南京！南京！的影片评价

电影《南京！南京！》的评价如何？~

没有，电影《拉贝日记》和《南京！南京！》里面就有很多外国人的演出，说明他们并没有否认这段历史！

南京，南京》以“南京大屠杀”为背景讲述故事。片中有两条线索，通过一名普通日本士兵和一名普通中国士兵在南京大屠杀期间的经历，揭示在1937年南京疯狂杀戮强奸掠夺的背后，战争对人性的摧残。 影片是从1937年的12月，南京城破开始。尽管有大批的国民党士兵溃逃出城，但与此同时，也仍然有大量不愿意投降的士兵留了下来，在这座城市的街头巷尾展开了无望而惨烈的抵抗。其中就有国民党精锐部队一员的陆剑雄(刘烨)。 在抵抗最终失败之后，在数十万中国人的鲜血终于染红长江之后，南京全城沦为一片死地。唯一尚有生机存留的，就是位于金陵女子学院的“安全区”。在这里，大量的难民因为拉贝的“纳粹”身份而暂时获得了喘息的机会。而实际主持安全区难民工作的，则是拉贝的秘书唐先生(范伟)和归国女教师姜淑云(高圆圆)。 但是，在日军的眼中，所谓“安全区”，只不过是一个囤积了大量女性资源的“仓库”。而拉贝的德国人身份，在强势的日本军队面前，也只不过是一块随时可以扯去的遮羞布。而中国的女人们，则用她们的身躯不仅仅拯救着隐藏在难民营的男人，也在拉贝面前书写了一段中国人坚强的历史。 日本军人的形象塑造，是这部电影的一大突破。作为占领者的他们，当然可以享受某种意义上的正常生活。但是，在南京这座战争因素被极端放大的城市中，即使是占领者，即使面对的只是别人的屈辱和死亡，也仍然难以逃避自身的灵魂震荡甚至拷问。 角川(中泉英雄)是日本十六师团的一名普通士兵。被队友称为“读过书的人”的他，敏感、涉世未深，甚至在参战之前都还没有交过女朋友。而他的同乡队长伊田(木幡龙)，则已经是一名老兵，一名职业军人。在南京城作为占领者的“生活”中，体验过种种为了维持这种“生活”而付出的人性的代价。角川最终做出了他的选择：他把两名中国幸存者送出了南京城，然后举枪自杀。 这部电影完全突破了以往种种关于南京惨案的历史著作和文艺作品中的那种对中国人存在的刻意抹杀，对“无能的中国人”的错误描述；为世界观众了解这段历史，提供了一种崭新的视角，也是在南京灾难中，中国人的民族形象的全新书写。在新的高度上为中国历史上这一段惨痛的往事提供了一种全新的历史思考。 主要角色： ·陆剑雄(刘烨饰)：留守南京的国民党军官，在日军占领南京后英勇牺牲。 ·姜淑云(高圆圆饰)：归国女教师，用自己柔弱的身躯奋力承担起拯救他人的责任，最终死在日军枪下。 ·唐先生(范伟饰)：约翰·拉贝的秘书，从最初的明哲保身，贪生怕死，到最后挺身而出，英勇就义，完成了一次灵魂的涅盘。 ·角川(中泉英雄饰)：侵华日军。在这场战争中逐渐崩溃，最终走向毁灭。幕后故事： 南京！南京！两个黑色的惊叹号，突兀而醒目。导演陆川说，这是当年日军侵入南京城时的联络信号。在电影《可可西里》拍摄间隙，他曾对摄影师曹郁说：“拍完这个，咱们拍南京大屠杀吧。”此后很长一段时间，这个突如其来的念头再未被提起，直到一家国外电影公司送来剧本，邀请他来拍摄，题材正是南京大屠杀。 但是陆川无法接受这个外来的剧本。剧情中，西方人再次扮演起拯救弱者的“辛德勒”，只是这一次被拯救者由犹太人换作了中国人。这令他产生了无法抑制的抗拒：“南京大屠杀的意义并不是外来者的拯救与保护。70年前，一方是灾难的承受者，一方是灾难的施加者，但这是降临在两个民族之上的共同灾难。” 在动笔构思自己的剧本时，有关南京大屠杀的研究现状，令他感到惊讶。一方面，由于70年前的中国没有完善的户籍制度，这使得有关屠杀受害者的调查与统计异常困难。加上国内的相关研究和田野调查工作起步相对较晚，随着时间的远逝，一些史实已开始变得模糊。另一方面，我们已习惯于用一种哭诉的哀腔来讲述这段历史，“而哭诉的声音是弱者的象征，对于旁听者是没有说服力的。” 这部电影突然被赋予了特殊的意义：在近期拍摄和上映的所有以南京大屠杀为主题的电影中，投资8000万元的《南京！南京！》是唯一一部完全本土化的电影。“从中国人自己的角度来梳理清楚这段史实，以严肃的态度和人性的角度来为这段公案进行论证。”陆川这样评价工作的意义，“用电影的方式为历史串联起那些真实的证据底链。” 真实，成为这部电影的第一要素。 从筹备到杀青花了4年时间的影片《南京！南京！》，近日终于通过了审查。导演陆川在自己的博客上激动地宣布此事，并“谢谢所有人，所有的等待”。《南京！南京！》送审的过程花了5个月，终于得到被通过的好消息，但陆川本人却并不轻松，“现在过审了，可以冲印拷贝了；但音乐要做、声音要混，可能要到拷贝做出来了才能稍微松一口气吧。”一直以来，陆川都梦想《南京！南京！》可以在日本公映，也希望能有更多的人了解南京大屠杀的真相。当记者问及该片去日本公映的事情进展如何时，陆川说：“电影就像我的孩子。这个阶段的任务，是为他弄到一个合法的出生证。至于上不上得了名牌大学，这是后一个阶段的任务了。” 作为该戏的男一号，刘烨在戏中饰演一名中国军人。目前，故事大纲还没有曝光，刘烨谈到了该戏的剧情：“其实南京沦陷后，有几十万人没有投降，在南京城里打游击。有一千多个血性汉子就坚守在一条街的拐角里，跟侵华日军对峙，最后日本人动用了飞机，把他们全部都炸死了——这是真实的事情，我演的就是其中一个军官。”对于这部戏，刘烨最得意之处就是全戏没用一次替身。不过一说起电影本身，刘烨就变得严肃起来：“以前我们也拍过很多战争片，这部戏的最大不同在于，偏向性没有那么强，没有那么夸大。导演很希望日本青年能够看到一段教科书上从没有讲到过的历史。” 导演： 陆川 主演： 刘烨 高圆圆 范伟 秦岚 江一燕 中泉英雄 类型： 剧情/战争 出品： 中国电影集团公司 星美传媒集团 上映： 2009年4月22日(国内)

