《爸爸去哪》系列影视你觉得怎么样？

你觉得《爸爸去哪儿》系列中让你感动的情节有哪些？~

有很多，孩子之间单纯的友谊，爸爸们的教导都让人感动。越来越多的人关注到留守儿童这个问题。

《爸爸去哪儿》是中国大陆湖南卫视从韩国MBC电视台引进的亲子户外真人秀节目，概念参考自MBC电视台节目《爸爸，你去哪儿》。第一季节目于8月开始录制，并于2013年10月11日接档选秀节目《快乐男声》，第二季于2014年6月推出，并在原来的12集的基础上增加至16集，节目播出时间横跨整个暑期档。
获得了电视的高收视率、网络视频的高点击率和社会的高关注度。明星效应、明星平日优裕生活与特殊状态下艰苦日子的强烈对比、难以预料的故事情节等因素，共同促成了该节目的走红。

不计其数的中国孩子，在向他们的妈妈或祖辈提问。答案形形色色，爸爸出差了，爸爸在外地打工，爸爸要加班，爸爸有应酬，爸爸要为养家挣钱……“爸爸”们似乎越来越多地忙活在另一个餐桌、另一个舞台，甚至另一个城市、另一个国家。
在这档节目的收视率调查中，女粉丝的数量远远超过男士。节目中让人心灵熨帖温存的变化，是妈妈们的向往。而在现实中，当节目中的爸爸与孩子难得地享受相亲相爱时，无数的中国爸爸们仍然无暇关注诸如“爸爸去哪儿”这样的敏感问题。

父亲是孩子重要的游戏伙伴，孩子会从中学到许多不同于母亲的交往方式。如父亲会更多地通过游戏和孩子交往，而一旦游戏结束，父亲能很快转移情绪，这让孩子觉得十分新鲜，也有利于孩子体会应该在什么时候克制自己过多的情感要求。
男孩需要与父亲呆在一起，帮助他建立起对周围世界的安全感与自信心，从父亲那里学会做一个男人。女孩则需要通过父亲了解男人并学会与男人相处的技巧。对此，大家有什么看法吗？

到底是爸爸的魅力还是孩子的魅力，或许是因为剪辑？《爸爸去哪儿》系列爸爸带娃真人秀一直都深受大家的欢迎，因此能够迎来第五季。

可是我觉得这一季比前几季都好看，但是超过第一季应该是不可能的，但是至少在除去第一季的这四季里，它绝对是No.1，这是为什么呢？
首先，这一季的爸爸们都比较有看点。

陈小春，个性老爸代表。动不动就发脾气，不是嫌弃Jasper走的慢就是嫌弃他闹其他的小朋友，不知道是爸爸带Jasper还是Jasper带爸爸。
吴尊，颜值暖心老爸代表。真的是很有办法对付小孩子的老爸，喂孩子饭可能是家长最头疼的事，可是却被吴尊用一句“晚上不想和我睡了吗？”解决。真的是模范老爸代表！

刘耕宏，呆萌老爸代表。带起女儿的时候总是心不在焉，喂饭或许可能就是喂到了鼻子里！不过对于女儿是超爱的，在小泡芙被嗯哼亲了之后，嫉妒，吃醋，体现出爸爸对女儿的爱！
杜江，大男孩老爸代表。爆料说嗯哼刚出生的时候对他儿子的评价是“差强人意”，不过，嗯哼可是比之前参加《爸爸回来了》要帅气多了。

邓伦，实习老爸。也是颜值担当，还有东北话担当，因为刚见小山竹的时候，小山竹就用满口的东北话问他会不会熨头帘。非常可爱。
其次，这一季的剪辑俨然比前几季要夯实的多，不去刻意制造一些舆论点，也不组CP。动态图，搞笑文字也都很到位，并且却不容易造成误会。惹人非议。
小小春好帅，嗯哼好萌，超喜欢

