请推荐几篇写景抒情散文（除荷塘月色、春、济南的冬天）

推荐几篇写景的名家名篇，【荷塘月色，春，济南的冬天，海上日出，清塘荷韵就不用了啊】谢谢啦~

《春之怀古》张晓风
春天必然曾经是这样的：从绿意内敛的山头，一把雪再也撑不住了，噗嗤的一声，将冷面笑成花面，一首澌澌然的歌便从云端唱到山麓，从山麓唱到低低的荒村，唱入篱落，唱入一只小鸭的黄蹼，唱入软溶溶的春泥——软如一床新翻的棉被的春泥。
那样娇，那样敏感，却又那样混沌无涯。一声雷，可以无端地惹哭满天的云，一阵杜鹃啼，可以斗急了一城杜鹃花，一阵风起，每一棵柳都会吟出一则则白茫茫、虚飘飘说也说不清、听也听不清的飞絮，每一丝飞絮都是一株柳的分号。反正，春天就是这样不讲理，不逻辑，而仍可以好得让人心平气和的。
春天必然曾经是这样的：满塘叶黯花残的枯梗抵死苦守一截老根，北地里千宅万户的屋梁受尽风欺雪压犹自温柔地抱着一团小小的空虚的燕巢。然后，忽然有一天，桃花把所有的山村水廓都攻陷了。柳树把皇室的御沟和民间的江头都控制住了。春天有如旌旗鲜明的王师，因为长期虔诚的企盼祝祷而美丽起来。
而关于春天的名字，必然曾经有这样的一段故事：在《诗经》之前，在《尚书》之前，在仓颉造字之前，一只小羊在啮草时猛然感到的多汁，一个孩子放风筝时猛然感觉到的飞腾，一双患风痛的腿在猛然间感到舒适，千千万万双素手在溪畔在江畔浣纱时所猛然感到的水的血脉……当他们惊讶地奔走互告的时候，他们决定将嘴噘成吹口哨的形状，用一种愉快的耳语的声音来为这季节命名：“春”。
鸟又可以开始丈量天空了。有的负责丈量天的蓝度，有的负责丈量天的透明度，有的负责用那双翼丈量天的高度和深度。而所有的鸟全不是好的数学家，他们吱吱喳喳地算了又算，核了又核，终于还是不敢宣布统计数字。
至于所有的花，已交给蝴蝶去数。所有的蕊，交给蜜蜂去编册。所有的树，交给风去纵宠。而风，交给檐前的老风铃去一一记忆一一垂询。
春天必然曾经是这样，或者，在什么地方，它仍然是这样的吧？穿越烟囱与烟囱的黑森林，我想走访那踯躅在湮远年代中的春天。