具有震撼力
陆川的这部作品极具震撼力，每一个暴行、兽行都被活生生地从历史中挖掘出来，重新编织到这部叙事史诗当中。摄影师曹郁采用的黑白影像让画面极具张力，影片一开始就有一种遥远的历史感。这绝对不是一部娱乐性的电影，但是，作为历史的回忆和见证，它独树一帜（《华尔街日报》影评人Joe Morgenstern评）。这部电影展示了女性在战争中所经历的折磨与煎熬。《南京！南京！》是一部经典之作，陆川将观众带入了战争疯狂的无以言说的恐惧当中，真实地刻画了战争的复杂性及英雄主义（Robin Menken评） 。
风格大胆
影片的后半部分以拉贝先生的“安全区”为圆心，刻画了范伟、高圆圆所饰角色为代表的小人物，在民族与个人遭受生死存亡之际，所做的种种保全自己和保护他人的行为。这部分中，由于避难于“安全区”的难民多为青年女性，因此侧重展现了日军对中国妇女所做的奸淫掳掠的兽行，其中涉及到慰安妇等。值得玩味的是，连接这两段篇章的是两个人物：一个是中国小战士“小豆子”，一个是日本军人角川，是他们勾勒了整个影片的轮廓。而后者日本人角川更是《南京！南京！》贯穿始终、着墨最多、最立体丰富的第一主角。角川在影片中表现了人性善良的一面，他不仅对战争有反思，还最后释放了两个中国俘虏，并自杀。角川的视线使得《南京！南京》成为一部风格大胆的作品（《扬子晚报》评） 。
人物塑造成功
《南京！南京！》塑造了一系列个性鲜明的中国女性形象，和所有优秀战争片一样，柔美的女性和法西斯的刺刀形成强烈的对比。江一燕饰演的妓女小江也是影片中的焦点人物；而江一燕也把妓女的妖媚和放纵表现得入木三分，但是并没有遗失女性的爱心和宽容，当日本人包围了难民营，勒令难民营的领导人交出一百名中国女性，江一燕和其他几十个中国女孩子勇敢地站了出来，用一种接受耻辱的形式捍卫尊严（新浪网评） 。 《南京！南京！》讲故事的方式不算高明，情节的演化并不是层层递进的，而是通过人类暴行不断的堆积来释放观众的泪水。《南京！南京！》逻辑演化的松弛和无力其实也体现在了男主角日本兵角川的觉醒方式上，一个国家写给另一个国家悔过书是由一个害羞、不善言语的日本兵来执笔的，良知的归来起源于一个男人的处子情节和他的怀乡病，就是说善的果实是扎根于一种非常不可靠的逻辑基础上，并且这种刻意的逻辑寻求反而阻断了良知的直接抵达，面对如此残暴的行径，人性善恶的战斗没有必要以多愁善感的方式婉转完成（《东方早报》评） 。