我感觉爸爸去哪系列的影视并不怎么样，其实说白了爸爸去哪系列的影视不就是在第一年爸爸去哪儿播出以后的影响力是很好的吗，所以就有很多的投资人看重了这样的明星父子之间的利益，所以就出演了很多的和明星的父子有关的影视作品。

最开始的时候大家的热度还是很好的，但是小孩子毕竟是小孩子在演戏方面有很多的欠缺，长期以往也就没有那么的观众愿意用自己的金钱去无偿的资助那些导演了，爸爸去哪系列的影视可谓是一大败笔。

我觉得无论是明星爸爸本身或者是导演都在过度的消耗着自己的影响力，现在的观众的内心是很脆弱的，当你有一次做的不好以后就不会再给你过多的机会去支持人，毕竟谁的钱也不是白来的，与其去看一些不好的东西，还不如用一样的金钱去做自己喜欢的事情。

我也是很喜欢爸爸去哪儿这个节目的，但是我并不是很赞成明星过多的参加这样的活动。本来作为明星就很少可以有属于自己的单独的没有狗仔的时间，你就应该好好的保护自己的孩子，不应该让你的孩子在还小就要接受很多的残酷的事情。

也有很多的明星都依靠着孩子去捞金，其实这是一种很卑微的做法，作为明星本身没有能力还要靠着自己的孩子，想一想也是很悲哀的。

相比那些爸爸我比较喜欢的是陈小春，陈小春说在爸爸去哪以后就不会让小小春在出现在我们的视线中了，因为他想要孩子可以健康快乐天真的长大，不去接受那么多的赞美，在以后就不会有那么多的诋毁。

新年新作《爸爸去哪儿2》再次充分证明了纪录片的创作差异。他们不需要绞尽脑汁的事先设计，只要基本情境有独到之处，萌娃们便会自发地带给人们无限惊喜。相较于我们前期的苦逼，他们后期面对海量素材时也很抓狂。不用设计，又不用修补，纯天然的优中选优，即使辛苦，也充满幸福哈。
　　在《奔跑吧兄弟》“大电影”于影院上映的第二天，我去凤凰新闻录了期探讨综艺节目进影院的视频。我的观点认为，《奔跑吧兄弟》和《爸爸去哪儿》所谓的“大电影”定义上肯定不能是电影，至少不能是故事片。因为他们的内容完全是综艺节目的新的一期而已，只不过通过电影院的放映收取了一定的费用而已。这本质上是电影院向电视综艺节目的一种出租行为。就好像体育馆建成后，并不只举办体育赛事，偶尔也租给歌手开个演唱会什么的。你能说演唱会是体育赛事吗？其实国外早就有在影院里直播世界杯的先例。他们也没说自己花钱看了场“世界杯大电影”哈。所以说，我觉得这些所谓的综艺节目大电影，将其称之为“新春特别版”比较合理。和其它实物商品一样，特别版价格高很正常嘛！　　其实相较于《奔跑吧兄弟》，《爸爸去哪儿2》更接近于电影，因为它如果算作是纪录片的话，完全称职。全片纪录的就是萌娃和老爸的在斐济经历的三天两夜的旅行。只不过这个旅行不是他们自发，而是在一个组织的安排下，有吃有玩有奖有惩。咱们国家没少拍摄关于别国文化之旅的纪录片，只是没有明星没有话题没有卖点，进影院没人买票罢了。不过在图书市场上，那些游记文学，与小说文学卖的一样好，也没见人吐槽写游记的作者圈钱啊？　　可千万别小看了纪录片啊，迈克尔-摩尔的纪录片《华氏911》甚至拿下过金棕榈。于是我们就得研究一下，究竟什么因素促使了《爸爸去哪儿2》这种纪录片有了挑战故事片票房的实力？愚以为，纪录片纪录的对象是决定性因素。纪录片中也曾出现过票房巨鳄，那就是《就是这样》，凭借纪录对象迈克尔-杰克逊独一无二的魅力和在全球的高知名度，这部纪录片的全球票房达到了令人瞠目结舌的2.61亿美元。这不比《爸爸去哪儿》的6.96亿人民币的内地票房惊人！
　《爸爸去哪儿2》依旧保持了纪录片卖座的这个核心元素----纪录对象。新一季的萌娃和老爸，与前一季有相同之处也有不同之处。相同在于他们保持了之前的亲和力和自然流露，不同在于萌娃的性格和天然萌态各异。姐姐的哭、杨阳洋的酷、多多的理性、贝儿的乖巧和Joe的顽皮，每一次他们的本性被激发的时候，都会给观众带来本真的欢乐。比如本片中，多多的一句“我感觉他们这里不是那么幸福。”所包含的深意，是任何一个编剧难以设计出来的。
　　除了纪录对象依然可以被观众所喜爱之外，《爸爸去哪儿2》还通过取景斐济，实现了视觉上的馈赠。斐济这里的景色和中土世界取景的新西兰一样，美到随处都可入画。那些航拍空镜感觉都不用调光调色，直接就如画般美丽。不用设计不用修，《爸爸去哪儿2》让观众体验到了纪录片特有的魅力。为自己欣赏的事物买账，心甘情愿嘛！