还有她的《雨之调》：
《雨荷》
　　有一次，雨中走过荷池，一塘的绿云绵延，独有一朵半开的红莲挺然其间。
　　我一时为之惊愕驻足，那样似开不开，欲语不语，将红未红，待香未香的一株红莲！
　　漫天的雨纷然而又漠然，广不可及的灰色中竟有这样一株红莲！像一堆即将燃起的火，像一罐立刻要倾泼的颜色！我立在池畔，虽不欲捞月，也几成失足。
　　生命不也如一场雨吗？你曾无知地在其间雀跃，你曾痴迷地在其间沉吟——但更多的时候，你得忍受那些寒冷和潮湿，那些无奈与寂寥，并且以晴日的幻想度日。
　　可是，看那株莲花，在雨中怎样地唯我而又忘我，当没有阳光的时候，它自己便是阳光。当没有欢乐的时候，它自己便是欢乐!一株莲花里有那么完美自足的世界！
　　一池的绿，一池无声的歌，在乡间不惹眼的路边——岂只有哲学书中才有真理？岂只有研究院中才有答案？一笔简单的雨荷可绘出多少形象之外的美善，一片亭亭青叶支撑了多少世纪的傲骨！
　　倘有荷在池，倘有荷在心，则长长的雨季何患？
　　《清明上河图》
　　雨中，独自到故宫博物院去看《清明上河图》。
　　长长的卷轴在桌上平展开，一片完好的汴梁旧风物。管理员将我作笔记用的圆珠笔取去，而代以铅笔，为了怕油墨污染了画——他们独不怕泪吗？谁能故地神游而不怆然涕下呢？
　　青青的土阜、初暖的柳风、微曛的阳光似乎都可感到，安静古老的河水以迟缓的节拍流过幽美的幸福土地，承平的岁月令人不忍目触。
　　所谓画，不外是一些人，一些车，一些驴，一些耍猴戏的，一些商贾，一些跳叫的狗和孩子——但这一切是怎样单纯的和谐。
　　宋朝的阳光，古老一如梦中，汴京，遥远有如太古。唯清明时节的麦青，却染绿无数画家的乡愁。使我惊讶的是这个因雨而感伤的下午，何竟有一个女子会站在海外的一隅，看前朝宫中的绢画，想五百年来多少人对画而泪垂，想宇内有多少博物馆中正在展示着那和平而丰腴的中原。
　　走出博物馆，雨中的青山苍凉地兀立着。渭北的春树今何在？江东的暮云今何在？我呢喃着，一路步下渐行渐低的阶梯。
　　《秋声赋》
　　一夜，在灯下预备第二天要教的课，才念两行，便觉哽咽。
　　那是欧阳修的《秋声赋》，许多年前，在中学时，我曾狂热地醉于那些旧书，我曾偷偷地背诵它！
　　可笑的是少年无知，何曾了解秋声之悲，一心只想学几个漂亮的句子，拿到作文簿上去自炫！
　　但今夜，雨声从四窗来叩，小楼上一片零落的秋意，灯光如雨，愁亦如雨，纷纷落在《秋声赋》上，文字间便幻起重重波涛，掩盖了那一片熟悉的字句。
　　每年十一月，我总要去买一本Idea杂志，不为那些诗，只为异国那份辉煌而黯然的秋光。那荒漠的原野，那大片宜于煮酒的红叶，令人恍然有隔世之想。可叹的是故园的秋色犹能在同纬度的新大陆去辨认，但秋声呢？何处有此悲声寄售？
　　闻秋声之悲与不闻秋声之悲，其悲各何如？
　　明朝，穿过校园中发亮的雨径，去面对满堂稚气的大一新生的眼睛，《秋声赋》又当如何解释？
　　秋灯渐暗，雨声不绝，终夜吟哦着不堪一听的浓愁。
　　《育楼集》
　　在傅斯年图书馆当窗而坐，远近的丝雨成阵。
　　桌上放着一本被蠹鱼食余的《青楼集》，从焦黄破碎的扉页里，我低首去辨认元朝的、焦黄破碎的往事。
　　一边抄着，一边忍不往的思古情怀便如江中兼天而涌的浪头，忽焉而至。那些柔弱的名字里有多少辛酸的命运：朱帘秀、汪怜怜、翠娥秀、李娇儿……一时之间，元人的弦索、元人的萧管，便盈耳而至。音乐中浮起的是那些苍白的，架在锦绣之上，聪明得悲哀的脸。
　　当别的女孩在软褥上安静地坐着，用五彩的丝线织梦时，为什么独有一班女孩在众人的奚落里唱着人间的悲欢离合？而如果命运要她们成为被遗弃的，却为什么要让她们有那样的冰雪聪明去承受那种残忍？
　　“大都”，辉煌的元帝国，光荣的朝代，何竟有那些黯然的脸在无言中沉浮？当然，天涯沦落的何止是她们，为人作色的何止是她们。但八百年后在南港，一个秋雨如泣的日子，独有她们的身世这样沉重地压在我的资料卡上，那古老而又现代的哀愁。
　　雨在眼，雨在耳，雨在若有若无的千山。南港的黄昏，在满楼的古书中无限凄凉！萧条异代，谁解此恨！相去几近千年，她们的忧伤和屈辱却仍然如此强烈地震撼着我。
　　雨仍落着，似乎已这样无奈地落了许多个世纪。山渐消沉，树渐消沉，书渐消沉，只有蠹鱼的蛀痕顽强地咬透八百年的酸辛。
　　《油伞》
　　从朋友的乡居辞出，雨的弦柱在远近奏起，小径忽然被雨中大片干净的油绿照得惹眼起来。原想就这样把自己化在雨里一路回去，但推却不了他的盛意，遂支着一把半旧的油伞走了。
　　走着，走着，黄昏四合，一种说不出的苍茫伸展着，一时不知是真是幻。二十多年前，山城的凌晨，不也是这样的小径？不也是这般幽暗？流浪的中途站上，一个美得不能忘记的小学。天色微茫，顶着一把油伞，那小女孩往学校走去。为了去看教室后面大家合种的一畦菠菜，为了保持一礼拜连续最早的到校的纪录，以赢得一本纸质粗劣的练习本，她匆促地低头而行。
　　而二十年后，仍是雨，仍是山，仍是一把半旧的油伞，她的脚步却无法匆促了。她不能不想起由于模糊而益显真切的故园的倦柳愁荷。
　　那一季的菠菜她终于没吃到，便离去了；而那本练习本，她也始终得不着，因为总有一个可恨的男生偶然比她早到，来破坏她即将完成的纪录。她一无所获——而二十多年后，她在芬芳的古籍中偶然读到柳州笔下的山水，便懊恨那些早晨为什么浪费在无益的奔跑上？为什么她不解人生的缘分？为什么她不解那一瞥的价值？为什么她不让故园最后的春天在那网膜上烙下最痛最美的印记？却一心想着那本不值钱的练习本。
　　油伞之后，再无童年。岛上的日子如一团发得太松的面，不堪一握。
　　但岛仍是岛，而当我偶然从仔细的谛视中发现那油伞只不过是一把塑胶仿制品的时候，黄昏的幻象便悠然消逝了。有车，有繁灯，这城市的雨季又在流浪者眼前绵绵密密地上演了。