具有震撼力
陆川的这部作品极具震撼力，每一个暴行、兽行都被活生生地从历史中挖掘出来，重新编织到这部叙事史诗当中。摄影师曹郁采用的黑白影像让画面极具张力，影片一开始就有一种遥远的历史感。这绝对不是一部娱乐性的电影，但是，作为历史的回忆和见证，它独树一帜（《华尔街日报》影评人Joe Morgenstern评）。这部电影展示了女性在战争中所经历的折磨与煎熬。《南京！南京！》是一部经典之作，陆川将观众带入了战争疯狂的无以言说的恐惧当中，真实地刻画了战争的复杂性及英雄主义（Robin Menken评） 。
风格大胆
影片的后半部分以拉贝先生的“安全区”为圆心，刻画了范伟、高圆圆所饰角色为代表的小人物，在民族与个人遭受生死存亡之际，所做的种种保全自己和保护他人的行为。这部分中，由于避难于“安全区”的难民多为青年女性，因此侧重展现了日军对中国妇女所做的奸淫掳掠的兽行，其中涉及到慰安妇等。值得玩味的是，连接这两段篇章的是两个人物：一个是中国小战士“小豆子”，一个是日本军人角川，是他们勾勒了整个影片的轮廓。而后者日本人角川更是《南京！南京！》贯穿始终、着墨最多、最立体丰富的第一主角。角川在影片中表现了人性善良的一面，他不仅对战争有反思，还最后释放了两个中国俘虏，并自杀。角川的视线使得《南京！南京》成为一部风格大胆的作品（《扬子晚报》评） 。
人物塑造成功
《南京！南京！》塑造了一系列个性鲜明的中国女性形象，和所有优秀战争片一样，柔美的女性和法西斯的刺刀形成强烈的对比。江一燕饰演的妓女小江也是影片中的焦点人物；而江一燕也把妓女的妖媚和放纵表现得入木三分，但是并没有遗失女性的爱心和宽容，当日本人包围了难民营，勒令难民营的领导人交出一百名中国女性，江一燕和其他几十个中国女孩子勇敢地站了出来，用一种接受耻辱的形式捍卫尊严（新浪网评） 。 《南京！南京！》讲故事的方式不算高明，情节的演化并不是层层递进的，而是通过人类暴行不断的堆积来释放观众的泪水。《南京！南京！》逻辑演化的松弛和无力其实也体现在了男主角日本兵角川的觉醒方式上，一个国家写给另一个国家悔过书是由一个害羞、不善言语的日本兵来执笔的，良知的归来起源于一个男人的处子情节和他的怀乡病，就是说善的果实是扎根于一种非常不可靠的逻辑基础上，并且这种刻意的逻辑寻求反而阻断了良知的直接抵达，面对如此残暴的行径，人性善恶的战斗没有必要以多愁善感的方式婉转完成（《东方早报》评） 。

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