是李安太残酷还是我们不敢面对现实
少年派的奇幻漂流派的含义是展现了人性的美与恶、真与假，并对现实与梦想、追求与恐惧有着精巧的探索。
我认为李安的《少年派的奇幻漂流》其实讲述了三个故事，依次来揭露电影的本身所表达的含义，第一个故事太虚幻而不真实，但是第二个故事也有自己的破绽派在逃避关于母亲的去向问题。故马伯庸提出了自己的“第三个故事”：派其实吃了自己的母亲。
一、第一个故事：人与虎的漂流是虚幻的
关于派与老虎之间的 “漂流奇事”，在影片中也是花费了大量手笔进行描写的。派是一个生于印度并且同时信仰基督教、伊斯兰教和印度教的少年，他的父亲经营着一个动物园。在派举家迁往加拿大的途中，他们所乘坐的轮船遭遇了暴风雨并且在海上沉没了。在这场灾难中，派的家人全部遇难，而派侥幸落在救生艇的舱盖布上得以生存，与他同处一艇的还有一条鬣狗、一只断了一条腿的斑马、一只母猩猩，以及一只成年孟加拉虎“理查德帕克”。
在漂流的最初3天，鬣狗咬死了猩猩，活吃了斑马，老虎又杀死了鬣狗，只剩下派和老虎相处。自知无法战胜老虎的派最终选择与它一起面对漂流生活。7个月中，他要收集淡水、捕鱼捉虾，他要使用一切海上生存技能喂饱老虎，也让自己活下来。在他们历尽各种挑战和磨难后，在墨西哥的海滩上获救，而那只老虎（人的两面性，与罗闻全所讲的人是适应性的动物相似）却头也不回地消失了。
如果这部《少年和老虎海上历险记》情节发展到此为止，确实是乏善可陈了。但是直到少年派讲出最后那个所谓杜撰出来的第二个故事：救生艇上并没有动物，只有一个厨子、一个断了腿的水手、派和他的母亲。厨子杀害并吃掉了水手，然后又杀死了母亲，派忍无可忍同样地杀害并吃掉了厨子，最终活了下来。往复的镜头一幕一幕在脑海中闪现，之前好像并无深意的打趣细节都成为了伏笔，整个故事串联起来，打破了原本和谐并且奇幻的冒险故事，一个有些残酷无情的血淋淋的故事展现在眼前。
二、第二个故事：母亲的真实下落被隐瞒
故事的过程：派、母亲、水手和厨师登上救生艇。水手受伤，很快死去。厨师将其吃掉。然后派不小心放跑了一只海龟，被厨师殴打。母亲与厨师争执，被厨师所杀。厨师把母亲的尸体扔进大海喂鲨鱼。派出于愤怒杀了厨师，并吃掉了他。
在这个故事里，各种元素和第一个故事完美对应，母亲=猩猩，厨师=鬣狗，水手=斑马，老虎=派（兽性的一面），看似完美无缺，合乎情理，连最理性的保险公司都快要认同，但其中却存在着两个破绽。第一个破绽，是香蕉。当派讲述第一个故事的时候，说猩猩坐着漂浮的香蕉而来。保险调查员立刻指出，香蕉不会漂浮。当派讲述第二个故事时，对这个细节居然没有修改，仍旧坚持说妈妈坐着漂浮的香蕉前来。香蕉在现实里能否漂浮，并不重要。在电影的世界里，保险调查员指出香蕉不能漂浮，这代表了一种常识，它的功能是用来牵出派讲的故事里反常识的地方，内在逻辑是自洽的。第二个破绽，是妈妈的死。厨师是一个对食物很执著的人，他会吃老鼠，会把水手杀掉用肉做鱼饵。对他来说，每一块肉都是极其宝贵的。可是妈妈死后，厨子没吃掉她，扔到了海里喂了鲨鱼这是一种浪费，尤其是厨师已经吃过了水手，对他来说，最大的心理障碍已经消除，没理由会做这种浪费行为。
三、第三个故事：是派吃了自己的母亲
少年派和老虎是其中最醒目的一对，但还有一对本喻很容易被忽略。母亲与莲花。莲花与母亲之间的关系非常密切，在此之前已经有两次显著暗示。一次是在开头，母亲在地板上用粉笔画莲花给派看。一次是电影中段，派俯瞰海底，先是鱼形成莲花，然后又变成母亲的容貌，最后叠加到了沉船。所以准确地说，莲花代表的是派对母亲的思念和爱。与此同时，李安还特意安排了阿南蒂给派讲解舞蹈，引出一个关于莲花的重要比喻：林中莲花。在派问阿南蒂林中莲花是什么意思时，她没有回答。直到我们进入整个电影最关键的一段情节：食人岛，才恍然大悟。派在夜晚的林中摘下一朵莲花，打开以后，里面是一颗人牙。于是“林中莲花”这个比喻和指向，在这里得以完成。
这部电影的揭示了人性与兽性的对抗，引发了人们深思。与这场奇幻的故事不同的是影片源自于1884年的真实海难事件，船上没有动物，取而代之的是四个人，厨师、船长、妇人和孤儿，经历了多天的求救无果，凶残的厨师准备将孤儿杀害，妇人拼命阻止，但最后孤儿还是死于厨师的刀下，成为他们向海中获取食物的诱饵。
扩展资料《少年Pi的奇幻漂流》创造背景
2002年美国公共电视台采访小说《少年Pi的奇幻漂流》的作者扬·马特尔时，马特尔透露了该小说的创作灵感。他说自己寻找的是一种看似渺小但又能直接影响我生命的故事。他内心孤独，需要人生方向。这本小说就是他生命的方向和目的。
马特尔也指出这本书的创作灵感来自于一篇关于巴西作家Moacyr Scliar1981年小说《麦克斯和猫》的评论。小说是关于一位犹太裔德国难民乘坐救生船横穿大西洋的故事。
故事中主人公与一头美洲虎共享同一条船。Moacyr Scliar说马特尔没向我打招呼便使用了我的故事，他曾经考虑过追究此事，但与马特尔交涉之后又放弃了。
参考资料百度百科-少年Pi的奇幻漂流
李安导演大篇幅放在第一个虚幻的情景来叙述！设下伏笔暗喻！在无尽残酷的环境下。为了生存舍弃信仰和人类底线，为了生存可以吃人。可能是我们不敢面对现实吧。
是李安太残酷还是我们不敢面对现实视频
相关评论：
井宇王答：虽然三年前的李安就说自己“没有尝试新的讲故事”，但《比利·林恩的中场战事》并未真正放弃更深层面的表达，不仅在技术的辅助下展示出战争的残酷与现实的荒诞，更试图解构和反思一段紧邻的历史，抛开政治正确的外衣去窥探真实的“人之常情”。可惜买账的人不多，进而连技术...