《济南的冬天》是现代著名作家、人民艺术家老舍创作的一篇描绘济南冬天美丽景色的写景散文。这篇文章在写景抒情上的主要特点有以下几点：
1. 鲜明的情态描写：在文章中，作者通过细致入微的描写，展现了济南冬天的独特魅力。通过对阳光下的小山、薄雪、小村庄等景物的描绘，将读者的情感吸引到济南冬日的优美意境中，让人仿佛身临其境，感受到作者对济南的热爱和怀念之情。
2. 巧妙地使用修辞手法：文章中大量运用了比喻、拟人等修辞手法，使景物描写更加生动、形象。比如，“看护妇”比喻薄雪，“带水纹的花衣”比喻阳光下的山，“小摇篮”比喻小山等，这些比喻使景物更富于情态和美感。同时，拟人的运用也增强了景物的动态感，如“小山很温情”、“水面上先害了羞”等，使景物更有生命力和感染力。
3. 层次分明的结构：文章从描绘济南冬天的总貌开始，再到具体的景物描写，层次分明，结构清晰。从大到小，从远到近，从静到动，一步步将读者引入到作者所描绘的济南冬天的美丽画卷中。
4. 情景交融的创作手法：文章中，作者不仅在描绘济南冬天的美景，也在表达他对济南冬天的深深喜爱和怀念之情。他将个人的情感融入到对景物的描写中，使读者在欣赏美景的同时，也能感受到作者的情感世界，达到了情景交融的效果。
总的来说，《济南的冬天》在写景抒情上的特点主要体现在其鲜明的情态描写、巧妙地使用修辞手法、层次分明的结构和情景交融的创作手法上。

世界上海拔最高的咸水湖，青海。世界上屈指可数的优势动物，藏羚羊。世界第三大区，可可西里。
清晨，我坐上北上的列车，穿过无数个城市和村庄，越过无数条河流和高山。二十四个小时后踏上了这个有现代化气息的城市。欣喜的心情很快就被我的思乡之情代替。
我开始怀念……
在那遥远的青藏高原上，有气势欲怒的雪山，有神秘难测的原始森林，有一望无垠的草原，有天水一色的青海湖。青海湖尤如青藏高原的一颗明珠，他的蒙语“库库诺尔”。意为“蓝色的湖泊”。藏语“错鄂姆博”。远远望去，天似玉，白云大朵大朵的飘着，远处的山连绵不绝，幽幽的湖水有着淡淡的海味。他没有大海的波涛骇浪，没有黄河的怒吼气魄，却使人觉得心境如水，如痴如醉。山原，湖泊，蓝天，白云，整个高原显得十分的广袤和圣洁。
还有许多佛教的圣徒们执着的顶补膜拜，走一步就要用五体投地来表现他们的虔诚。那里还有黄教创始人松咯巴建造的金顶主殿，用去黄金2.7吨，金顶主殿依山而建，肃穆凝重，令人窒息。在海堰原子城里，曾预先研究出的原子弹在青海的土地上静态轰击。
著名音乐大师王洛宾魂牵梦绕的金银滩是望不到边的草原，美丽的藏族姑娘们依然唱着动听的歌声牧羊。漂亮的藏式蒙古包把草原点缀的更加的美丽。
世界上第三大无人区，可可西里。蒙语为：“美丽的少女”，是中国第一大无人区，平均海拔在5000米以上，平均气温在零下4度左右，最低可的达到零下四十度，烧开水的沸点只有八十度。昆仑雪山，高寒草场，地震遗迹的可可西里，雄混壮观的雪域风景让人们切身的体会到“生命禁区”的独特魅力。在可可西里有一种顽强的动物在繁衍生息——藏羚羊。藏羚羊不是大熊猫，他是一种优势动物，当你看到它们成群结队的在雪后初霁的地平线上涌出精灵一般的身体时，奔跑的优美飞翔的跑姿，你就相信，它们在这片无人区生存了数千年。
当你在春回大地之时，踏上这片净土，你会忘记一切，仿佛来到了一个新世界，张开双臂，你可以触摸蓝天。吸一口空气，你可以感受到远古的气息。你从繁华的闹市来到这神秘的地方，你定会感反朴归真的意境，将于大自然融为一体。
......
青海，你听到我深切的呼唤了吗？

