游秦淮河有感而发的诗词有哪些

从文学角度看诗词曲赋都是诗歌吗~

是的,都是以诗歌的表现形式。
诗歌体与词曲体文学特征的不同表现在这样五个方面：
1、和音乐的关系的差异
诗体和词体的文学特征有着很大的区别，下面我们就以格律诗和词的对比来说明诗体和词体文学特征的差异。首先，诗词和音乐的关系是不同的。中国古典诗歌从一开始就与音乐有着不解之缘，但是诗最终与音乐分离，并且在与音乐分离之后，走向了自己的成熟和繁荣。而词是在音乐的土壤中萌芽产生的，音乐性是词体文学的最基本特征，即使在南宋词不再完全入乐歌唱，而成为一种新的韵律诗歌后，它仍是要按照词谱所规定的韵律乐调填写，音乐的烙印依然是不可抹煞的。
2、外部形式的差异
外部形式的差异表现在句式、句法、韵律、对仗等方面。
首先从句式上看，格律诗句式整齐划一，古诗长短随意；词的句式则参差不齐，但是词的唱段不齐也是由格律规定的；其次，诗词的句法也有很大不同，格律诗句法相对固定，二三、二二三节奏；词的句法却灵活多样，一字逗念去去千里烟波；再次，诗词的押韵规则也不一样，格律诗只用平声韵，一韵到底，隔句压韵，首句可压可不压；词平仄通压，中间可以换韵，韵脚疏密不定，但由格律规定；最后，诗词的对仗规定也很不相同，格律诗第二、第三两联必须对仗，而词的对仗却灵活得多，没有统一的要求。如鼎足对，可对可不对。《眼儿媚》
3、题材内容的差异
诗词的题材内容也有很大差异。诗在题材上比较偏重政治主题，以国家兴亡、民生疾苦、胸怀抱负、宦海浮沉等为主要内容，抒发的主要是社会性的群体所共有的情感；而词在题材内容上的一个显著特色，就是以描写男欢女爱、相思离别为主，抒发的大多是作者个人的自我情感。
4、语言特色的差异
诗是一种典型的语言艺术，而词却是一种典型的精美语言艺术。缪越先生曾经形象地把诗词语言特色比喻为士大夫延客和名姝淑女的雅集园亭。从中我们可以看出，词因为题材多关乎女性，故而词的语言也带有女性化的色彩，更加轻灵细巧、纤柔香艳。
5、风格的差异
诗词风格上的差异被精练地概括为诗庄词媚（清李东琪语），即使题材内容相同的作品，所呈现出的风格也大相径庭；而同一位作家的诗词作品也表现出截然不同的风貌。这与诗词题材内容和语言特色的不同有很大关系。

诗歌和诗词都是文字作品。区别在于诗词是诗歌和词的统称，而所谓诗词，就是指唐诗与宋词。
扩展资料：
一、诗歌：

用高度凝练的语言，形象表达作者丰富情感，集中反映社会生活并具有一定节奏和韵律的文学体裁。
诗歌是一种抒情言志的文学体裁。《毛诗-大序》记载：“诗者，志之所之也。在心为志，发言为诗”。南宋严羽《沧浪诗话》云：“诗者，吟咏性情也”。只有一种用言语表达的艺术就是诗歌。
二、诗词：

诗词，是指以古体诗、近体诗和格律词为代表的中国古代传统诗歌。亦是汉字文化圈的特色之一。通常认为，诗较为适合“言志”，而词则更为适合“抒情”。
诗词是阐述心灵的文学艺术，而诗人、词人则需要掌握成熟的艺术技巧，并按照严格韵律要求，用凝练的语言、绵密的章法、充沛的情感以及丰富的意象来高度集中地表现社会生活和人类精神世界。
中国诗起源于先秦，鼎盛于唐代。中国词起源于隋唐，流行于宋代。中华诗词源自民间，其实是一种草根文学。在21世纪的中国，诗词仍然深受普通大众青睐。
参考资料：
百度百科诗歌
百度百科诗词

1、《秦淮杂诗二十首·其一》清代：王士祯

年来肠断秣陵舟，梦绕秦淮水上楼。

十日雨丝风片里，浓春艳景似残秋。

释义：

一年多来那停泊秣陵画舫行舟让人想念，秦淮水上阁楼让人魂牵梦绕。整个大地都笼罩在多日的细雨微风中，一片朦胧，本应是姹紫嫣红，如今却似残秋。

2、《人月圆·甘露怀古》元代：徐再思

江皋楼观前朝寺，秋色入秦淮。败垣芳草，空廊落叶，深砌苍苔。

远人南去，夕阳西下，江水东来。木兰花在，山僧试问，知为谁开？

释义：

登上江边的高楼眺望前朝的甘露寺，秦淮河上已是一片秋色。残垣断壁荒草萋萋，廊殿空寂落叶飘零，厚厚的青苔爬上了台阶。游人都已归去了，暮色已深，只有大江日夜奔游不息，淘尽了千古英雄人物。木兰花开，似见一点生机，因无人观赏不知为谁而开。

