“金庸迷”如未读他的原著也是一种遗憾。据说金庸访台湾时，刘兆玄（上官鼎是刘兆玄三兄弟的笔名，刘是主要执者笔）当面向金庸指出，金庸小说“没有改以前的版本较好”，金庸则拿出他的软招回应，他答说，初恋情人总是最令人珍惜，没有改以前的版本好像初恋情人，令大家难忘。

其实金庸先生之所以不再写新作，是因为笔下已经塑造了太多的武侠形象。正邪、痴癫、纯情、腹黑，各种人物形象、人物性格都已经写遍了，再写新作难免会有所重复。而我们遍观金庸先生的著作，几乎没有一个相同的角色，到鹿鼎记的时候已经不单单是武侠了，还加入了很多其他的元素。塑造不同的角色才是写作的乐趣所在，重复就没意思了嘛。 

相比于随性的倪匡，持重的金庸当然不会以这样草率的理由结束自己的武侠创作生涯。

而停笔的原因，当然不仅仅是一念之差这么简单。

以成熟IP带流量，上世纪的自媒体人是如何奋斗的

众所周知的是，金庸早期在报纸上连载武侠小说，只是副业。

他的主业是办报纸。

事实上，他一开始，是一家报社的职员，后来，为了能够发出有态度的声音，他决定辞职，自己办报。用一个比较流行的词汇，他决心成为一名自媒体人。

创办《明报》之后，为了让这份小小的报纸生存下去，已经靠《书剑恩仇录》和《碧血剑》写出名堂的金庸，开始在《明报》上连载新小说《神雕侠侣》。在此之前，《射雕英雄传》已经成为了当时家喻户晓的小说。

在80年代港台武侠剧席卷大陆之前，香港的读者们就已经在郭靖黄蓉的故事中如痴如醉了。

对于一份最开始发行量才三四千份的刊物来说，有郭靖黄蓉这样成熟“IP”带流量，确实不失为一种正确而讨巧的选择。

 

至《鹿鼎记》连载结束时的七十年代，《明报》已经完全不需要靠金庸的小说来带流量了。它自己已经成为了一个足够大的平台。足够让金庸在这个平台上尽情地发声而不用担心阅读量或关注度。以社论，这种更为直接的参与社会讨论的方式，才是金庸作为一个文人最初办报的初心。

诚然，从金庸留下的文字来看，他自己的治学严肃深入，但是，正如千百年来受儒家思想影响的文人一样，金庸从来没有掩饰过自己的入世姿态。

 

金庸对自己的作品是骄傲的

说回到武侠小说。

在金庸的武侠体系中，拳怕少壮这一理论并不成立。相反，更讲究内功的锻炼。

我们看金庸的文字，也是如此。

相比于古龙之类的天赋型选手，金庸的笔力随着时间的推移有着显而易见的成长。

从《书剑恩仇录》中对于水浒聚义描写的模仿，到牛家村舞台剧式的人物出场形式，再到天龙八部中的线索人物串联宏大叙事，金庸对于文学技法的探索从未停止。这大概是他区别于普通流行小说作家的第一大特点。

虽然金庸一直笑称自己写小说是副业，且从未对于自己小说能够有多大的历史地位有任何相关说辞，但他其实对于自己写出来的文字，是非常在意的。

 

因此，金庸才在封笔之后，又花了近二十年的时间，对自己的小说进行整理、删改。删改小说的时间跨度，甚至比当初连载创作小说的时间还要长。

金庸对于作品的珍视程度，可见一斑。

当没有了生存的压力，不再需要靠写作小说带来流量，当想尝试的小说技法，想描绘的小说人物均以完成时，金庸的封笔，便也成为了自然而然的事情。

当然，金老爷子后来也不是没有过技痒的时候。在我看来，世纪新修版的修改力度之大，不亚于一次再创作。时过境迁，步入暮年的金庸，其想法自然也与中年时期有所不同。

因为累了。金庸写了一辈子书，岁数也大了，如果再创作身体也会受不了的。我支持金庸先生的做法，毕竟岁数大了还是要颐养天年的，不用那么累的活着。

个人认为金庸先生之所以不再写新作，是因为笔下已经塑造了太多的武侠形象。正邪、痴癫、纯情、腹黑，各种人物形象、人物性格都已经写遍了，再写新作难免会有所重复。

金庸老先生在写完《鹿鼎记》后已年纪较大，功成名就，完全可以选择用自己满意的作品做最后的结尾。是我我也会这么做。

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