冬的选择

冬天来了，带着冰刀，带着雪箭，带着威风凛凛的气势闯入了这个世界。冬天来了，万物都经受着一场严峻的考验。面对这场考验，世间的一切都在急剧地变化着。天上的星星重新组织起队形了；地上的山峰换上一副刚毅的面容了；树木的家族为节省开支甩掉豪华的装饰了；林中的野兽们不敢坐享其成，渐闭起饕餮之口了；小小的虫蛇们怕掉了队么？都蛰伏起来，积蓄着能量，去构筑明年辉煌的梦了。

冬天像一位严肃的执法官。冬天对谁都不讲情面，该取的取，该舍的舍，该淘汰的便立即淘汰。冬天里巧嘴巴的用不上了，冬天里阴谋家的诡计全失了效了，冬天里南郭先生的滥竽吹不响了，冬天里守旧的链条不扯自断了。冬天里的风不再懒洋洋地吹了，冬天里行进的脚步都比从前快了。

冬天是一场考试，冬天是一场实战的演练，冬天锻造出一支强者的大军去占领春天，去主宰夏天，去夺取秋天。举目一年三百六十五日，一个圆的起点不也是在冬天吗？

春天诗韵

春天是无私的，无私的春天只知给予；春天是善良的，善良的春天不知防范。

她带来生命，复活了香花也复活了毒草；她带来了音乐，唤醒了沉寂也生出噪乱；她捧出了绿色，画出了明媚也增长了阴影；她赐予了温暖，创造了舒适也生出了困倦。春天多像一个人，有优点也有缺点。然而谁能不看她的主流呢，谁又甘愿与她疏远？

春天是善良的，有善良就会有邪恶钻营；春天是无私的，无私的总会得到信赖。

夏天来了

夏天来了，是槐树花儿告诉我的，它赠我一串串洁白的珍珠；夏天来了，是紫红的桑葚告诉我的，它点染我一腔多彩的情愫。

夏天里水稻扬花，玉米拔节，南瓜孕子，小麦成熟。夏天里一切都在竞争，一切都在生长，一切都在创造，一切都在走向收获。

夏天里的太阳总倾尽最大的热能；夏日的云彩也慷慨布施，一改守财奴的面目。

夏天是一部公开出版的读物，你读我读大家读。夏天没有隐私，不怕谁咬耳嚼舌；夏天没有围栏，到处都是放射状的道路。
夏天如一条涨水的大江，聚集着无限的精力；夏天是足球场上一个漂亮的射门，疾如星驰，谁也不能拦阻。

哦，夏天，坦坦诚诚的夏天，多的是拼搏，少的是束缚。

秋天的思索

一片红叶送来秋的请柬，绿色的纱幕一揭开，五颜六色的果实，就在山野的大货架上摆满了。圆圆的果实，圆圆的豆谷，仿佛给这一年画上一个个圆满的句号。

太阳亮了起来，月亮明了起来，两只高悬的明镜下，胜与负、成与败皆在此亮相。美的、丑的；大的、小的，是骒子是马皆拉出来遛遛。秋天是一杆秆，公平公正是它的准星。

秋天是奉献与奉献的互换，给予与给予的回报，春天里你丢失了多少汗珠儿，都能在秋天里找到。
秋天拒绝犯红眼病的，秋天不可怜患后悔症的，秋天是地地道道的市场经济，每年都重复着一个自古不变的话题：“天上没有掉下的馅儿饼。”

秋天离去的雁阵总排成个“人”字。秋天的草木逝去时总带着一个“艳”字。秋天像一台正剧，闭幕时尤显其完美悲壮，秋天像一轮将离去的夕阳，落下时也落得辉煌。

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