金庸笔下明朝高手如云，为何到了清朝武林衰败？

金庸在中国文学史上的地位如何?为什么~

泰斗 执手牛耳


不为别的 就为其在武侠小说届的知名影响力

金庸纯“讲故事”的通俗小说成就，如《射雕三部曲》，至少不下司各特之于英国、大仲马之于法国。考虑到大仲马无可争议的大师地位，金庸的大师地位毋庸置疑。
而另外三部，我认为完全可以当作“文学作品”，超出“讲故事的通俗小说”。即：
《天龙八部》被夏济安、陈世骧两位先生盛赞，认为有悲天悯人的古希腊悲剧色彩。这两位先生都算学术宗师，眼光品味远在我之上。
《笑傲江湖》作为政治寓言的伟大小说，个人认为品第甚高，历史地位至少不该低于《镜花缘》。
《鹿鼎记》对中国武侠作用，大可以当做《堂吉诃德》之于骑士小说。


金庸在传统叙述方面，华丽多样。比如《射雕》里密室疗伤一段，纯是希腊剧格局。其故事讲述技巧绝对大师级。然后文本中的文化意味，比如诗词、器物、书法、政治、音乐等，繁杂多样。丹纳说佛兰德斯只有一个鲁本斯，一如英国只有一个莎士比亚。在故事的广阔时空方面，金庸是史诗级的。虽无法作为《金瓶梅》级别的历史风俗剧，但单把他作为一个“时代剧作者”，也可以是马洛级的——哪怕够不上莎士比亚吧。


故此，我倾向于认为，金庸之于中国，至少不下于大仲马之于法国，甚至可以推到狄更斯之于英国的地位。《天》《笑》《鹿》和《射雕》单拿出来，哪怕不能说齐平四大名著，至少可以压倒《儿女英雄传》、《镜花缘》、《海上花》、《三言》这一流作品。论结构，金庸的相当一部分小说可以压服《儒林外史》（其实等于短篇小说串联）及以下级作品。

因为清朝武林，留给作者的想象空间比较小，因此描写，叙事上必然接近于“写实”化。华人武侠作家金庸，可谓是近代文坛一位人皆仰望的大宗师级人物。他躬耕文坛一生，创作了无数脍炙人口的经典武侠小说；

至今仍然为人传颂。金庸十五部作品中的“武学盛世”，毋庸置疑就是明朝。元末明初的《倚天屠龙记》，张无忌，张三丰都是名留中国武学史的一代宗师；旁白更是钦定了，此时的武功水平比之两宋，更加精进。

除了《倚天》之外，《笑傲江湖》一样也是以明朝为背景的小说。此时的出现于江湖的“独孤九剑”，被誉为是“古往今来至高无上的剑法”，堪称金庸笔下诸多绝学中的NO.1。东方不败，风清扬这两大绝世高手的武功，也几乎超凡入圣了。

不过，到了清朝，似乎天下武学就一下子“急转直下”。不仅鲜少有什么大高手问世，就连武功，也没有那么瑰丽奇幻：六脉神剑，独孤九剑，降龙十八掌这样的绝世武学，当然都已经失传了；

到了《飞狐外传》，武林中最上乘的武功，反而变成了什么八卦掌，太极拳，练成之后，也不能像前世高手中动辄打出数丈远的隔空掌力，甚至登萍踏雪，无所不能。这是为什么呢？

小编觉得，这其实是一个很正常的现象。因为明朝，乃至于年代比明朝更久远的历史时期，留给作者加工杜撰的空间比较大，叙事上，更接近于“唐传奇”，这些半玄幻，半武侠的风格。

到了清朝，各大传统武术流派已经成型，武功的原理，各门各派的武学招式，已经成型。所以，作者自然就只能把风格转向于”写实”，因此看上去武林似乎没那么厉害了。

我感觉这也是根据历史原因来的，因为到来清朝后热武器就要出现了，所以再厉害的武功也打不过枪炮，其次到来清朝时很多厉害的武功都已经失传了，所以这也间接导致了清朝武林的衰败。

在《侠客行》的故事中，大部分的武林高手都被骗去解《太玄经》的秘密了，而且后来侠客岛整个沉没，那些武林高手未必全部回来，所以后继无人，到了清朝武林衰败。

因为在金庸的心目中，更喜欢明朝而不是清朝，所以在小说中就用武林高手在清朝衰败这样的方式来表达自己的情感取向。

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