从电影类型上来说，《爸爸去哪儿》开创了一个新名词——综艺电影。不同于之前综艺节目的人员拍摄的故事片，此类影片不过是将综艺节目换了一个地方重新播出一集罢了。当然很多人并不同意这一说法，在他们看来，这样的内容根本是称不上“电影”的。在《爸爸去哪儿2》上映前，同一类型的《奔跑吧兄弟》还引起了电影人之间的激烈论证。
其实这样的论证并不少见，其本质还是那个争论已久的问题：电影的本质是艺术还是商品。如果电影需要强调的是艺术属性，那么电影人首先要对自己的作品负责，影片是交由历史去评判的；而如果电影需要强调的是商品属性，那么电影人首先要对投资方负责，影片是交由市场去评判的。近年来电影商品化愈演愈烈，也难怪很多电影人痛心疾首。就说回春节档，2014年春节档是历年来票房最高的春节档，同时也是口碑最差的一年春节档。15年的春节档刚刚过半，就已经刷新了去年的记录，钱赚的越来越多，口碑如何就只能等春节档结束之后再来评判了。只要春节的时候去电影院凑个热闹，这样的现象就不难理解。电影院在春节期间几乎全都是爆满状态，甚至出现了买座难的状况。银幕的普及，影片曝光度的增加，各大购票网站不计血本的价格战，以及最重要的，中国人在春季期间日益匮乏的娱乐生活。都催生着电影成为了春节期间继春晚之后的另一个刚性需求。既然观众本事只是图个热闹，也就不能怪众多导演只是想捞笔热钱就走了。然而爸爸去哪儿的经典在于，它不仅仅是电影属性的争论，在这个风口它提出了一个新的问题——大银幕是用来干什么的。在影片的结尾，爸爸和孩子走进斐济的一家电影院，用大银幕播放了几次旅行的点点滴滴。在我看来这是无比有趣的一个设定，他们没有用影院的银幕放电影，而影院外很多电影人在争论他们拍出来的这货到底算不算电影。如果是我，我就大大方方的承认这部作品就不是电影，我们只是富裕了影院银幕一个新的使用价值——播放综艺节目。
随着互联网的普及，影片内容的获取难度已经越来越低，现在的上映影片大多开始在视听方面下工夫。3D、IMAX、杜比立体声、4K甚至4D，这些都成为了影片的附加价值，吸引观众选择来到影院而非在网络上观看影片。这些视听技术本是增加影片体验的工具，但随着形式的逐步优化，他们已经跳脱出工具的束缚成为商品本身。打一个很简单的例子，很多商场都有4D体验区，这些体验区一般都不会播放电影片段，而是播放一些专门为4D效果制作的短片，换而言之，就是形式大于内容，甚至由形式在主导内容。

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