井宇王答：少年派的奇幻漂流派的含义是展现了人性的美与恶、真与假，并对现实与梦想、追求与恐惧有着精巧的探索。我认为李安的《少年派的奇幻漂流》其实讲述了三个故事，依次来揭露电影的本身所表达的含义，第一个故事太虚幻而不真实，但是第二个故事也有自己的破绽派在逃避关于母亲的去向问题。故马伯庸提出了自己...
井宇王答：李安，其他的在国内还有一定的名气，出国就算了，李安两个奥斯卡最佳导演，干货太足 陈凯歌，霸王别姬，豆瓣9.4-9.5，这个分我就不说什么了，本事就是一个好剧本，再加上一个好导演，又遇见了最适合的主演张国荣，陈凯歌估计这辈子也拍不出第二部这样的电影了，太难了，霸王别姬一直被认为是中国电...
井宇王答：要探讨李安的这部《色戒》，首先我们要搞清一个问题——“色情”与“情色”的区别。所谓色情片，即性在电影中是作为一种直接目的来取悦观众的。而情色片中的情色则是一种导演用来在电影中表达思想和推动故事情节发展的工具。李安的《色戒》便是一部典型的“情色片”。如果说，《色戒》中的那些床戏是一...
井宇王答：当派讲述第二个故事时，对这个细节居然没有修改，仍旧坚持说妈妈坐着漂浮的香蕉前来。香蕉在现实里能否漂浮，并不重要。在电影的世界里，保险调查员指出香蕉不能漂浮，这代表了一种常识，它的功能是用来牵出派讲的故事里反常识的地方，内在逻辑是自洽的。第二个破绽，是妈妈的死。厨师是一个对食物很...
井宇王答：在武侠片大行其道的时候,大部分还是老式的武侠“故事”模式,但在李安手里,这部电影几乎可以称得上是真正的“文艺武侠片”。在这个“文艺”的武侠故事中,李安表达了他对武侠世界中“人”的关注。“和老婆在一起总是很懒,什么都不做,心不在焉。”当我不拍电影的时候,我不知道如何生活。当我拍摄的时候,我非常...
井宇王答：《无问西东》里面章子怡扮演的王敏佳。她什么也没有做错不是吗？就只有一颗善良而又自卑的心，可是这也没错吧，竟然成了其他人嫉妒她毁灭她的根源。她的遭遇真的很惨，虽然最后也得到了内心的解脱，敢于走出内心面对外面的世界，但我还是觉得电影里那个世界，对她太残酷太不公平。
井宇王答：解读一部电影，就是把电影纳入我们自己故事的过程。有些人的故事是宏大叙事的。比如有人说，《比利林恩的中场战事》讲的是一场无意义的战争。或者，它反映的是正在撕裂的美国阶层的矛盾。不过在我眼里，这不是李安想讲的故事。李安不是那种爱讲「主义故事」的。他比那些更尊重电影里的人。无论这些角色...
井宇王答：其次是英雄与身边经理人以及大众的理解，还有拉拉队女孩对林恩的理解，士兵对死去班长的理解等等。这部电影继续延续了李安一贯的善意与不安，在骨子里也是特别悲情的，因为这个世界使人迷惑，无法理解。在现实里，我们无法要求太多东西，只好扪心自问，继续寻找这个无论是在电影还是生活中都给不出的答案。
井宇王答：后来，章子怡演了李安的《卧虎藏龙》，演卧虎藏龙的时候，李安其实一直在等舒淇，即使进组之后，李安还是一直在联系舒淇，但是舒淇拒绝了，因为如果接拍该片就有1年的时间不能接别的戏，损失500万港币最少，她因碍于广告合约选择辞演，结果成就了章子怡。从演员角度来看，章子怡是个杰出的女演员，无论是...