3、《折桂令·问秦淮》清代：孔尚任

当年粉黛，何处笙箫？罢灯船端阳不闹，收酒旗重九无聊。

白鸟飘飘，绿水滔滔，嫩黄花有些蝶飞，新红叶无个人瞧。

释义：

过去，这里游人如织，佳丽云集，舞榭歌台，笙箫彻夜。河中，彩楫画肪闹端阳，岸上，酒旗耸立庆重九。而现在，歌女逃散，丝竹不闻，秦淮河无有当年的遗风余韵了。即使适逢节日，也是“端阳不闹”，“重九无聊”。

小鸟在白云端自由飞翔，秦淮河绿水滔滔，河岸红叶似火，黄花初绽，蝴蝶飞逐。刚绽放的黄花上有几只蝴蝶在飞，刚落下的红叶如此美丽，却没有人来欣赏了。

4、《浪淘沙·往事只堪哀》五代：李煜

往事只堪哀，对景难排。秋风庭院藓侵阶。一任珠帘闲不卷，终日谁来。

金锁已沉埋，壮气蒿莱。晚凉天净月华开。想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。

释义：

往事回想起来，只令人徒增哀叹；即便面对多么美好的景色，也终究难以排遣心中的愁苦。秋风萧瑟，冷落的庭院中，爬满苔藓的台阶，触目可见。门前的珠帘，任凭它慵懒地垂着，从不卷起，反正整天也不会有人来探望。

横江的铁锁链，已经深深地埋于江底；豪壮的气概，也早已付与荒郊野草。傍晚的天气渐渐转凉，这时的天空是那样的明净，月光毫无遮拦地洒满秦淮河上。

5、《泊秦淮》唐代：杜牧

烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。

释义：

浩渺寒江之上弥漫着迷蒙的烟雾，皓月的清辉洒在白色沙渚之上。入夜，我将小舟泊在秦淮河畔，临近酒家。金陵歌女似乎不知何为亡国之恨黍离之悲，竟依然在对岸吟唱着淫靡之曲《玉树后庭花》。

烟笼寒水月笼纱,夜泊秦淮近酒家；
商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花.
唐朝杜-牧的《泊秦淮》

登 凤 凰 台
杨万里
千年百尺凤凰台,送尽潮回凤不回.
白鹭北头江草合,乌衣西面杏花开.
龙蟠虎踞山川在,古往今来鼓角哀.
只有谪仙留句处,春风掌管拂蛛煤.

游 赏 心 亭
王 圭
六朝遗迹此空存,城压沧波到海门.
万里江山来醉眼,九秋天地入吟魂.
于今玉树悲歌起,当日黄旗王气昏.
人事不同风物在,怅然犹得对芳樽.

金 陵 晚 眺
傅若金
金陵古形胜,晚望思迢遥.
白日余孤塔,青山见六朝.
燕迷花底巷,鸦散柳阴桥.
城下秦淮水,平平自落潮.

登金陵雨花台望大江 高启
大江来从万山中,山势尽与江流东.
钟山如龙独西上,欲破巨浪乘长风.
江山相雄不相让,形胜争夸天下壮.
秦皇空此瘗黄金,佳气葱葱至今王.
我怀郁塞何由开,酒酣走上城南台；
坐觉苍茫万古意,远自荒烟落日之中来!
石头城下涛声怒,武骑千群谁敢渡?
黄旗入洛竟何祥,铁锁横江未为固.
前三国,后六朝,草生官阙何萧萧.
英雄乘时务割据,几度战血流寒潮.
我生幸逢圣人起南国,祸乱初平事休息.
从今四海永为家,不用长江限南北.
朱雀桥边野草花,乌衣巷口夕阳斜.
旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家.
乌衣巷口的青石板,巷内高高的围墙,围墙边瘦弱的细草.曾经的巷陌,曾经的井陇,曾经,曾经……
一切都是旧时的痕迹,在静默中诉说着心事,无人能懂的心事.王谢故居,成为故居已经是很多年的事了,连这砖瓦也开始忘记自己的年龄,更何况是旧时的燕子,繁衍生息,记得那时模样的那些血脉早已淡化.唯有这秦淮河,河水日夜流淌,也涤不尽旧时记忆.
只是,空有秦淮河,河两岸早换了旧时颜色.旧时的秦淮,只在观光客的眼中.留在印象中的,也只是拥挤的夫子庙.
秦淮河,桨声灯影里的秦淮河,金陵烟雨中的秦淮河.秦淮八艳、乌衣巷、王谢故居,秦淮河畔,六朝烟雨中.
秦淮河,是多年来梦中一道纤柔的身形.不同于“软泥上的青荇,油油地在水底招摇”的风姿,秦淮河是内敛的,连岸边的水草,也是怯怯地摇曳.是受了秦淮河畔那些娇柔的女子的影响吧.古时的气息,在秦淮河的心底,不曾褪色.
烟笼寒水月笼纱,夜泊秦淮近酒家.
据说,秦淮河,夜景是最迷人的部分.见识过那灯火辉映的河面,迷人则已,却觉得它失了本来颜色.秦淮河合该是纤柔的.留下过秦淮八艳的影迹,又怎么会不沾染上她们的气息.
我喜欢的,是烟雨中的秦淮.雾色氤氲,像它湿透了的心,历经了几代繁华,依然如此感伤.烟雨中的秦淮河畔,我以为,我会逢着一个丁香一样的姑娘.可是没有.秦淮河畔那种古色古香的小伞,撑不起一片烟雨.还是不要打伞了吧.就在雨中的秦淮,感受那渐渐沉寂的心.

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